Double miroir, ce sublime essai - qui n'en est pas un - apparente le cri rimbaldien à la joie paysanne. Cette approche d'un Rimbaud intérieur est autant la vue exaltée de l'adolescent absolu qu'un autoportrait. Y brillent deux chemins sans écart, deux vies sans concession : A toi Nature je me rends !

Vues sur Rimbaud

22 mars [1932]onze heures à Corcelles, à peine, à cause du ciel bas et du temps calme. La bise est tout à fait morte; il fait sombre mais la lumière, à cause de sa faiblesse est douce. Les merles chantent dans les frênes au fond du ravin, j’entends à ma droite le tic tac de ma montre pendue au tronc d’osier ras.Douceur, je respire au coeur même de la douceur, non point fade, mais celle qui naît d’une force d’elle-même heureuse. Olivier penche la tête sur le falot qu’il noue d’une ceinture d’osier; le jour caresse la frange des cils baissés sur un regard bleu sombre, un peu rompu de vert et de gris, comme en lui-même retiré, sans ce lumineux éclat de journées de neige ou de soleil. Le hâle et la couleur du sang se marient sans heurt et ces mains, ce visage sontla neige commence.Tout au long de sa vie, le plus souvent sporadiquement, parfois au jour le jour, Gustave Roud (1897 – 1976) a consigné ses notes de journal, données ici pour la première fois dans leur intégralité, sur des supports matériels aussi nombreux que variés.Qu’il ouvre à sa table un cahier d’écolier ou qu’il griffonne calepins et feuillets de fortune au détour d’un sentier, le poète révèle un moi inquiet, soucieux de formuler une vocation indissociable de sa passion. Car la poésie – «ma seule raison d’être» se nourrit chez Roud d’un besoin de côtoyer ses amis paysans, sans que son désir pour eux soit jamais comblé.Quelquefois, cette raison de vivre première se laisse oublier. Le Journal donne alors à lire, dans leur émouvante monotonie, le cortège des journées: événements quotidiens, soucis domestiques, travaux en cours, rencontres et visites, lecture et jardinage.Mais, plus que le lieu d’une confèssion personnelle ou le théâtre de l’existence ordinaire, le Journal de Gustave Roud est un atelier de papier où les textes, saisis sur le vif, attendent de devenir des poèmes – peut-être.Anne-Lise Delacrétaz et Claire Jaquier

Carnets, cahiers et feuillets. I 1916-1936

Ecrit à Carrouge rassemble les chroniques désormais introuvables que Roud donna à la revue suisse Aujourd'hui où officiaient également Ramuz et Cingria. Et l'on est en droit d'imaginer que les brèves années que dura la revue (1929-1931) furent la période la plus heureuse du travail, et peut-être même de la vie de Roud, puisque c'est elle qui a vu naître l'Essai pour un paradis qui porte si bien son nom et ce Petit traité de la marche en plaine où paraît un sourire fort rare dans le reste de l'oeuvre.

Ecrit à Carrouge - Précédé de Calendrier

Requiem et autres poèmes

"A l'écoute du monde, de ses appels et de ses messages, Roud définit le pouvoir des paysages et des lieux par des métaphores musicales : note, partition, accord, unisson, concert, mélodie, lied, contrepoint, symphonie, les images sont innombrables, dans les Ecrits comme dans le Journal, pour exprimer l'effet sur l'être entier d'un contact sensible avec le monde. Ce qu'il perçoit dans ses rencontres avec la nature comme une simultanéité de timbres, il voudrait le restituer dans le texte poétique. La vertu de la poésie tient pour lui dans sa "réversibilité" : Roud entend par là la résonance d'un texte, susceptible de transmettre au lecteur, au-delà du sens, les valeurs sensibles et affectives, le registre tonal dans lesquels il a été conçu. La poésie de Roud est douée à un haut degré de cette vertu de "réversibilité" : son charme opère comme un piège musical. Mélodieux et envoûtant, le phrasé roudien se construit sur des rythmes amples, dépourvus d'aspérités et de ruptures. Roud s'est toujours défini lui-même comme un lyrique. Poète de la voix et du chant, du rythme et du souffle, il fait entendre dans sa poésie des consonances, des échos, une respiration capables de toucher le lecteur, de lui donner à éprouver charnellement un climat, une atmosphère, l'attrait d'un paysage". Extrait du texte "Devenez un oeil énorme, une oreille suprême ! " de Claire Jaquier

