Carte blanche à Chiharu Shiota

Catalogue d'une exposition réalisée à partir de la collection du Frac Réunion et de douze artistes invités, Où poser la tête ? propose une sélection de portraits et autoportraits qui ouvrent le champ de la représentation de soi et de l'autre entre l'Afrique, la zone Océan Indien, l'Asie et l'Europe.
Les [auto]portraits engagent différentes questions : l'affirmation ou bien la remise en question d'un statut (celui de l'artiste), d'une identité (artistique, culturelle, sexuelle), d'une vision critique, politique, poétique des autres et/ou de soi. Ils engendrent un ensemble de sentiments à la fois complémentaires et contradictoires : le trouble, l'identification, le rejet, la crainte, l'empathie, le doute. Pourtant, la fascination prédomine, l'irrésistible tête-à-tête aentre le regardeur et le sujet provoque une pluralité de réactions. Les [auto]portraits activent une dissonance et une complexité inhérentes à la nature humaine. L'exposition « Où poser la tête ? » est nourrie de ses différents champs de recherche, de ces différents sentiments qui façonnent l'expérience de chacun. Le titre de l'exposition est une interrogation. Où poser la tête ? Qui suis-je ? Qui es-tu ? Comment se représenter et représenter l'autre ? Que nous disent les portraits et autoportraits ? Comment se positionner dans le monde ? Comment les genres du portrait et de l'autoportrait participent à une volonté de résistance et de revendication ?
Les oeuvres présentées au sein de l'exposition formulent un dialogue où les regards politiques et poétiques se croisent et s'entrechoquent selon différents axes de réflexion : le portrait - la réactualisation d'un genre traditionnel, l'archive, le corps politique, l'intime, le masque et la performativité de soi. Les oeuvres attestent d'une ambiguïté constante et d'une pluralité (des formes et des discours) nourrie de mouvements et de perturbations. Les problématiques politiques traversent l'exposition en questionnant les identités, l'histoire, la mémoire et le genre. Qu'ils soient traités de manière directe ou indirecte, les portraits et les autoportraits traduisent un mouvement, celui d'une performance continuelle des corps, des identités et des idées.
Publié à l'occasion des expositions éponymes à la Maison Bédier / Le Fondement et à la Villa de la Région, de novembre 2015 à janvier 2016.

Oeuvres de Giulia Andreani, Malala Andrialavidrazana, Soleïman Badat, Sammy Baloji, Valérie Belin, Jimmy Cadet, Denis Darzacq, Oleg Dou, Thierry Fontaine, Samuel Fosso, Esther Hoareau, Stéphanie Hoareau, Pieter Hugo, Pascal Lièvre, Myriam Mihindou, Zanele Muholi, ORLAN, Yohann Quëland de Saint Pern, Rina Ralay-Ranaivo, Mary Sibande, Abel Techer, Marc Turlan, Moussa Sarr, Pascale Simont, Kimiko Yoshida, Wilhiam Zitte.

Où poser la tête ?

Dunhuang, ville chinoise de la province de Gansu, recèle un trésor : les grottes de Mogao (classées patrimoine mondial de l'humanité par l'UNESCO). Elles abritent plus de dix siècles de manuscrits, de sculptures et de peintures bouddhiques. Une centaine d'artistes contemporains chinois ont revisité cet art avec un souci constant de transmission, d'admiration et de régénération. L'art de Dunhuang les a inspirés et ils ont souhaité restituer par la porcelaine, la sculpture et la peinture l'essence de ses trésors et de son esprit.

