Scénographies au Bauhaus

"L'histoire du Bauhaus nous apprend pour l'essentiel que l'architecture et les objets utilitaires aussi bien qu'artistiques qu'elle contient, étaient au centre des préoccupations de cette "usine à idées". Mais il semble qu'autour du "Bau" ne s'investissait que la moitié du potentiel inventif de cette communauté pas comme les autres. L'autre moitié se dépensait en fêtes, dont le point culminant fut le théâtre, et dans la mise en commun d'idées, de travaux et de loisirs. J'étais, comme Fabrice del Dongo, au milieu de la bataille, et, comme lui, j'ai compris seulement beaucoup plus tard que c'en était une". Etudiant au Bauhaus de Dessau à la fin des années 1920, le jeune Albert Flocon est l'acteur et le témoin privilégié des expérimentations théâtrales des grands maîtres de l'école. Ce sont trois années (1927-1930) d'intrigues à la tête du mouvement, de fêtes, mais surtout de réflexions scénographiques en vue de créer un théâtre nouveau - tout particulièrement celles d'Oskar Schlemmer (1888-1943) - qu'Albert Flocon s'attache à faire revivre dans ces trente tableaux agrémentés de reproductions de linogravures.

Scénographies au Bauhaus - Dessau 1927-1930 - Hommage à Oskar Schlemmer en plusieurs tableaux

La Perspective curviligne : de l'espace visuel à l'image construite

Sitôt que l'on veut réduire au plan les événements et les objets de l'espace, la mise en perspective est indispensable. Toutes les manières d'élaborer une perspective relèvent de la convention et sont intimement liées à l'effort des hommes pour décrire, inventorier et comprendre leur univers. Entre histoire de l'art et histoire des sciences exactes, cet ouvrage présente les différentes techniques de mise en perspective et explique ce langage des yeux que chaque spectateur doit apprendre à lire s'il veut comprendre son monde.

La perspective

De par ses buts, la perspective fuyante nous demande de choisir, à la manière de toute perspective, entre deux images : celle de la platitude des tracés et celle de la pronfondeur illusoire. Il n'en reste pas moins que tout homo occidentalis modernus ignore le tracé matériel pour se complaire dans une profondeur qu'il sait illusoire. C'est ainsi que seuls les aveugles recouvrant la vue, quelques tribus amazoniennes et les plasticiens peuvent s'arrêter à la première interprétation : la matérialité graphique de l'image. Pire, vous pourriez encore ajouter que certaines peuplades n'ayant jamais été confrontées à des représentations photographiques ne sont pas à même de reconnaître leur visage sur une photo. Ainsi, plutôt que de cantonner l'image réaliste à la seule iillusion de la représentation spatiale, nous devrions considérer que toute image réaliste est déjà une figure ambiguë.

La réalité, même celle qui est visible à l'oil nu, offre, contrairement à l'opinion reçue, de multiples aspects qui n'ont encore jamais été mis en forme. Il importe donc d'énoncer aujourd'hui des règles de perspective plus conformes à notre appréhension du monde extérieur et capables aussi de susciter de nouvelles recherches picturales. C'est ce que les auteurs de ce livre ont entrepris de faire. En proposant un nouvel outil d'analyse visuelle, la perspective curviligne (c'est-à-dire la représentation en lignes courbes de l'univers), André Barre et Albert Flocon élargissent le champ de vision et découvrent de nouvelles lectures de l'espace visuel. Ils invitent ainsi les artistes à rejoindre dans la création des formes ces autres modeleurs du visible que sont les techniciens et les hommes de science du XXème siècle.

La perspective curviligne - De l'espace visuel à l'image construite

La réalité, même celle qui est visible à l'oeil nu, offre, contrairement à l'opinion reçue, de multiples aspects qui n'ont encore jamais été mis en forme. Il importe donc d'énoncer aujourd'hui des règles de perspective plus conformes à notre appréhension du monde extérieur et capables aussi de susciter de nouvelles recherches picturales. C'est ce que les auteurs de ce livre ont entrepris de faire. En proposant un nouvel outil d'analyse visuelle, la perspective curviligne (c'est-à-dire la représentation en lignes courbes de l'univers), André Barre et Albert Flocon élargissent le champ de vision et découvrent de nouvelles lectures de l'espace visuel. Ils invitent ainsi les artistes à rejoindre dans la création des formes ces autres modeleurs du visible que sont les techniciens et les hommes de science du XXème siècle.

Scénographies au Bauhaus

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