Rhapsodie

Dans ces textes qu'il date de 1919 à 1969, Gustave Roud marche, hante tout autant qu'il l'explore le paysage ouvert dans les collines du Haut-Jorat qu'il aura arpentées toute sa vie. Parfois proches du Journal, ces notes très écrites, d'où émerge parfois un poème, parcourent les lieux et les gestes d'un monde rural que Roud a côtoyé, dont il était issu et qui aura constitué peut-être sa vraie famille. C'est d'ailleurs à ces « amis laboureurs » qu'il dédie ce livre écrit au long d'un demi siècle : « le temps, précise-t-il, pour l'ancien monde paysan de n'être plus ». La fureur des moteurs et des foules a élargi les routes, rompu la vieille harmonie, ruiné le visage encore paisible de ce monde.
Nulle exaltation d'une étroite possession de la terre, ici, mais plutôt le questionnement infini de ces signes promis aux sens et au coeur : le chant d'un oiseau, « sa détresse ou son délire », l'éclosion d'une fleur « dans l'absolu de son être », le ruissellement d'une eau dans la lumière ou celui des étoiles au fond de notre nuit. Les manières des hommes, leurs travaux réguliers, l'accord toujours renouvelé de ces vies avec les saisons, ces existences « soumises au rythme le plus noble et le plus strict », Roud a tenté de les approcher en humble vagabond qu'il était, puis en poète de les sauver.

Campagne perdue

"Mais qui peut choisir sa voix ? Y a-t-il une seule inflexion voulue qui tout aussitôt ne trahisse ? Hélas ! Les abeilles, le jardin de soucis et de bleuets, la chambre où la mère dispose déjà près de la fenêtre, glacées de bleu par une touche de ciel, les assiettes éblouissantes, la montée dans la fournaise au pâturage d'après-midi, les foins, l'étrange fuseau de bois que les faneurs fichent au sol en faisant tournoyer sa corde comme une fronde, le capuce de toile dont ils se coiffent avant de s'adosser à la chaude charge de foin sec, le coup de reins qui les relève, qui te relève, jeune berger si calme et si sûr, tes haltes à la fontaine, les bras nus au bassin, la petite tasse d'eau pure vingt fois vidée, tout ce trésor d'images, ces dons d'un homme et de son pays, il faut, pour n'avoir pas su les prendre au chant d'une voix juste, les gaspiller ici en quelques phrases précipitées..." G. R.

Le repos du cavalier

Marcheur nocturne, errant, comme perpétuellement situé à la frontière des mondes de l'invisible et du visible, Gustave Roud a laissé l'image d'un poète de premier plan, ayant exercé une influence considérable sur toute une génération, mais d'une grande discrétion. Malgré sa vie relativement recluse dans les vallées du Haut-Jorat, Roud répondait volontiers, avec tact, aux visiteurs qui le sollicitaient. Une douzaine d'entretiens ont été ainsi retrouvés et transcrits pour constituer ce volume : certains publiés en revue ou dans la presse, d'autres enregistrés pour la radio. Gustave Roud, sans exhibitionnisme mais avec simplicité, y évoque le milieu paysan où il vit, ses lectures déterminantes, ses admirations, sa rencontre avec Ramuz. Il parle surtout de l'expérience poétique telle qu'il la conçoit, dans les pas de Novalis, expérience de la révélation d'un lien immédiat avec le monde humain et non humain, réception comme hallucinée des morceaux épars d'un "Paradis" qu'il faut ensuite traduire et surtout ressusciter.

