Les fleurs du mal

L'anecdote suivante m'a été contée avec prières de n'en parler à personne ; c'est pour cela que je veux la raconter à tout le monde. 
Baudelaire
« Lorsque j'étais enfant, mon père, homme d'affaires qui avait pour écrivains favoris Balzac et Baudelaire, me récitait souvent des vers de ce dernier ; il me disait aussi : "Les capitalistes sont les bienfaiteurs de l'humanité." Quand il se ruina, en 1972, j'avais sept ans. Il est demeuré fidèle à Baudelaire et au capitalisme toute sa vie ; j'ai pour ma part plus d'estime pour l'un que pour l'autre. C'est que Baudelaire est une valeur sûre. » 
Thomas Clerc

Comment on paie ses dettes quand on a du génie

Set in a modern, urban Paris, the prose pieces in this volume constitute a further exploration of the terrain Baudelaire had covered in his verse masterpiece, The Flowers of Evil: the city and its squalor and inequalities, the pressures of time and mortality, and the liberation provided by the sensual delights of intoxication, art, and women. Published posthumously in 1869, Paris Spleen was a landmark publication in the development of the genre of prose poetry—a format which Baudelaire saw as particularly suited for expressing the feelings of uncertainty, flux, and freedom of his age—and one of the founding texts of literary modernism.

Le spleen de paris

À l'occasion du 150e anniversaire de la première édition de l'œuvre célébré en avril 2007, cet ouvrage présente le texte des Fleurs du mal et des illustrations par la peinture du XIXe siècle.

Les Fleurs Du Mal: Illustrées Par La Peinture Symboliste Et Décadente

Ce présent ouvrage constitue l'édition critique, contenant un apparat de notes, de trois textes : la nouvelle de Paul de Molènes Les Souffrant es d'un houzard (1853) ; le canevas de Baudelaire Le Marquis du 1er houzards ; le drame de Molènes Les Souffrances d'un houzard (1863). Il s'agit d'un ensemble de textes centré sur le projet théâtral de Baudelaire conçu dès 1859 d'adapter pour la scène du théâtre parisien de la Gaîté le récit de Paul de Molènes Les Souffrance s d'un houzard, paru en édition préoriginale dans La Revue de Paris en juillet 1851. Baudelaire, qui consacra à Molènes en 1862 une notice nécrologique très élogieuse et projeta de l'inclure dans son essai sur le dandysme, avait prévu de collaborer avec cet auteur. Son dessin échoua finalement, mais Molènes tira lui-même un drame de sa propre nouvelle, publié posthume en 1863. Déraciné de son contexte, le seul scénario que Baudelaire a mené à terme demeure incompréhensible. Cette édition rassemble tous les textes concernant cette relation mal connue : leur correspondance, l'article nécrologique que Baudelaire consacra à Molènes, et deux articles de Paul Ginisty et de Mme de Molènes, veuve de l'écrivain-militaire. L'introduction analyse la physionomie littéraire de Molènes, ses nombreux rapports avec les écrivains de l'époque, et la genèse du Marquis du 1er houzards. La bibliographie intégrale des ouvrages de Molènes complète le volume.

Baudelaire et Paul de Molènes - Autour du projet théâtral du Marquis du Ier Houzards

Texte intégral. La présente édition est établie dans l'ordre de l'édition de 1861., la dernière publiée du vivant de l’auteur. On trouvera à la suite le texte de Épaves, recueil de pièces condamnés par le tribunal correctionnel en 1857 et de poèmes divers qui n'avaient pu trouver place dans l'édition de 1861.

Les Fleurs du Mal

«Les chroniques artistiques de Baudelaire. On ne les lit pas. Effets inattendus avec les mots les plus simples, les plus galvaudés parfois. Cela donne une impression de grand raffinement». Julien Green

L'art romantique

Extrait : D'ailleurs, gardez-vous de croire qu'il fût incapable de connaître les sentiments vrais, et que la passion ne fît qu'effleurer son épiderme. Il eût vendu ses chemises pour un homme qu'il connaissait à peine, et qu'à l'inspection du front et de la main il avait institué hier son ami intime. Il apportait dans les choses de l'esprit et de l'âme la contemplation oisive des natures germaniques, -- dans les choses de la passion l'ardeur rapide et volage de sa mère, -- et dans la pratique de la vie tous les travers de la vanité française. Il se fût battu en duel pour un auteur ou un artiste mort depuis deux siècles. Comme il avait été dévot avec fureur, il était athée avec passion. Il était à la fois tous les artistes qu'il avait étudiés et tous les livres qu'il avait lus, et cependant, en dépit de cette faculté comédienne, il restait profondément original. Il était toujours le doux, le fantasque, le paresseux, le terrible, le savant, l'ignorant, le débraillé, le coquet Samuel Cramer, la romantique Manuela de Monteverde. Il raffolait d'un ami comme d'une femme, aimait une femme comme un camarade. Il possédait la logique de tous les bons sentiments et la science de toutes les roueries, et néanmoins il n'a jamais réussi à rien, parce qu'il croyait trop à l'impossible. -- Quoi d'étonnant ? il était toujours en train de le concevoir.

La Fanfarlo

" quel est celui de nous qui n'a pas, dans ses jours d'ambition, rêvé le miracle d'une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience ? " lire avec le texte intégral et la préface présentant l'oeuvre et son auteur.

Comprendre avec " les clés de l'oeuvre " 22 pages pour aller à l'essentiel du contenu et de l'analyse de l'oeuvre, 40 pages pour approfondir l'étude de l'oeuvre.

Les fleurs du mal

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