Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Mon journal dans la grande pagaïe

Le Canard enchaîné n'est pas encore majeur, lorsqu'en mars 1934, son fondateur, Maurice Maréchal, décide d'embaucher Jean Galtier-Boissière. "L'hebdomadaire satirique paraissant le mercredi" n'a que dix-huit ans, ne tire qu'à 150 000 exemplaires, subit la concurrence du Merle Blanc, et ses finances restent fragiles. Son journaliste le plus célèbre, Georges de la Fouchardière, qui y a créé le personnage légendaire du "Bouif", vient d'en être viré. Maréchal lui reprochait d'avoir pris la défense d'une de ses têtes de turc, le très droitier Préfet de police, Jean Chiappe. Il faut vite embaucher une grande signature. Jean Galtier-Boissière, alors âgé de 42 ans, est déjà une personnalité dans la République de la presse parisienne. Il a créé en août 1915. dans les tranchées, Le Crapouillot, seul journal né au Front à avoir survécu à l'armistice du 11 novembre 1918. L'ancien caporal Jean Galtier-Boissière est pacifiste. Définitivement pacifiste. Il appartient à cette race de journalistes qui n'oublient rien. Ni le passé des uns, ni les trahisons des autres. Il ne va pas cesser de recueillir des anecdotes et d'accumuler de la documentation. Elles lui permettent de rédiger ses chroniques du Canard et de nourrir les numéros du désormais bimensuel Crapouillot. Toujours avec ce ton satirique, parfois féroce, - mais jamais indigne -, qui est. aussi la raison d'être du Canard.

Le Canard Enchaîné - Chroniques 1934-1937

La belle amour

Mon journal dans la drôle de paix

La bonne vie... Ce récit, sous-titré "roman du Milieu" lors de sa parution en 1925, dépeint avec une sombre truculence, parfois sordide et toujours juste, la vie au sein des maisons closes où le bourgeois vient étancher sa soif de plaisirs interdits, ces temples dédiés à l'amour à la française où l'on se presse du monde entier pour goûter au raffinement du Paris des années folles. Mais loin glorifier le folklore de cette autre "belle" époque après la grande boucherie de la première guerre mondiale, Jean Galtier-Boissière. 
L'un des grands journalistes polémistes de l'après-guerre, nous fait découvrir l'envers du décor. La bonne vie, c'est le récit du quotidien de trois "macs", représentant bien le Milieu de l'époque. Il y a là Ptit Louis, ancien condamné militaire ; petit proxénète qui a jeté son dévolu sur deux jeunes soeurs fraîchement débarquées de leur Bretagne natale. Il a tout prévu : le train jusqu'à Bordeaux avec un complice, on ne sait jamais, les gamines pourraient se rebeller, et après l'embarquement pour les Amériques : elles ont gobé l'histoire de la tournée de music-hall et ne se doutent pas qu'elles ont été vendues à un bordelier de Buenos Aires. 
On découvre aussi Eugène Fouat, dit "Gras-du-genou", le commerçant spécialisé en femmes, qui va s'associer avec Sarah, l'ex-prostituée pour constituer un empire dans le Paris de l'entre-deux guerres. On croise aussi Joseph Mourron dont une prostituée s'est amouraché : il a de la chance, c'est une travailleuse "un bon bifteck", il n'a pas besoin d'aller à l'usine. Pour eux il y a deux sortes d'hommes : "ceux qui payent les femmes et ceux auxquels les femmes en lâchent". 
Écrit sous forme de récit, il dépeint une réalité quelque peu occultée par les romans policiers, le cinéma, la presse... toute la production de cette mythologie du Milieu, des voyous et de Paris capitale du plaisir et des amours. Tout ceci n'est en fait qu'une industrie du sexe, pour laquelle travaille un peuple de femmes et d'enfants, sous la coupe réglée des "beaux-mecs", des proxénètes sans scrupules, et encadrée par la République qui maintient ordre et santé publique en fermant les yeux sur la violence au sein de ces maisons.

La bonne vie

« Un hiver à Souchez constitue une oeuvre à part, un petit chef-d'oeuvre ». Barbusse et Dorgelès ont décrit le même secteur dans ce même hiver [1915-1916], mais ni l'un ni l'autre n'était en Artois à cette saison. L'admirable tableau de Galtier-Boissière est la réalité que les deux romanciers ont agrémentée à leur fantaisie. La meilleure critique que l'on puisse faire du Feu et de la dernière partie des Croix de bois c'est de les confronter avec l'opuscule que Galtier a ajouté à son journal.

Toutes les horreurs de l'infâme secteur, on les trouve décrites sobrement, d'un trait sûr, et l'accent de vérité de Galtier impressionne plus profondément les esprits avertis que les excès, les divagations, le sensationnalisme des romanciers. » (Jean Norton Cru, Témoins.)

Un hiver Ã  Souchez

Embrassant les années 1946 à 1950, Mon journal dans la Grande Pagaïe clôt la chronique tenue par Jean Galtier-Boissière. Toujours aussi anticonformiste et irrévérencieux, le fondateur du Crapouillot poursuit son récit décapant et quelque peu désabusé de cette époque de guerre froide commençante, où les luttes d'influence agitent une France tourmentée par l'héritage de l'Occupation et de la collaboration. On y croise Pagnol, Aragon ou Céline, et on y suit maints fameux procès dont celui qui opposa Viktor Kravtchenko aux Lettres françaises, révélant pour la première fois en France l'imposture communiste.

Mon journal dans la grande pagaïe - 1946-1950

Août 1944 : Paris est libéré, c'est la fin de quatre années d'Occupation, de Collaboration et de Résistance. Les règlements de compte de l'épuration se succèdent alors que la guerre dure toujours. Jean Galtier-Boissière poursuit, après Mon journal pendant l'Occupation, sa chronique grinçante du milieu artistique parisien, ainsi que des humeurs de la rue de la capitale. On y croise Aragon ou Picasso - symboles de la mainmise des communistes sur l'intelligentsia -; Mauriac ou Cocteau ; une flopée de collabos notoires étonnés par la violence de l'épuration ; des résistants de la vingt-cinquième heure avides de prouver leur héroïsme. Gorgé d'humour noir et d'analyses historiques tranchantes, Mon journal depuis la Libération est le tableau magistral d'une France qui panse ses plaies.

Mon journal dans la grande pagaïe

Résumé

Plus de livres de Jean Galtier-Boissière

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