Entretiens

L’écrivain du Haut-Jorat, mort en 1976, a fait de la marche dans les plaines autour de Carrouge le motif principal de son œuvre, le cœur même de sa quête. Deux sentiers permettent de lui emboîter le pas.C’est vrai que tout bascule. On a encore dans les yeux Lausanne, les rues, les stations de métro, quittés un quart d’heure plus tôt tout juste, et les collines du Jorat s’ouvrent, douces, amples, rebondies. Des plaines et des plaines, de tous les verts possibles, de tous les jaunes, jusqu’à la ligne d’horizon. Un monde s’impose. Celui de Gustave Roud. Le poète a vécu et écrit toute sa vie durant (1897-1976) dans la grande ferme, en contrebas. La bâtisse en impose. Large, forte, un flanc sur la route, l’autre dans un fouillis végétal généreux.Nous sommes ici, à Carrouge, pour découvrir le «Sentier Gustave Roud». Il s’agit d’une promenade qui se déploie, en deux boucles (l’une de 6,9 km environ et l’autre de 10,6 km), dans les paysages arpentés sans relâche par le poète-errant, chérissant et subissant tout à la fois une solitude qu’il employait tout entière à la reconnaissance autour de lui de traces de paradis, d’éclats, d’instants de communion avec le monde visible et invisible, celui des vivants, celui des morts. Dans les plaines du Jorat qu’il parcourait depuis l’enfance (au point d’écrire, non sans humour dans le titre, un Petit Traité de la marche en plaine), il inscrivait sa quête personnelle. Chaque poème suit l’échange, la relation qui se noue entre le poète-marcheur et les paysages. Des êtres se dressent un peu comme des cyprès dans les collines, des laboureurs, des faucheurs, des hommes, aimés, parfois, d’une passion sublimée. Pour Gustave Roud, son homosexualité le condamnait à l’exil d’avec les autres. Il sera alors celui qui voit, qui capte les noces invisibles entre les mondes, entre les temps. Par les mots mais aussi par la photographie. Il se promenait toujours avec son appareil. Il a laissé 13 000 clichés qui se trouvent à la Bibliothèque universitaire de Lausanne.C’est l’Association des amis de Gustave Roud, créée en 1977, soit un an après la disparition du poète, qui est à l’origine du parcours. Sur le modèle des sentiers littéraires qui existent un peu partout en Europe (la grande randonnée R. L. Stevenson dans les Cévennes par exemple, pour citer un des plus connus), le «Sentier Gustave Roud» permet aux amoureux de la prose du poète, et à ceux qui ont envie de la découvrir, de respirer, d’entendre, de voir la matière vive de son œuvre. Marcher était pour Gustave Roud la manifestation de sa quête poétique, de sa quête vitale aussi. Dans l’espoir d’un accord possible avec le monde. D’une entente. Chacun des poèmes est une promenade. Prendre le «Sentier Gustave Roud», c’est, comme rarement, entrer dans la page, marcher entre les mots. Et bien souvent, en cours de route, on se frotte les yeux. Paysages-poèmes, poèmes-paysages, qui précède? Qui façonne?Il faut prendre quelques livres avec soi. Air de la solitude chez Poésie/Gallimard a l’avantage de rassembler les principaux recueils, du premier, Adieu (1927), à l’avant-dernier, Requiem (1967), et de comporter une préface de Philippe Jaccottet. Ce dernier raconte dans un autre ouvrage (autre viatique bienvenu pour la balade), Gustave Roud (Poésie d’aujourd’hui, Seghers), qu’il s’est éveillé à sa propre conscience poétique, il avait alors tout juste 16 ans, en écoutant le maître, un jour de juin 1941, faire une allocution à Lausanne à l’occasion de la remise du Prix Rambert pour son recueil Pour un moissonneur. Ce jour-là, devant un public