Depuis sa disparition, Rudolf Serkin n'a cessé de se faire de plus en plus vivant. André Tubeuf, dans ce livre au ton très intime, nous le rend tel qu'il n'a connu, entendu et aimé. Voici Rudi. La leçon Serkin.

Rudi - La leçon Serkin

Qu'est-ce, au fond que le Lied allemand ? Le lied allemand naît vraiment en 1814, quand un Schubert de dix-huit ans met en musique Marguerite au rouet de Goethe. Durant le xixe siècle, l'Allemagne va pratiquer avec passion cette forme d'expression, la plus naturelle qui soit en art. Avec sa verve coutumière, qui font de chacun de ses livres des références, André Tubeuf en explique l'histoire et en dévoile les plus précieux trésors. Selon lui le Lied, c'est un abord Schubert. Une origine : le silence. Et une matière : l'eau. Ce livre est la réédition, révisée par l'auteur, de l'ouvrage paru une première fois en 1993.

Le lied ; poètes et paysages

Relirais-je tout Platon, pour me permettre d'en parler ? Je n'ai plus guère les yeux, ni la patience, ni peut-être le temps. J'ajoute que je n'en éprouve pas la nécessité. Je n'ai jamais prétendu tout savoir de Platon, je n'ai pas tout lu, les Lois, le Parménide aussi, me sont tombés des mains. Mais ce que j'ai lu je l'ai bien lu, comme on fait forcément quand on doit expliquer à d'autres, dont l'attention critique est impitoyable, et qu'on ne saurait payer d'à peu près. Simples angles, pour entrer dans la citadelle par des accès qui parlent. Je n'ai jamais pratiqué un enseignement savant, j'ai essayé de pratiquer un enseignement stimulant. À chacun ensuite de se trouver en lui-même, des raisons, des façons d'aller plus loin. Dans sa propre voie. Sinon, n'est-ce pas, l'acte d'écrire n'irait pas plus loin que ce qu'on a mis sur le papier. D'autres le font beaucoup, et sont définitifs ou rien. Je ne peux pas. J'ai trop longtemps été oral, et seulement oral. Trop longtemps j'ai eu en face de moi cette chose incomparable : des jeunes gens qui écoutent avec leurs yeux, des yeux qui écoutent.

Platon, de plain-pied

"Tout a été dit sur Bach, sa vie, son oeuvre, mais pas assez ce qui fait aujourd'hui son urgence. Au jour où l'esprit et l'art sont déboussolés, où règnent l'incommunication, l'exclusion, le malentendu, seul Bach sait encore rassembler et réconcilier. Sa musique manifeste un ordre et un sens auxquels tous peuvent consentir. Elle nous recentre. Elle nous refait citoyens du meilleur des mondes. Il faut découvrir ce Bach salutaire, en qui continue de rayonner l'authentique optimisme des Lumières." André Tubeuf. Explorant les pages essentielles du compositeur, l'auteur démontre à quel point ne font qu'un l'esprit souverain de Bach, qui conçoit et combine, et le Bach serviteur, sans cesse appliqué à faire de ses oeuvres, pour tous, un pain quotidien - celui que célébreront après lui tous les grands génies de l'art. Cet essai magistral du plus grand penseur français contemporain sur la musique est en quelque sorte son testament spirituel.

Bach ou le meilleur des mondes

Orchestre de Paris

Le narrateur ? Un pianiste, qui pourrait être Dinu Lipatti. L'époque ? Les années 1950. Des concerts, des enregistrements, la vie habituelle d'un musicien. Mais aussi la maladie, l'abnégation d'un homme qui souffre. De jeunes admirateurs viennent à la rencontre du musicien, une amitié se noue. Ce seront les derniers instants du pianiste - une formidable leçon de vie. Il jouera encore Bach et Chopin, les Valses , de toute son âme. Jusqu'à la dernière, la Quatorzième . André Tubeuf est né à Smyrne en 1930. Collaborateur d'Opéra international, de L'Avant-Scène Opéra, d'Harmonie, de Diapason puis de Classica-Répertoire, et du Point depuis 1976, il est également l'auteur de nombreux livres sur la musique, dont Mozart, chemins et chants (Actes Sud, 2005), Richard Strauss ou le Voyageur et son ombre (Actes Sud, 2004), Claudio Arrau (Nil, 2003), ainsi que de romans, Les Enfants dissipés (Gallimard, 1987) et Damiel ou les Indifférents (Albin Michel, 2000).

La quatorzième valse

L'Opéra de Vienne, l'opéra à Vienne? Un mythe plus encore qu'une histoire. Empereur, chauffeurs de taxi, portiers, notables ou étudiants: le public vit là au rythme de son Ringtheateret, au petit matin, les cafés résonnent des critiques du spectacle de la veille. L'opéra à Vienne? Un récit d'amour unique entre une ville et une forme d'art, complète, baroque, absurde, bouleversante, mais qui veut qu'on la prenne au sérieux, qu'on y mette ses soins, son argent, tout ce qu'on a, quand bien même tout le reste manque. Rien n'est beau comme le sursaut de 1945, les combats ayant cessé, et ce retour à l'unique nécessaire: l'opéra de nouveau, manquât-on de pain, de quoi éclairer. Ce sont trois siècles de cette aventure passionnée que dépeint André Tubeuf. Entre anecdotes et faits réels, entre divas et musiciens de la fosse émerge ce qui a fait de l'opéra le coeur de Vienne. Renaissent ainsi des chanteurs et leur répertoire uniques, un temps béni qui, de Mahler à Karajan, a vu s'épanouir l'art lyrique à Vienne comme nulle part ailleurs. Une riche iconographie, puisée dans la collection de l'auteur, accompagne ce volume.

L'opéra de Vienne

Dans cette "suite française" aux souvenirs de son enfance dans la Corne d'Or (L'Orient derrière soi), le philosophe et chroniqueur musical André Tubeuf nous livre le récit de ses années d'apprentissage au lycée Louis-le-Grand. Une plongée dans ce qui faisait, hier, le quotidien des impétrants normaliens, leur ardeur ou leurs renoncements. L'internat tel qu'il fût et n'est plus.

Rudi - La leçon Serkin

Résumé

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