Un soir d'avril, dans le quartier de " la cuisine de l'enfer ", glenn holtzmann, cadre dans une maison d'édition new-yorkaise, est abattu alors qu'il téléphonait d'une cabine publique.
 Meurtre mafieux ? tout le dit jusqu'au jour oú george sadecki, un clochard, est arrêté.  indigné, son frère demande à matt scudder de se charger de l'enquête.  le détective privé, vieil habitué des réunions d'alcooliques anonymes, a plus d'une raison de s'intéresser à l'affaire.  il entretenait avec la victime des relations d'amitié oú la méfiance, pourtant, avait son mot à dire : et la femme de glenn, lisa, ne lui est pas indifférente.
 Mais les bonnes intentions ne font pas toujours les bons conseils, surtout en matière de meurtre.

Le diable t'attend

Bookselling burglar Bernie Rhodenbarr doesn't generally get philosophical about his criminal career. He's good at it, it's addictively exciting-and it pays a whole lot better than pushing old tomes. He steals therefore he is, period. He might well ponder, however, the deeper meaning of events at the luxurious Chelsea brownstone of Herb and Wanda Colcannon, which is apparently burgled three times on the night Bernie breaks in: once before his visit and once after. Fortunately he still manages to lift some fair jewelry and an extremely valuable coin. Unfortunately burglar or burglars number three leave Herb unconscious and Wanda dead .

The Burglar Who Studied Spinoza

C’est à une réunion des Alcooliques Anonymes que Matt Scudder et Jack Ellery se retrouvent en 1980. Enfants, ils rêvaient d'être flics, mais seul Matt l’est devenu, Jack ayant à l'inverse effectué plusieurs séjours en prison pendant ce temps. Huit mois passent. Scudder retrouve , qui ne boit toujours plus mais présente un visage tuméfié. Puis plus de nouvelles, jusqu’au jour où Gregory Stillman, le parrain AA de Jack, lui apprend que ce dernier a été assassiné et que, dans un écrit, il a raconté tous ses crimes, de sang pour certains.Que faire ? Transmettre cette confession aux flics enquêtant sur le meurtre pour qu’ils aillent questionner des gens qui n’ont rien à voir avec cette histoire ou la cacher et courir le risque de laisser filer un assassin ? Scudder prend les choses en mains et de fil en aiguille, non seulement découvre la solution, mais aussi – et c’est ce qui fait toute la beauté de ce grand livre plein de nostalgie –, retrouve tous les carrefours de sa propre existence.

Entre deux verres (Matthew Scudder, #17)

Characters refusing to talk? Plot plodding along? Where do good ideas come from anyway? In this wonderfully practical volume, two-time Edgar Award-winning novelist Lawrence Block takes an inside look at writing as a craft and as a career. From studying the market, to mastering self-discipline and "creative procrastination, " through coping with rejections, Telling Lies for Fun & Profit is an invaluable sourcebook of information. It is a must read for anyone serious about writing or understanding how the process works.

Telling Lies for Fun & Profit

The Cold War's boiling over. Global tensions are near the breaking point. So what's the perfect assignment for a super-spy who hasn't slept since the Korean conflict? A fun-filled trip to the Montreal World's Fair!The adorable little girl he's escorting-who, under different circumstances, would be sitting on the Lithuanian throne-can hardly contain her excitement, but it isn't all playtime for Evan Tanner. Some mysterious disappearances, apparently linked to the fair's Cuban exhibition, need to be looked into. Keeping his mind on business, however, won't be easy after an insatiable lovely in a tiger skin falls into Tanner's arms, and a mother lode of dangerous drugs falls into his lap. But the biggest, deadliest suprise is the terrorist plot Tanner's tumbling into, and he'll have to think and act quickly to prevent the visiting queen of England from being blown to smithereens.

Tanner's Tiger

"Dunkel und kalt wie die Rückseite des Monds, aber mit einer Prosa, so schlank wie ein Model, ist DEAD GIRL BLUES wie eine Leiche, von der man den Blick nicht abwenden kann. Ich konnte das Buch nicht mehr weglegen - und wollte es auch nicht. Ein düsteres Meisterwerk der Erzählkunst."Joe R. Lansdale "Das Buch ist so düster, dass es ins Ultraviolette dreht. Aber es ist auch furchtlos und tut, was Kunst tun soll. Wenn Sie bereit sind, sich von dem, was Sie sehen, und von den Augen, durch die Sie es sehen, schockieren zu lassen, wird Ihnen Lawrence Block vielleicht den DEAD GIRL BLUES singen."Warren Moore "DEAD GIRL BLUES lässt mich nicht los. Es ist wie eine Retardtablette, die mich unwiderruflich in die Schuhe eines anderen hat schlüpfen lassen und mir bis zum Schluss den Magen umgedreht hat. Vielleicht Lawrence Blocks bestes Buch - was einiges heißen will."Tom Straw "Es ist lange her, dass ich etwas so Schockierendes und zum Nachdenken Zwingendes gelesen habe. DEAD GIRL BLUES ist waghalsig originell, schockierend und großartig erzählt."David Morrell "Manchen Lesern wird DEAD GIRL BLUES bestimmt sauer aufstoßen, aber ich finde das Buch großartig. Es ist meisterhaft geschrieben, perfekt im Ton, gleichzeitig tröstlich und verstörend. Wenn Sie Noir-Fan sind, ist dieses Buch genau richtig für Sie."Lee Goldberg "Ein erstaunliches Buch, die tiefgründigste Untersuchung und Ausweidung von Identität, die mir seit Jahrzehnten untergekommen ist. Ein atemberaubendes und zutiefst beunruhigendes Buch."Barry N. Malzberg versöhnlichen Geschichte eines Mannes entwickelte, der möglicherweise mit Schlimmerem als einem Mord davonkommen wird, hat mich das zugegebenermaßen überrascht. Ich hätte nicht gedacht, dass eine solche Wandlung so überzeugend sein könnte - und derart spannend. Es ist dieses beklemmende Nichtvorhersehenkönnen, das die Qualität dieses höchst ungewöhnlichen Buchs ausmacht. Kommen Sie wegen der Gewalt. Bleiben Sie wegen des Ausgangs der Geschichte."Kevin Quigley