d’étudiants, Gustave Roud a évoqué une des nombreuses balades qui constituaient sa vie. Et Philippe Jaccottet de décrire sa sensation de ne plus être dans la salle mais dans les pas mêmes du promeneur, «tel un pèlerin pour qui la marche est une tâche sacrée».Les deux parcours partent de la maison de Gustave Roud. Ils relient des lieux de promenade chéris par le poète et des points de vue d’où il aimait «prendre le rythme du paysage». Le sommet de la colline au-dessus de Vucherens, qui apparaît dans les textes sous le nom de La Croix par exemple. Le cimetière de Ferlens aussi.En route, on passe par Port-des- Prés. «J’ai traversé les campagnes de septembre, salué les semeurs de seigle, les premiers semeurs de blé. Un laboureur baillait dans le soleil, étirant contre les collines d’énormes bras fauves, un village à chaque poing. Le sentier vacillait comme une barque à travers le mouvant paysage livré aux vents, aux nuées, bizarrement battu de sourdes vagues d’ombre. Un autre laboureur m’a parlé comme on parle dans le sommeil, d’une voix précipitée et folle – la voix de mon ami perdu. C’était lui peut-être, car Port-des-Prés était tout proche où le Temps allait perdre son pouvoir... Voici le banc où je m’assieds sans rompre l’accueil des oiseaux: un rossignol des murailles, le pinson tombé du toit, une mésange qui meurtrit la poussière de mille griffes minuscules. La fontaine chante et perd haleine à chaque assaut du vent. Il y a une autre voix encore, celle du ruisseau sous les frênes comme une incantation monotone et profonde. Le temps s’endort. L’esprit s’endort. Ô présences, que tardez-vous donc à paraître?» (Air de la solitude, «Présences à Port-des-Prés»).Solitaire, d’une discrétion infinie, Gustave Roud n’en a pas moins été un pôle irradiant des lettres de Suisse romande des années 1930 jusqu’à sa mort. Toute une génération d’écrivains a fait le «voyage» jusqu’à la ferme de Carrouge pour chercher l’écoute, écouter avec lui la nuit qui tombe, percevoir les voix qui comptent. Gustave Roud a été vite reconnu (Prix Rambert, Prix de la Ville de Lausanne), soutenu, aimé. Par sa correspondance, sa participation aux revues, son œuvre, sa dévotion à l’écriture, Gustave Roud a été l’inspiration, le souffle, l’élan de la vie littéraire. En France, la prise de conscience a mis plus de temps. Philippe Jaccottet a été l’inlassable transmetteur.Aujourd'hui, l’œuvre reste vibrante et convoque toujours de nouveaux lecteurs, en Suisse, en France, en Belgique. L’Association des amis de Gustave Roud (le comité d’honneur comprend Philippe Jaccottet, Claire Jaquier, Pierre-Alain Tâche) est dirigée aujourd’hui par Antonio Rodriguez, professeur à l’Université de Lausanne et poète: «Une nouvelle génération de lecteurs se tourne vers Gustave Roud. Sa poésie touche parce qu’elle évoque une alliance entre désir et sacré. Alors que tout s’accélère toujours plus, cette quête de salut, de verticalité, au-delà du religieux, au cœur d’un paysage toujours incarné, convoque les lecteurs. Je reçois des appels de Français, de Belges, souvent lecteurs de Philippe Jaccottet, qui ont découvert Gustave Roud par lui, qui m’annoncent leur désir d’adhérer à l’association et de venir faire le sentier.»Un rideau de pluie s’abat sur les collines. Gustave Roud, quand la solitude lui donnait l’impression de n’être plus que brume, guettait le soleil d’août. Et, en fermant les yeux, c’est bien ce soleil-là, qui semble traverser, de part en part, ces mots et les collines aussi.

Vues sur Rimbaud

Résumé

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