écritures contemporaines Tome 1 ; mémoire du récit

La littérature française au présent: héritage, modernité, mutations

Dominique Viart a écrit sur Claude Simon
(La mémoire inquiète (Lien -> http://remue.net/spip.php?article891)), a proposé un tableau
critique d'ensemble du champ contemporain (avec Bruno
Vercier : La littérature française au présent (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article179),
2006). Il a aussi fondé ou participéà de nombreuses revues, dontEcritures contemporaines. Et récemment publié le Folio avec
dossier critique des Vies minuscules de Pierre Michon.

Mais il est aussi professeur, et a su faire de Lille 3, avec sonéquipe, un lieu étonnant de recherches et de débats théoriques,
nous sommes pas mal d'écrivains à y avoir été plancher et pouvoir
en témoigner. Quelques anciens textes sur remue.net (Lien -> http://remue.net/cont/Viart01sujet.html).

Enfin, il y a que c'est Dominique Viart : depuis des
années, et tout simplement aussi par la confiance et l'amitié qui
s'établissent si vite avec lui, sa capacité d'écoute, sa façon de
renvoyer la balle, il est reçu par ses collègues "vingtièmistes" du
monde entier. Nous en sommes les premiers bénéficiaires, dotés
maintenant d'amitiés et de contacts tout autour du monde (n'est-ce
pas, Michael Sheringham et les autres...). Pourra en témoigner cet
enregistrement proposé par CIEREC de Saint-Etienne (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article744), c'était mon
tour, après Echenoz et Michon, d'être l'invité du colloque préparé
par lui-même et Jean-Bernard Vray (et comme j'aurais aimé que mes
amis universitaires - alors même que j'ai dans mon ordinateur
toutes leurs interventions, polémiques, digressions, fassent choix
d'une publication électronique...).

Dès lancé ce projet publie.net, la présence de Dominique Viartétait pour moi symbolique et importante. Pas seulement produire des
textes, mais déchiffrer dans quel champ ils s'installent, et
comment ils le travaillent.

Dominique répond par un texte d'écart, et je vois bien un petit
sourire ironique en cliquant sur envoi... Sommes-nous, côtéécriture, fiction, en possession de projet ? Il ne
parle pas d'oeuvre, et pas non plus d'enjeu, ou perspective. Mais
bien de construction qu'on oriente, avec intention et volonté.

Dans ce texte, on retrouvera les tentatives de la Nouvelle
fiction, se démarquant mais mimant le Nouveau Roman, qui
hante le fond de cette étude : la notion d'avant-garde
vaut-elle pour nous autres, ou bien les auteurs plus jeunes que
nous souhaitons accueillir ici ?

On retrouvera un flash-back sur une tentative qui nous hante
tous, et à laquelle j'ai énormément pensé en lançant ce
projet : les 2 numéros de la Revue de littérature
générale d'Olivier Cadiot et Pierre Alferi chez POL.

On y trouvera Jean-Marie Gleize (Lien -> http://remue.net/spip.php?article2587) forcément (et son utlisation du
terme manifeste, on y parlera du lyrisme critique deJean-Michel Maulpoix (Lien -> http://www.maulpoix.net/), bien trop discret ces
temps-ci.

On parlera enfin, ou aussi, de Pascal Quignard et de Pierre Michon (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article609) : et si le"non-projet"était la condition même de l'avancée
contemporaine ?

Avec Projet, nous souhaitons compléter notre rubriquevoix critiques (Lien -> http://www.publie.net/tnc/spip.php?rubrique3) par des ensembles ouvrant à débat et
recherches...

FB (Lien -> http://www.tierslivre.net)

Quel projet pour la littérature contemporaine ? - la littérature contemporaine : un insouci théorique ?

L'Histoire ne laisse pas la littérature en paix. Ou bien est-ce l'inverse ? Depuis une trentaine d'années, une floraison de romans français revisitent le passé. Cette rétrospection concerne surtout le XXe siècle, ses phases cruciales et ses événements tragiques, mais elle embrasse aussi les époques antérieures. Les romanciers ne se satisfont plus de raconter : ils suspectent, ils enquêtent, multiplient leurs approches. Et leurs oeuvres diffèrent par bien des aspects, formels et thématiques, du roman historique en vogue au XIXe siècle. Dans le même temps, nombre d'historiens s'interrogent sur l'instance narrative, la forme du récit et sur les usages scientifiques de la fiction littéraire. A la confluence de ces mouvements se déploie la fortune de ce qu'on pourrait appeler des romans historiens, pour lesquels l'Histoire, les événements aussi bien que la manière de les écrire, devient elle-même une question partagée. Autour de ce grand courant historicisant qui accroît encore son élan dans la première décennie du XXIe siècle, le présent ouvrage réunit des réflexions d'écrivains, d'historiens, de littéraires. Attentif aux textes les plus récents, il en explore les choix chronologiques, les modèles formels, les thèmes saillants, parmi lesquels les guerres, la décolonisation et les questions politiques jouent un rôle de premier plan.

