Le Nègre

"Rien que la vérité, toute la vérité, je le jure. Ce serment, je voudrais le prononcer alors que je sais que je n'ai plus que quelques jours, semaines, mois ou... années à vivre. (Sait-on jamais ? )J'éprouve le besoin de témoigner. Est-ce parce que je suis irrité par d'autres témoignages qui, à mes yeux, à mon souvenir, sont légendes, mensonges ou truquages ? "Témoignage lucide, vivace, fascinant. Faisant suite à Histoire d'un Blanc, 1897-1927nom>914-19232, voici le troisième volume des , et au volume Mémoires de l'Oubli. Des "sommeils" jusqu'aux "exclusions", la période la plus créatrice du surréalisme et de l'auteur.

Mémoires de l'oubli (1923-1926)

«Le titre de cet ouvrage est emprunté au manifeste Dada de Philippe Soupault, Littérature et le reste (suivi de près par le second manifeste de sa plume, Machine à écrire Dada). Il est à prendre avec toute l'ironie et la distance implicites. Ces deux textes figurent dans "Vingt-trois manifestes du mouvement Dada", publié en 1920 dans la revue nommée par dérision Littérature qu'il dirigeait avec Louis Aragon et André Breton. Le titre de Soupault se réfère, comme celui de la revue, au dernier vers de L'Art poétique de Verlaine : "Et tout le reste est littérature". L'un des fondateurs du surréalisme, surréaliste dans l'âme jusqu'à son dernier souffle, pour autant Soupault ne s'est pas privé d'aller voir ailleurs. Il s'éloigne de Breton qui, avec Picabia, a déclaré la guerre à Dada. Il lui abandonne la direction de Littérature et crée La Revue européenne. Tout en contribuant aux revues surréalistes, il donne des textes à des revues "bourgeoises" en France et à l'étranger, des Feuilles libres à La Nouvelle Revue Française, de Broom à Poesia... Curieux de tout, pressé mais toujours disponible, il s'engage dans une activité littéraire multiforme de création et de critique, avec l'esprit d'indépendance, le mouvement perpétuel et les antinomies existentielles qui lui sont propres - enthousiasme et désinvolture, profondeur et légèreté, pureté et provocation, fidélité et goût irrépressible de la découverte.» Lydie Lachenal.

Les cahiers de la NRF : litterature et le reste ; 1919-1931

Chansons d'aube et de crépuscule

""Mon cher ami, je t'annonce une grande nouvelle". Il se tut et je souriais : je croyais avoir deviné. Je sortis la main de ma poche pour le féliciter. Il reprit. "Je pars pour le Groenland ! " La surprise ! J'éclatai de rire. Celle-là, comme l'on dit, était trop forte : Horace Pirouelle, citoyen de la République du Libéria, nègre, épicier, automobiliste, amoureux et licencié en droit qui devenait explorateur ! C'est du moins ce que je m'imaginais et je ne me trompais point. Il m'exposa plus amplement son projet sans m'épargner aucun détail. Après avoir ri, je fus terrifié. Un Africain né sous l'Equateur allait parcourir le Groenland ! Horace plaisantait ! - et pour m'en convaincre j'éclatai encore une fois de rire. Ce noir sur cette presqu'île de glace et de neige ! Il ne faut pas rire sans raison. Je le reconnais aujourd'hui. Horace ne partait pas à cause d'un chagrin d'amour, d'une dette de jeu ou d'une désillusion. Il m'expliqua longuement toutes les raisons qu'il ne pouvait invoquer. Je compris qu'il partait pour partir. Vrai voyageur, disait déjà Baudelaire".

Voyage d'Horace Pirouelle

«Pour les millions d'êtres humains qui vont au cinéma, le personnage créé par Chaplin était devenu un ami. Il jouissait d'une popularité et d'une affection qu'aucune créature née de l'imagination humaine n'a connues, que ce soit Don Quichotte ou le Petit Poucet, Robinson Crusoé ou le Bon Petit Diable. Il vivait avec plus d'intensité que tous les personnages des légendes qui, du nord au sud et de l'ouest à l'est, enchantent les enfants des hommes et les hommes enfants. Charlot était le héros de notre temps, un héros universel, l'homme qui avait fait rire le monde et qui l'avait aussi fait pleurer. Je n'ai voulu être que le modeste historiographe du petit bonhomme qui avait su exprimer, en la résumant, l'angoisse profonde du monde d'aujourd'hui. J'ai suivi pas à pas ses aventures retracées dans les films. Je n'ai donc fait que raconter ce que j'avais vu sur l'écran, en respectant dans toute la mesure du possible la merveilleuse poésie qui anime Charlot.» Publié pour la première fois en 1931 et dans sa version définitive en 1957, ce récit n'est ni une biographie de Charlie Chaplin ni une analyse critique de ses films, mais une biographie du personnage de Charlot, créé en 1914. Se souvenant des films de Chaplin, s'inspirant des scènes les plus célèbres, Philippe Soupault retrace le portrait du vagabond poète.

Charlot

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Les ténèbres peintes

Le présent volume reprend, pour l'essentiel, le texte de trois plaquettes publiées à tirage limité en 1959 et 1960 : La Géométrie dans les spasmes, Délivrez-nous du mâle, et La reine des sabbats. Revu, corrigé et augmenté, Le réservoir des sens constitue donc, pour le moment, le volume unique des ouvres complètes de cet étrange et mystérieux auteur, resté jusqu'à ce jour inconnu, que vous présentent ici André Pieyre de Mandiargues et Philippe Soupault.

Le Nègre

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