Catalogue des travaux de Jean Dubuffet - Tome 24, Tour aux figures, amoncellements, cabinet logologique

«Ce texte voudrait dire le monde indéfiniment menacé, toujours à se refaire : la vue s'effilochant, se reprenant. La pensée se désagrégeant et sans relâche se reformant. Chemin faisant, il se trouve entraîné à remodeler (à fabuler ?), à coups d'approximations successives, les phases par lesquelles passent cette désagrégation et cette restauration, cette pulsation fragile de la pensée, au corps le rythme d'un battement - chute et essor s'entrelaçant -, le tempo de l'aventureux, de l'incertain ; à doter le visible d'un mouvement interne, d'un temps qui opère en lui comme un cycle, comme une geste permanente : l'éternelle histoire du visible. Le rythme joue ici un rôle prépondérant : aussi faut-il s'attendre qu'il soit directement lié, de la façon la plus profonde, au sens du texte, à sa pénétration, à sa compréhension.» Max Loreau.

Cri - eclat et phases

Les textes composant ce recueil tournent autour d'un même centre : le corps. La poésie, la peinture et le fondement du langage saisit, à partir de l'expérience de Henri Michaux, le tracé pictural confronté à celui du langage poétique. Art, culture, subversion porte le regard du lecteur en direction du geste. Le peintre, la toile et le corps esquisse enfin une sorte d'«histoire» venant lier et compléter les essais précédents. Chacun d'eux représente le chapitre indépendant d'une recherche unique permettant de s'enfoncer philosophiquement vers le secret de la genèse d'une oeuvre peinte, toujours liée au secret du corps. Entreprise passionnante puisque Max Loreau nous convie non pas à concevoir la peinture au moyen du simple spectacle des oeuvres, mais à travers les opérations les plus inexprimables de l'artiste, celui-ci ne cesse de réengendrer en sous-main les conditions ambiguës de l'apparence, c'est-à-dire l'éclatement même du visible.

La peinture a l'oeuvre et l'enigme du corps

Catalogue des travaux de Jean Dubuffet - Tome 4, Roses d'Allah, clowns du désert

Cet essai est consacré à la poésie de Michel Deguy. Il montre ce poète à la recherche de lui-même, le suit d'ouvrage en ouvrage. Il précise comment Deguy, réfléchissant sur la poésie, ne reste pas un pur théoricien, doublé d'un poète. Il n'est pas poète d'un côté, philosophe de l'autre, mais modifie profondément les rapports entre théorie et pratique, au point que l'incorporation de la réflexion dans la poésie est ce qui provoque son élan, permet son extension. C'est la force même par laquelle la poésie, étant sans cesse à la poursuite d'elle-même, se perpétue, mais aussi se manque, et trouve dès lors dans la déception son moment essentiel, par lequel elle risque à la fois de se briser et, jamais satisfaite, de devenir poésie infinie.  On pourrait ajouter que l'analyse de Max Loreau est elle-même infinie, par son souci extrême de précision, par son obstination à tout dire.

Michel deguy, la poursuite de la poesie tout entiere

Catalogue des travaux de Jean Dubuffet - Tome 8, Lieux momentanés, pâtes battues

Passionné par l'expérience de la vue, dont témoignent ses écrits sur la peinture, Loreau en écrit ici la naissance qui mobilise à la fois la division du temps, le mouvement du volume et le rythme de la langue : tout le corps humain, dans un toucher qui est une trouée, un paradoxe créateur de l'extérieur à l'intérieur. Vue d'intérieur est un livre infini : simple dans l'énigme.

Vue d'intérieur

Trois amples poèmes d'une seule venue s'articulent librement autour d'un thème unique et de ses multiples variations. Le langage modulé, fluide, habile, mime le tracé aérien d'une mouette au-dessus de l'espace déferlant de la mer. Ce sont ses volutes, ses reprises, ses spirales ascensionnelles, ses plongées, ses dérives et ses volte-face imprévues. L'équilibre précaire entre le haut et les grandes profondeurs maritimes. Max Loreau exploite avec maîtrise cette rêverie de l'ascension et du vol perpétuel.

Catalogue des travaux de Jean Dubuffet - Tome 24, Tour aux figures, amoncellements, cabinet logologique

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