Ces notes portent sur l'écriture poétique de Pierre Reverdy, lui qui considère le poète comme un maçon ajustant les pierres, la construction et le sens des mots cachés derrière l'indicible.

Pierres d'attente pour Reverdy

Né à Paris en 1942, Gérard Titus-Carmel, après ses études à l'école Boulle de Paris, se passionne pour le surréalisme et la poésie. Dès ses premières expositions, dans les années soixante, ses toiles et ses dessins, ses lithographies et ses gravures révèlent un goût puissant pour la littérature, comme en témoignent titres et dédicaces de ses tableaux. Il illustre les poètes qu'il aime, de Jacques Dupin à Philippe Jaccottet, avant de donner ses propres texes. Gérard Titus-Carmel poursuit son oeuvre de peintre et d'écrivain dans le silence d'une grande bâtisse qu'il habite depuis plus de trente ans à Oulchy le Château. Un rêve en éclats, "rêverie hagarde et anglo-normande" comme il aime le quali ? er, est le premier texte de Gérard Titus-Carmel, oublié et resté totalement inédit depuis 1966. Avec cette mise en pièces ou histoire en morceaux, le verbe éclôt et jette une lumière nouvelle sur le demi-siècle de création qui a suivi ? : un vrai règlement de conte.

Un rêve en éclat

Cette suite de textes se découvre comme la mise au jour des ruines d'une construction d'un âge ancien, sur quoi la mémoire, qui pourtant gardait le site, est venue soudain buter. Dès lors, à partir des différents fragments arrachés à l'oubli, il s'est agi de recomposer le dessin de ce que fut son architecture. Retrouvés à fleur de terre, les vestiges des enceintes qui l'entouraient permettront de situer un point qui, finalement, se révélera être le centre secret du monument ou, mieux, son cœur obscur. Là où se précipitent les mots, où se noue la voix.
Et ce cœur livrera un nom, qui est aussi celui de son désastre. Un nom offert au vent, au souvenir de la mer épuisante - au silence, enfin.

Travaux De Fouille Et D'Oubli

Un lointain sans âge heurtant de plein fouet l'insaisissable rivage, en face, avant de se perdre derrière la ligne d'un horizon sans distance ; un corps tendu à se rompre, planté au seuil de l'infini et qui s'abîme en sa fuite ; un personnage gris de perle, aussi, qui se confond en lui-même, noyant les mots venus de pleine solitude pour dire la soudaine immobilité d'un monde qui défait la mémoire, s'il ne la submerge. Et, brochant sur le tout, un silence sans défaut que parachève ce carré de pur abandon au seul souvenir d'un arpent de terre et de tourbe élu, haussé par la langue à la dimension de sa légende.

& Lointains

Quatre poètes, Djamel Meskache, Antoine Emaz, Yves Peyré et Paul Louis Rossi, livrent leur interprétation des planches sur acrylique ou à l'encre de Chine de G. Titus-Carmel issues des séries de peinture : "Nielle et Feuillées".

Planches diverses

Seul tenant - c'est, à ce titre, écrire l'absence en cela que rendu là où la mémoire renonce, on se découvre seul debout pour nommer son corps et pour prétendre, par manière, être toujours présent au monde. C'est aussi dire que cette suite de poèmes, que scandent régulièrement apartés et oraisons comme les métopes ponctuent la frise, déroule dans son long bandeau noir le récit de ces moments de pose durant lesquels le regard se fixe au centre d'un jardin clos et sans tare, inaccessible comme il paraît, où les ombres croissent avec le nom des morts. Et que, soumis à la secrète alchimie liant les images qui à la fois la festonnent et la cimentent, c'est continûment que cette litre nous assèche la langue.

Seul tenant

Les écrits de GERARD TITUS-CARMEL ici réunis s'étendent sur 45 années durant lesquelles il s'est simultanément livré à une intense activité de peintre et de graveur. Sans doute ne pense-t-il pas à l'écriture lorsqu'il peint, mais ses écrits, eux, témoignent d'un objectif constant : comprendre, non pas dans l'expérience quotidienne du geste mais à l'aide des mots que ce geste suscite, de quoi la peinture et la gravure sont faites. Revenir chaque jour devant la "hautaine inaccessibilité de la peinture", pour tenter néanmoins de l'interroger, et chercher aussi à saisir ce qui, en elle, ne satisfait pas absolument. Dans l'acte de peinture, une part de la chose qui sert de modèle, se dérobe, d'où naîtrait le désir de la saisir avec d'autres moyens. Mais ces moyens eux-mêmes qui sont les mots de la langue, ouvrent a leur tour sur de nouveaux mondes, lesquels demandent, exigent impérativement que l'auteur s'y attarde. Et il est clair, en lisant Gérard Titus-Carmel, qu'il y a chez lui une jouissance de l'écrit aussi intense et aussi vitale que celle qui accompagne son travail de peintre. Ces textes témoignent d'une activité théorique : ils sont le produit d'une réflexion à partir d'oeuvres du passé ou de notre temps, mais aussi à partir de sa pratique artistique propre. Ces écrits font en quelque sorte retour sur sa pratique de la peinture. Et c'est aussi toute l'histoire de la peinture qui se trouve sollicitée. Les textes qu'on va lire ont été écrits dans ce lieu singulier où s'entrecroisent les oeuvres d'Edvard Munch, de Bram van Velde, de Matthias Grünewald, de Picasso, de Chardin, de Jean-Pierre Pincemin, parmi bien d'autres, et de Gérard Titus-Carmel. En plus de l'érudition sans faille dont témoignent les essais sur L'Indolente d'Orsay, ou sur La Raie de Chardin et le Portrait de Richelieu de Philippe de Champaigne, il procède à une sorte de déconstruction progressive du tableau. Le peintre Gérard Titus-Carmel s'intéresse autant à ce que le tableau donne à voir, qu'à ce qu'il recouvre. Il n'y a plus que les mots pour remémorer tout ce oui est à présent rendu invisible.

Au vif de la peinture, à l'ombre des mots

Cet original de l'artiste, réalisé à la main, constitue le tirage de tête du livre "écarts / tracés". Titus-Carmel / "Jeu de paumes" est une peinture originale réalisée à la main par l'artiste Gérard Titus-Carmel. Estampage réalisé à la main et à la peinture acrylique directement par l'artiste. Chaque exemplaire est unique. 30 originaux disponibles Edition limitée Peinture originale acrylique Tirage : 30 originaux Format : 43 x 29 cm.

Jeu de paumes

Lilas : [la] n. m. (espagn. lilac). Genre d'oléacées. Couleur qui tient du bleu ou du rose : choisir un lilas foncé. Adjectiv. : des robes lilas. - Encycl. Le lilas (syringa) possède des feuilles opposées et des fleurs groupées en thyrse terminal. Cette plante, originaire de la Perse, fut apportée à Vienne en 1560. Aujourd'hui, elle est commune partout, et sert à l'ornementation des bosquets. On en connaît plusieurs variétés : l'une à fleurs blanches, les autres à fleurs lilas clair ou rouge vineux (lilas de Laval, lilas Charles X, etc.) ; le lilas de Perse a des fleurs plus petites et plus foncées que les autres variétés ; ses thyrses sont aussi moins serrés et moins droits que ceux du lilas commun. Le lilas est une des plantes qui réussissent le mieux en forcerie, et les forceurs en approvisionnent tout l'hiver les marchés des grandes villes comme Paris.

Pierres d'attente pour Reverdy

Résumé

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