Le roman français contemporain face à l'Histoire - Thèmes et formes

Par ces quelques mots, je souhaite revenir sur le parcours d'un homme, d'un artiste, d'un écrivain, qui m'a beaucoup touché par son couvre et par sa sensibilité au monde et aux êtres. Les romans d'Alain Nadaud racontent son univers autant qu'ils en explorent les limites : celles du temps, de l'amour ou de la mortAnimé par une ambition dont il a regretté l'absence chez certains de ses contemporains, sa littérature entendait traiter de problématiques universelles. Par le double détour de l'histoire et de la fiction, il a aussi écrit sur lui, sur sa position d'individu dans l'histoire, sur son amour des livres et son désir d'écrire. En Tunisie, il a trouvé une mer, la méditerranée, terrain des Dieux et des héros. sur laquelle il naviguait quand il n'écrivait pas. C'était un marin, je le suis également Il y a surtout trouvé l'amour, en compagnie de l'artiste Sadika Keskés. Ensemble, ils ont participé à la vie sociale et culturelle tunisienne, réalisant des projets conjuguant les livres aux expositions et les expositions aux livres. Ils se sont soutenus mutuellement dans leurs entreprises, jusque dans les régions les plus défavorisées du pays. Il aimait ces art de vivre tunisien, c'est là qu'il repose désormais. Pour toutes ces raisons et parce que je vis désormais en Tunisie, je me retrouve aujourd'hui beaucoup en Alain Nadaud. Si Dieu est une jiction,Alain Nadaud n'en est pas une, je l'ai rencontré. Il existe encore dans nos mémoires et continuera d'exister dans ses livres, questionner nos existences et nos envies d'écrire. On peut se prendre à rêver de notre monde dans vingt siècles. imaginer qu'un homme érudit es passionné d'histoire découvre lors d'une fouille aux environs de Carthage un livre d'Alain Nadaud. Intrigué par sa vie, convaincu que notre ami a compris quelque chose du monde. il en fait le héros de son premier roman. Et l'histoire continue. Merci Alain. Salam Aleykum ! Que Dieu te garde Alain !

Autour de Alain Nadaud - Les actes du colloque, Paris Nanterre, 19-20 octobre 2017

Les discours sur la « fin » de la littérature déplorent la perte de son aura sociale, l'affaiblissement de son lectorat et jugent avec nostalgie les écrivains d'aujourd'hui. Ils évoquent les menaces qui pèsent sur le livre ou s'inquiètent de l'incertitude de son avenir numérique. Il est temps d'interroger ces discours, d'en peser les arguments et les enjeux. Dans cet ouvrage interdisciplinaire, écrivains, penseurs, philosophes, sociologues, historiens, littéraires et critiques croisent leurs approches de la question.

Fins de la littérature, esthétiques de la fin

Jamais le roman français n'a été aussi vivant. Le souvenir des grands noms de l'entre-deux-guerres et de l'immédiat après-guerre ne paralyse que les lecteurs dépourvus de curiosité qui se servent de ces évocations nostalgiques pour cacher leur ignorance et leur paresse. Ce qu'on peut constater quand on prend la peine de s'informer et qu'on se donne le plaisir de lire, c'est qu'à la suite de grands auteurs légitimement sacralisés qui bénéficiaient de l'injuste méconnaissance de la littérature d'autres pays, sont apparus à partir des années 1950 des romanciers que l'histoire n'obligeait plus de la même façon.
(Yves Mabin, Chef de la division de l'écrit et des médiathèques)

Le Roman Francais Contemporain - Occasion

La question du romanesque dans la production contemporaine se déplie en trois aspects : esthétique, historique, réflexif. Définir une poétique du romanesque à partir des pratiques récentes permet de mieux interroger les périodisations par lesquelles nous avons pris l'habitude de saisir le contemporain pour envisager à nouveaux frais le discours de la critique contemporanéiste. Après avoir montré sur le plan théorique que le romanesque contemporain s'articule sur une tension entre le caractère figé du répertoire depuis le XVIIe siècle et ses héritages récents, les contributions proposent des études de textes singuliers. On interroge ensuite la manière dont le romanesque prend en charge l'actualité, tantôt pour reconstituer du sens, tantôt pour saper celui-ci : il devient alors un lieu de représentation critique des discours du monde. Enfin, c'est dans les écritures non-fictives et jusqu'en dehors de la sphère littéraire que l'ouvrage propose de traquer les éclats romanesques.

écritures contemporaines Tome 1 ; mémoire du récit

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