Georgia

«Lorsque, au printemps de 1919, André Breton et Philippe Soupault conçoivent et expérimentent la méthode d'écriture d'où naîtront non seulement Les Champs magnétiques mais deux pièces de théâtre : Vous m'oublierez et S'il vous plaît, sans compter nombre de textes automatiques, l'un a vingt-trois et l'autre vingt-deux ans. Au même âge, Rimbaud venait de rompre avec la poésie ; Isidore Ducasse s'arrachait aux Chants de Maldoror et affrontait cette Préface à un livre futur par quoi se donnent les Poésies.  En 1918, Breton et Aragon, encore mobilisés, se portaient régulièrement volontaires, à l'hôpital où ils étaient affectés, pour assurer la garde de nuit et là, des heures durant, se lisaient à voix haute les psaumes démoniaques du Comte de Lautréamont. L'année suivante, Breton recopie, à la Bibliothèque nationale, l'exemplaire unique des Poésies, qui sont publiées en avril, dans le n° 2 de Littérature, revue qu'il vient de fonder avec Aragon et Soupault.  On serait tenté de penser que, dans l'esprit des scripteurs, Les Champs magnétiques sont précisément ce livre futur annoncé, au seuil de la mort, par le jeune Ducasse. En un sens, en effet, ils répondent à l'injonction de l'initiateur : La poésie doit être faite par tous. Non par un. Par-delà les Poésies, les Champs se mesurent aux Chants. L'outrance rhétorique perverse et savante de Maldoror, la sécheresse pseudo-conformiste de Ducasse retournant Pascal et Vauvenargues comme on dépouille un lapin, instituent, dans leur apparente opposition, une zone d'extrême turbulence d'où peut jaillir, sans entraves ni scrupules, la voix automatique.»  Philippe Audouin.

Les champs magnétiques ; s'il vous plait ;vous m'oublierez

Le Nègre

Le présent volume reprend, pour l'essentiel, le texte de trois plaquettes publiées à tirage limité en 1959 et 1960 : La Géométrie dans les spasmes, Délivrez-nous du mâle, et La reine des sabbats. Revu, corrigé et augmenté, Le réservoir des sens constitue donc, pour le moment, le volume unique des ouvres complètes de cet étrange et mystérieux auteur, resté jusqu'à ce jour inconnu, que vous présentent ici André Pieyre de Mandiargues et Philippe Soupault.

Le réservoir des sens

"J'affirme que toute l'histoire du roman, à notre époque, est obligée de tenir compte de ce roman-là", écrit Aragon dans Les Lettres françaises. Avec ce premier roman, Philippe Soupault atteint d'emblée un achèvement. L'auteur n'a que vingt-cinq ans, et ce petit livre est un chef-d'oeuvre. Entre les deux héros - Jean, l'Autre, et Philippe qui se campe lui-même, tour à tour acteur et témoin - se mesure et se joue la question de leurs jeunes existences : Où, comment vivre ? La grande ombre de Rimbaud leur fait signe, Jacques Vaché ne répond plus. Drôle, cruel, émouvant, admirablement écrit, Le bon apôtre décrit sa course.

Le bon apôtre

Mort de Nick Carter, inédit en France, a été publié en 1926 dans les cahiers de la revue italienne «900», qui paraissait à Rome et Florence sous la direction de Massimo Bontempelli et de Curzio Malaparte. Cette publication valut à Philippe Soupault les insultes de quelques-uns de ses amis, qui ont cru y voir, mal à propos, une manifestation de sympathie pour le fascisme italien dans lequel Bontempelli jouait un rôle. Ce même Cahier d'automne 1926 publiait également des proses de Joyce, Gomez de la Serna et Mac Orlan... Plus onirique que le Voyage d'Horace Pirouelle, Mort de Nick Carter est encore une fois, dans l'oeuvre de Soupault, une histoire de «nègre» et une histoire de fous. Nick Carter, son frère Chick et leur acolyte Patsy étaient les parfaits détectives d'une publication hebdomadaire. Ils avaient fasciné le jeune Philippe Soupault. Pour s'en débarrassé, il rêva de les tuer, médita son crime et l'écrivit.

Mort de Nick Carter

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Les ténèbres peintes

" On se croit quitte avec Musset lorsqu'on a répété quelques vers rabâchés sur les bancs du lycée ou gravés sur le piédestal d'affreuses statues. Si quelques-uns, très rares, commencent à rendre pleinement justice à l'auteur dramatique, la plupart des critiques continuent à exprimer leur admiration du bout des lèvres. " Le prosateur, le journaliste, le conteur, l'auteur de La Confession d'un enfant du siècle sont, comme on dit, mal aimés, mal admirés. On le loue de ses faiblesses qui sont, en vérité, innombrables, on l'en excuse, mais on néglige ce que Musset a parfois d'unique." C'est à partir de ce constat que Philippe Soupault, cofondateur avec André Breton du surréalisme, a voulu présenter un Musset inédit en cherchant à rendre justice à l'homme et à son œuvre. Publiée pour la première fois en 1957, cette monographie
n'a rien perdu de son actualité.

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