The bench in the garden

La cabane de Ted Kaczynski, le criminel américain connu sous le nom de Unabomber, est un objet paradoxal : construite et habitée par son auteur pour rester à l'écart, hors de toute visibilité, elle n'a pas seulement été sans cesse reproduite depuis 1996, mais elle a aussi été déplacée, exposée, reconstruite, copiée et pastichée. L'objet, situé autrefois au milieu des forêts du Montana, près de la petite ville de Lincoln, s'est transformé en un signe polyvalent. Séparée de son auteur, la cabane représente bien plus qu'un reste : c'est un élément qui dérange et qui attire à la fois ; c'est une drôle de relique, et c'est surtout, sur le plan sémiologique, un signe qui ne cesse de nous interpeller. Par ailleurs, son statut n'est pas simple à définir : que signifie, en effet, la persistante présence médiatique et artistique de cet objet, en soi plutôt banal ? Pourquoi réapparaît-il sans cesse ? Qu'en est-il de la violence que cette cabane symbolise et à laquelle, en même temps, elle s'oppose ? Indiquée parfois comme une partie intégrante de l'ADN des Etats-Unis, la violence à laquelle s'attaque Kaczynski est celle d'un régime qui, à travers son système de surveillance et de contrôle économique, transforme ses sujets en victimes de la consommation à tout prix. La violence alimente la violence. La cabane isolée de Kaczynski apparaît donc, dans ce contexte, comme le lieu minuscule, le moyen et la métaphore par lesquels une société particulièrement violente réfléchit sur elle-même.

Architecture et violence - La cabane de Unabomber

?? Un regard sur le lac Léman sous des angles nouveaux en se basant sur des recherches novatrices sur le plan de la méthodologie et de la représentation artistique et documentaire.
?? Cet ouvrage touche également à des questions portant sur le territoire. Il enrichit ainsi par une vision complémentaire le programme éditorial de MetisPresses, développé dans la collection vuesDensemble;
?? L'édition papier incluera l'accès à un livre numérique enrichi permettant une exploration plus détaillée de la riche iconographie du recueil ainsi que du matériel vidéo.
?? L'ouvrage vise un public s'intéressant aux sciences humaines et aux modes de représentation iconiques :
Public affectionnant l'esthétique, l'histoire de l'art, la littérature, l'architecture, l'histoire, la géographie, l'histoire du paysage, l'urbanisme, ou encore l'histoire du tourisme.

Autour du Léman ; histoire et esthétique d'un espace lacustre

Le jardin est, pour le moins dans la configuration sophistiquée et élaborée qui le caractérise en Europe à partir de la Renaissance, un objet culturel qui transmet des messages subtils. Le jardin parle, il s'exprime. Il le fait à travers sa forme et sa végétation, à travers son plan général et grâce à une multitude d'artefacts. Le langage des jardins semble brouiller les canaux de communication, puisque cela met sur le même plan les signes verbaux et les signes non-verbaux. Les textes réunis dans ce volume offrent à ce sujet des pistes de réflexion nouvelles, dans l'esprit d'une véritable herméneutique des jardins.

Jardins en images - Stratégies de représentation au fil des siècles

Poétique du banc

Landscape

Rétrospective de 40 ans d'activité de l'un des plus importants bureaux d'architecture du paysage suisse. Le bureau, fondé par Christian Stern à Zurich puis développé avec quatre partenaires, a joué un rôle clé dans la transformation du paysage suisse. ASP (Atelier Stern und Partner) s'est occupé de toutes les formes et échelles du projet de paysage.

ASP - Architecture du paysage

Toute lecture du paysage qui ne tient pas compte du temps, de la genèse, de la transformation, de la mutation volontaire et involontaire, fige, fausse la réalité. Une telle approche décomplexifie le réel, refoule la richesse du paysage que l'expérience individuelle, par contre, capte bel et bien.

The bench in the garden

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