Vandalisme, terrorisme et sûreté dans les transports publics urbains de voyageurs (Table ronde avril 2002)

Mélanges offerts à Pierre van Ommeslagh

Ecritoir - Tome 4, Balades : atelier d'écriture à la Maison d'arrêt de Limoges, quartier femmes

Dans une société constamment en recherche de nouveaux repères médiatiques, la place accordée à l'image semble primordiale, si l'on en juge par l'utilisation parfois pervertie des termes "icône" , "incarnation" ou "représentation" . Dans cette véritable hégémonie du formel supplantant le contenu, en cela aidée par la révolution Internet et les technologies de l'information et de la communication qui prônent un "tout visuel" , cette société se diffuse à travers de multiples réseaux codifiés et signifiants où chacun, citoyen acteur et spectateur, est amené à prendre part, comme émetteur ou récepteur d'informations. L'écran n'est alors plus synonyme d'obstacle mais n'en demeure pas moins un territoire de projection, de réflexion, de subordination aux désirs et expressions cinématographiques des auteurs. Ces territorialités opèrent à l'intérieur comme à l'extérieur de la diégèse, faisant interroger le cinéma sur sa propre corporalité.

Inter-Lignes n°15 - Automne 2015 - Territoires de l'écran. Territoires inter-dits

Mucédoras (vers 1590) fut la pièce la plus populaire de la Renaissance anglaise. En témoigne son histoire éditoriale et théâtrale qui durera plusieurs décennies. Souvent attribuée - à tort - à Shakespeare, elle présente une intrigue farfelue, typiquement romanesque, mettant en scène les aventures d'un prince travesti (combats contre un ours, contre un homme sauvage). Aventures qui mènent fatalement à son union avec une princesse bien aimée, et par ce biais à l'union de deux royaumes. Typique aussi est la dose considérable d'humour clownesque, avec parodie de l'action principale, quiproquos, etc. Bien que la pièce tire le nom de son héros, et quelques éléments de son intrigue de l'Arcadie de Philip Sidney, elle s'éloigne radicalement de ce roman élisabéthain phare par sa simplicité, voire sa naïveté, son contenu, ses personnages et son style. La traduction en français de Jean-Paul Débax, spécialiste du théâtre anglais des XVe et XVIe siècles, vise à mettre en valeur les qualités qui expliquent la popularité de la pièce à son époque, alors que son introduction érudite aborde ces mêmes éléments dans leur contexte littéraire, théâtral et plus largement culturel.

Vandalisme, terrorisme et sûreté dans les transports publics urbains de voyageurs (Table ronde avril 2002)

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