Dead Girl Blues — Deutsche Ausgabe

Keller, l'illustre tueur à gages, nous revient après une longue absence.
Personne ne s'en plaindra. S'il n'a pas son pareil pour occire tel ou tel, jamais il n'en tire vanité : l'important, c'est que le client soit content et que la victime ne souffre pas inutilement. Une perle. Evidemment, il y a parfois des problèmes compliqués à résoudre - lorsque, par exemple, la victime subodore qu'on lui veut du mal et demande au tueur de renvoyer l'ascenseur au commanditaire. Ne pas s'inquiéter pour si peu : avec Keller, il y aura une solution.
Radicale certes, mais quoi ? Encore une fois, le client est roi. Et les amours là-dedans ? Elles sont brèves, mais d'autant plus fortes. En tout, on sait ne jamais oublier la fin. Qui approche. Mais... l'heure de la retraite sonnerait-elle pour Keller ? Allons, donc !

L'amour du metier

Nicholas Edwards vit à la Nouvelle-Orléans avec sa femme et sa fille, où il est l'un des deux associés d'une entreprise qui rénove et revend des maisons dévastées par le passage de l'ouragan Katrina. Entre sa famille et sa collection de timbres, il oublie peu à peu que dans une autre vie, son métier était d'éliminer des gens. Lorsque l'économie régresse et que ses affaires périclitent, un nouvel ouragan survient sous la forme d'un coup de téléphone de son ancien agent, l'énigmatique et truculente Dot, qui lui propose de reprendre du service et de redevenir l'homme qu'il fut : Keller, le tueur à gages.
De New York aux Caraïbes, et jusqu'au grand finale qui se déroule à Cheyenne, où une veuve lui demande de gérer la collection de timbres de son défunt mari, Keller va devoir franchir les turbulences du cyclone tout en préservant la vie de Nicholas Edwards...

Tue-moi

THIRTY, as intensely erotic a book as I'd ever written, is what happened after I stopped writing erotica. Beginning with CARLA in 1958, I spent half a dozen years laboring in the vineyards of Midcentury Erotica, writing no end of books for Midwood, Nightstand, Beacon, et.al. It was a wonderful training ground, a comfortingly forgiving medium, and I've never regretted the timer I spent there, although for a time I wanted to disown the work I produced. (That changed with the passage of time, and now I've been eagerly reissuing much of that early work in my Collection of Classic Erotica. I like to tell myself this represents great progress in self-acceptance, but I have a hunch Ego and Avarice play a role here.)Never mind. I went on writing for Bill Hamling's Nightstand Books until a break with my agent deprived me of the market, and I can't regret that, either, because it's safe to say I'd stayed too long at the fair, and would have stayed longer still if given the chance. Instead, I took a job editing a numismatic magazine in Wisconsin and went on writing fiction in my free time. I placed some stories with Alfred Hitchcock's Mystery Magazine and THE GIRL WITH THE LONG GREEN HEART with Gold Medal, and then I wrote THE THIEF WHO COULDN'T SLEEP, which turned out to be the first of a series about a fellow named Evan Tanner. This was the first book in a voice that was uniquely mine, and the most satisfying work I'd ever done. I went on to write a total of seven books about Tanner (an eighth would follow after a 28-year interval) along with a couple of other crime novels, and then one day I got a call from my agent, Henry Morrison. Berkley Books wanted to launch a line of erotic novels, but on a different level from the old Midwood/Nightstand/Beacon ilk. It was 1968, censorship had essentially vanished, and American letters from top to bottom was embracing the sexual revolution and the new freedom. As Cole Porter might have put it, some authors who'd once been stuck with better words were now free to use four-letter words. Meanwhile, I was going through a period of discontent with the whole notion of fiction. I had nothing against the idea of making things up, but the artificiality of the novel suddenly rubbed me the wrong way. Narration, whether first person or third person, was a weird voice in one's ear. Who are you? Why are you telling me this? And why should I believe you?What appealed more were books that presented themselves as documents. Fictional diaries, fictional collections of letters, whatever. Yes, of course they were novels, we knew they were novels, but they took the form of actual documents. Thus THIRTY, which would be a diary kept by a woman in her thirtieth year. I had just reached that age myself, and while I recognized it as a landmark, it seemed to me that turning thirty was rather a bigger deal for a woman than for a man, that it was very much a turning point. So I plunged in, and I strove throughout to write what Jan would have written in an actual diary, leaving things out, skipping days altogether, and letting characters come into and go out of her life, and events pile one on the other, the way they really do, with less pattern and logic than one typically demands of fiction. I just read the book prefatory to writing this book description, and I was surprised how much I liked it. (And how little of it I recalled.) I decided from the jump to put Jill Emerson's name on it, a name I'd shelved after WARM AND WILLING and ENOUGH OF SORROW. So Jill was back in business, and she'd go on to write two more books for Berkley's sexy series, both of them pseudo-documents like THIRTY. This ebook edition of THIRTY contains, as a bonus, the first chapter of the fifth Jill Emerson novel, THREESOME.

Le diable t'attend

Résumé

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