Moriancia

Veille de l'amiral

Moi, le suprême évoque la figure historique de José Gaspar de Francia, dictateur du Paraguay de 1814 à 1840. Tyran pour les uns, père de la patrie pour les autres, ce despote éclairé influencé par les philosophes français dota son pays d'une agriculture, d'une industrie, d'une législation et d'une armée modernes. Il fut l'artisan de l'émancipation paraguayenne. Mais que le lecteur ne s'attarde pas à trouver ici une biographie romancée ou un roman historique. Ce monument littéraire est un livre polyphonique, où le monologue du Suprême se ramifie, telle une constellation chorale, en de multiples voix : celle du tyran seul avec lui-même ou dictant ses écrits et ses délires mortels à son secrétaire Patino; celle de ses opposants anonymes ou fantomatiques; celle des mythes paraguyens enfouis mais vivants dans l'inconscient collectif. En même temps qu'il restitue la geste libératrice latino-américaine et dénonce la trahison dictatoriale du pouvoir révolutionnaire, ce somptueux roman philosophique est une réflexion rarement égalée sur le langage littéraire. Parce qu'il bouleverse les règles du roman et de l'écriture, Moi, le Suprême demeure, parmi ce que l'on a appelé "les romans de la dictature", un chef-d'oeuvre absolu.

Moi, le Suprême

Moi, le Suprême évoque la figure historique de José Gaspar de Francia, dictateur du Paraguay de 1814 à 1840. Tyran pour les uns, père de la patrie pour les autres, ce despote éclairé influencé par les philosophes français dota son pays d'une agriculture, d'une industrie, d'une législation et d'une armée modernes. Il fut l'artisan de l'émancipation paraguayenne. Mais que le lecteur ne s'attende pas à trouver ici une biographie romancée ou un roman historique. Ce monument littéraire est un livre polyphonique, où le monologue du Suprême se ramifie, telle une constellation chorale, en de multiples voix : celle du tyran seul avec lui-même ou dictant ses écrits et ses délires mortels à son secrétaire Patiño ;
Celle de ses opposants anonymes ou fantomatiques ; celle des mythes paraguayens enfouis mais vivants dans l'inconscient collectif. En même temps qu'il restitue la geste libératrice latinoaméricaine et dénonce la trahison dictatoriale du pouvoir, ce somptueux roman philosophique est une réflexion rarement égalée sur le langage littéraire. Parce qu'il bouleverse les règles du roman et de l'écriture, Moi, le Suprême demeure, parmi ce que l'on a appelé « les romans de la dictature », un chef-d'oeuvre absolu.
Anecdote à rappeler : c'est l'automne 1967, à Londres, Carlos Fuentes (mexicain) et Mario Vargas Llosa (péruvien) se rencontrent pour élaborer un projet littéraire commercial & inhabituel : convoquer tous les écrivains sud-américains à la mode pour qu'ils écrivent sur leur « tyran national préféré », leur textes seront receuillis en un volume chez Gallimard. Si le projet n'a finalement pas abouti car il a été impossible de coordonner les agendas des différents auteurs, trois d'entre eux ont composé sur ce thème trois romans majeurs de la littérature sud-américaine :
Le recours de la méthode de Carpentier, L'automne du patriarche de García Márquez, et Moi, le Suprême d'Augusto Roa Bastos - le roman le plus brillant qui ait été jamais écrit sur un caudillo.

Moi, le suprême

Moi, le supreme

Fils d'homme a été publié pour la première fois en 1960 à Buenos Aires, où Augusto Roa Bastos était alors en exil. C'est un roman complexe dans sa structure, et d'un humanisme rarement égalé dans le ou les récit(s) qui s'entrecroisent pour former une grande fresque, une parabole sur l'histoire et l'homme paraguayens.
Deux récits se croisent à partir de deux villages : Itapé et Sapukaï. Les habitants d'Itapé sont des êtres résignés qui depuis des années vénèrent un Christ de bois taillé par un lépreux, Gaspar Mora.
Sapukaï est le village où Cristobal Jara et son père Casiano avaient trouvé refuge après une fuite éperdue et hallucinée dans les marécages du chaco pour échapper à l'esclavage. Itapé est en quelque sorte le symbole de la souffrance et de la résignation, du Christ crucifié. Sapukai, celui de la rédemption et de l'espérance qui ne peuvent naître que de la révolte. Avec Fils d'homme, Augusto Roa Bastos signe ici un des chefs-d'oeuvre absolus de la littérature latino-américaine.

Fils d'homme

Augusto Roa Bastos, couronné par le Prix Cervantès en 1989, est désormais un classique moderne sud-américain. Ce recueil de contes fut publié à Buenos Aires ? où il se trouvait en exil politique ? en 1953. Il s'agit de son premier ouvrage en prose et de son ?uvre la plus paraguayenne, la seule qui dispose d'un lexique guarani, merveilleuse langue indigène, parée de subtilités sémantiques, si métaphorique, que dans les notes du traducteur, le lecteur est invité à un autre voyage, au c?ur même d'une civilisation quasi méconnue?

Le tonnerre entre les feuilles

Avec le procureur, augusto roa bastos nous emmène dans un univers où l'amour, paisible et transparent, est soudain détruit par les atrocités commises au nom de l'ordre, de la morale et de l'honneur.
 Longue et inquiétante lettre posthume qu'un journaliste paraguayen vivant en france, félix moral, adresse à sa femme. chimène, ce livre du désir et de l'échec est tissé sur l'envers d'une dictature : l'exil. 
L'organisation d'un meurtre, d'un " tyrannicide " est le fil qui traverse le récit de félix moral, tantôt mémoires, tantôt hymne à l'amour, tantôt opérette absurde et sanglante.  le procureur, né des cendres d'un premier manuscrit brûlé il y a plusieurs années, vient compléter le retable d'augusto roa bastos sur la grande tragédie paraguayenne.
 Il reprend, en même temps que le thème du pouvoir absolu, le sujet qui hante toute l'oeuvre de l'écrivain : la responsabilité de l'individu devant le monde et devant l'histoire.

Le procureur

Un homme fatigué, fugitif, rescapé de mille batailles, le corps et l'âme marqués de cicatrices douloureuses, tente de prendre le chemin de l'exil.
 Il est le seul survivant d'une tentative d'évasion dans laquelle les autres prisonniers ont péri ensevelis sous les décombres d'un tunnel.  il n'a pas de nom, pas de voix.  mais le train qui devrait le conduire vers la paix et le repos l'emporte dans un voyage initiatique vers la mort, vers la rencontre finale avec les fantômes de son passé et les haines ancestrales qui rongent son peuple. 
Augusto roa bastos, mêlant autobiographie et fiction, poursuit son grand cycle paraguayen avec ce roman porté par une émotion que la plume du maître ne rend jamais excessive mais qui, cependant, bouleverse.

Moriancia

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