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Trois fois René Char

Boulange

René Char, disparu voilà dix ans, son ouvre en assure la commune présence. Par son constant dépassement, sa quête d'un feu central, d'un élément non décomposable, l'activité poétique de Char - « métier de pointe » l'appelle-t-il à dessein - continue de tracer son patient - mais brûlant - sillon dans le champ de la littérature. Et au-delà sans doute. Entré tôt en poésie, passager du Surréalisme, c'est au cour provençal de L'Isle-sur-la-Sorgue que René Char puise les enjeux de son écriture, à l'aune d'un double mouvement : retrait et avènement du réel. Sa manière poétique vise l'indicible, la pureté du trait, et les atteint dans l'éblouissement et la fureur. Âme saisie, raison insurgée, voilà ce que confirment ici, avec Serge Velay, tous les grands lecteurs de Char, de Bataille à Blanchot. Cet essai ne propose donc des clefs à son ouvre, que dans la mesure où celle-ci est déjà ouverte, fragmentaire : à toi, lecteur, d'établir les rapports. L'auteur des Matinaux tient son maquis, au sens propre dans la Résistance, et figuré par son fructueux commerce avec les Présocratiques, Heidegger ou les peintres contemporains, ses « alliés substantiels ». Demander quel homme fut plus poète, rend mal compte de sa place ; plutôt : quel poète fut plus homme ? Hâte-toi de transmettre ta part de merveilleux, de rébellion, de bienfaisance.

René Char - L'éblouissement et la fureur

André Gide, prix Nobel de littérature, Jean Paulhan, éminence de la N.R.F. chez Gallimard, Francis Ponge, auteur d'une des oeuvres les plus remarquables du XXe siècle, André Chamson, Jean-Pierre Chabrol, dont les écrits sont attachés aux Cévennes, Jean Carrière, lauréat Goncourt aussi célèbre qu'incompris, le nîmois Alphonse Daudet, autant de noms justement célébrés pour leur universalité. Terre d'inspiration par ses paysages, terre d'accueil par son histoire, terre de résistance avec ses réboussiers, le Gard est une terre d'écriture. Cette singularité invitait à l'exhaustivité. Les auteurs, Serge Velay, Michel Boissard et Catherine Bernié- Boissard, dressent, au gré de quelque deux cents notices et portraits, un formidable panorama de la vie littéraire et intellectuelle du département, du Moyen Âge à nos jours, avec une plume aussi alerte que colorée.

Petit dictionnaire des écrivains du Gard

A la fin des années 70, Serge Velay, jeune professeur de philosophie passionné de littérature, rencontre Jean Carrière (1928-2005), romancier galonné, prix Goncourt 1972 pour L'Epervier de Maheux. S'en suivront près de trois décennies d'amitié et de complicité féconde. Le Palais d'été réunit deux suites de fragments composées à dix ans d'intervalle (2005 et 2015), en mémoire de l'écrivain disparu. Cet album est, tout à la fois, la chronique pudique d'un deuil, un portrait amoureux de l'artiste et un éloge fervent de la littérature et de la musique. "On me reprochera probablement le décousu de ces pages, écrit Serge Velay, mais je ne voulais pas serrer mon ami dans un livre comme on met au tombeau. Pour laisser résonner sa parole, je désirais lui faire une maison de mots ouverte aux quatre vents, dans un décor qui aurait toutes les apparences du désordre". On lira donc ce livre comme il a été écrit, suivant "la règle du papillon" : au hasard - et au risque de s'égarer dans les parages de la "vraie littérature" .

Le Palais dété précédé de J'ai oublié ma phrase

D'avoir promis au peintre Oscar Tréport de préfacer le catalogue de sa collection de râpes, Serge Villaret s'est mis dans de sales draps. Comment parler de ces instruments à la fois modestes et repoussants ? C'est pourquoi le narrateur entreprend d'interroger sa boulangère et un restaurateur de ses amis, la littérature et les arts mais encore les sciences, la politique et les médias. Plus il multiplie les interlocuteurs et les pistes d'investigation, plus l'objet de son enquête, et lui-même, deviennent improbables car " un complexe d'incertitudes contemple un nœud de contradictions ". Evoquer une collection de râpes et tirer le portrait du collectionneur n'étaient donc qu'un prétexte pour vérifier que " nous ne sommes que des sujets de circonstance, comme on le dit des poèmes que les contingences ont dictés ". Puisant dans les ressources de la détresse, de l'exaspération et de la provocation, rompant avec le Grand Style et les " sujets nobles ", dans ce roman qui privilégie le carnavalesque et l'ironie, la parodie et les formes littéraires faibles et composites, l'auteur esquisse une figure : celle de l'homme difficile, du " trébuchant ", héritier de l'Histoire qui a lamentablement échoué, et plus que jamais curieux et inquiet de lui-même, des autres et du monde.

Le gypaète barbu - Portrait de l'artiste en perturbateur et en perturbé

"Il est manifeste, écrit Serge Velay, que partout la vie s'impatiente, qu'elle enfle et gronde derrière les conventions ; et qu'il n'y a rien de vivant dans un livre, qui n'aspire à s'en échapper pour rejoindre la vie ; c'est pourquoi - contre les gens de lettres - je soutiens que la littérature n'est pas une fin en soi". L'auteur s'arrache à l'impuissance de dire l'indicible à cette société déjà maudite par Rimbaud, pour nous enfoncer dans la chair à coups de phrases courtes comme des poignards les impératifs qui le poussent, l'obligent, l'épée aux reins, comme si nous étions pris dans une embuscade, à nous provoquer dans notre silence par les raisons innombrables qu'il a d'écrire - jusqu'à la dernière injonction : "J'écris, parce que moi, je dois. " Trente-six mille raisons d'écrire, aucune de se taire" . Jean Carrière

Trois fois René Char

Résumé

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