Dunhang ; porcelaine contemporaine chinoise

De son propre aveu, Zhu Hong (née en 1975, à Shanghai) aime visiter les musées. Tout l'y inspire : les collections, l'architecture, la scénographie, les éléments du décor, jusque dans les refl ets de la lumière sur les verres des dessins ou les vernis brillants des peintures, jusque dans les traces d'humidité et les déchirures laissées par le passage du temps et les aléas de l'histoire.
Son travail de peintre et de dessinatrice s'y nourrit et elle y révèle par des évocations, des fragments, ce qui avait échappé à l'oeil du visiteur - et du conservateur.
À l'invitation du musée de La Roche-sur-Yon, Zhu Hong est venue s'immerger dans les collections de dessins, estampes et photographies, passant d'un siècle à l'autre. Les traits de burin des gravures se changent en ciels infi nis de crayon graphite ; les allégories, les muses et les belles demoiselles des siècles passés s'effacent et se fragmentent sous ses pinceaux, et les photographies se diluent dans les tâches d'eau ou retournent à la lumière. La poésie et le mystère qui parcourent son oeuvre entraîne le spectateur dans un voyage sensible à la recherche du génie des arts qui sommeille dans les collections du musée.

Zhu Hong ; 3 m2 de lumière

Artiste et enseignant à l'Ecole supérieure des beaux-arts de Montpellier, Gilles Balmet est aussi collectionneur. Procédant par coups de coeur et au hasard de découvertes faites sur Internet, en galerie ou lors d'expositions de groupe, toujours curieux de ce que ses confrères produisent, il a constitué une collection qui, pour modeste qu'elle soit, est devenue selon ses termes "une sorte de portrait de génération". Cette pratique ou ce geste de collectionner, il le partage sans doute avec nombre de plasticiens, mais bien peu parmi ceux-là vont comme lui jusqu'à exposer les oeuvres signées par d'autres. S'il arrive qu'il achète des pièces en galerie lors de ventes caritatives, c'est surtout par la pratique de l'échange, du troc entre artistes, que s'est enrichie sa collection, qu'un goût personnel pour les oeuvres sur papier a orientée préférentiellement vers ce médium. Entre l'exposition au VOG, centre d'art contemporain de la ville de Fontaine et celle organisée à la galerie de l'Ecole supérieure d'art et design de Grenoble, ce sont plus de 115 artistes dont Gilles Balmet expose un moment du travail.

Collection Gilles Balmet

L'exposition En toute modestie/Archipel Di Rosa présentée au Musée International des Arts Modestes est en quelque sorte la suite et le contrepoint de Plus jamais seul - Hervé Di Rosa et les arts modestes organisée quelques mois plus tôt par La maison rouge à Paris. Comme aime à le rappeler Hervé Di Rosa, président et co-fondateur en 2000 du MIAM, il n'y a pas d'artiste modeste, mais des collections, des regards modestes. Julie Crenn, commissaire de l'exposition, a articulé ces "regards modestes" en un foisonnant archipel où dialoguent les cultures, les géographies, les formes et les langages. Il ne s'agit donc pas cette fois d'une exposition de l'artiste Hervé Di rosa, mais, "en toute modestie", d'une déambulation libre et joyeuse, sur ses pas, à travers plus de quatre-vingt oeuvres de tous bords, généreux désordre d'influences assumées, d'affinités et d'amitiés...

En toute modestie - Archipel Di Rosa

Jeanne Susplugas

Réalisé à l'occasion des expositions qui se sont succédé ces trois dernières années, cet ouvrage monographique consacré à l'oeuvre d'Etienne Bossut, conçu en collaboration étroite avec le graphiste Elamine Maecha, trouve son originalité dans une forme proche de la pratique de l'artiste, laquelle s'empare, depuis la fin des années 1970, d'objets manufacturés en tous genres pour les mouler et en tirer des sculptures dont les dispositifs ne manquent jamais d'inventivité. Ce livre documente ainsi une grande partie de l'oeuvre d'Etienne Bossut, offrant aussi la perspective de découvrir comment les mêmes oeuvres peuvent s'inscrire différemment dans les lieux et contextes que suscitent les invitations faites à l'artiste. Il offre également une perspective sur ses toutes dernières recherches qui incluent des sculptures constituées de fragments qu'ils associent lesquelles revisitent la question du socle. Un essai de Julie Crenn et un double entretien réalisé entre Etienne Bossut et Hervé Bize, à exactement vingt ans d'intervalle, viennent s'insérer dans une large iconographie qui insiste sur le rôle de la couleur à l'intérieur de la démarche de l'artiste.

Carte blanche à Chiharu Shiota

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