Paré de toutes les vertus royales et chevaleresques, Henry V est le héros par excellence. Chef militaire vainqueur, soutenant l'assaut au milieu de ses troupes, il sait aussi courtiser Catherine de France, qu'il épouse pour sceller la paix retrouvée. Mais l'apparat glorieux de la geste épique ne parvient pas à faire oublier les implications tragiques du pouvoir royal et de ses responsabilités.

Henry V

THEATRE COMPLET. - Tome 4

Les oeuvres publiées dans ces deux volumes furent longtemps qualifiées, en France, de «Drames historiques». Mais l'esthétique des pièces de Shakespeare n'a évidemment rien à voir avec celle du Cromwell de Hugo. C'est sous l'intitulé «Histoires» (Histories), qui figure explicitement au titre de l'une d'entre elles, L'Histoire d'Henry IV, que les éditeurs des oeuvres complètes de 1623 publièrent dix des douze pièces reprises ici. 
Shakespeare y met en scène l'histoire d'Angleterre, hantée par le spectre de la guerre civile. De Richard II, monarque renversé, et d'Henry IV, usurpateur légitimé, jusqu'à Richard III, le dernier Plantagenêt, il retrace les ruptures dynastiques qui ont abouti à l'avènement des Tudor, dont la dernière représentante, Élisabeth Ire, règne encore quand il écrit. Il reste fidèle, pour l'essentiel, au modèle transmis comme «vrai» par l'historiographie de son temps ; les chroniqueurs, par exemple, propagent presque tous la légende d'un Richard III démoniaque et contrefait, meurtrier et tyran régicide dont la Providence veut qu'il tombe sous les coups de l'ange de lumière qu'est le premier souverain Tudor. Mais Shakespeare écrit en poète, non en historien. Mieux, c'est en écrivant l'histoire qu'il devient poète : sa carrière de dramaturge commence avec les trois parties d'Henry VI, qui le rendent imméditement célèbre. 
Ces Histoires mêlent le mythe, l'épopée et la tragédie. Réclamant «un royaume pour théâtre, des princes pour acteurs», Shakespeare met en oeuvre toutes les ressources de sa poésie pour donner à voir tantôt les froids calculs de la politique machiavélienne, tantôt les «vastes champs» des batailles de France, tantôt les souffrances de l'Angleterre. Mais ces pièces mêlent aussi «les rois et les bouffons», et c'est en créateur hors norme, et non en chantre de la mythologie nationale, que Shakespeare a créé l'un de ses personnages les plus drôles et les plus inoubliables : «l'énorme montagne de chair», nommée Falstaff.

Histoires Tome 2 ; oeuvres complètes, III-IV

L'histoire tragique des amants de Vérone, devenus des figures mythiques de l'amour et de la jeunesse en lutte contre l'absurdité des conflits familiaux.

Notions littéraires : les didascalies initiales et le prologue, la structure d'une intrigue théâtrale, les genres théâtraux et leurs registres, les mythes.

Histoire des arts : l'architecture du théâtre élisabéthain, l'héritage artistique du Moyen Age, les réécritures musicales de l'ouvre.

Repères élèves : frise historique et culturelle du XVIe au XVIIe siècle, lexique, notes de vocabulaire, méthode.

Avec en plus, dans cette édition :

. le texte intégral et des notes de bas de page

. une présentation de Shakespeare et de son époque

. des séances thématiques avec des questionnaires progressifs

. des rubriques Patrimoine et Histoire des arts, pour enrichir la culture des élèves

. un grand nombre de documents iconographiques exploités

. des questions de grammaire, d'orthographe et de vocabulaire

. des encadrés Méthode

. un lexique adapté à l'ouvre.

Roméo et Juliette - Classiques et Patrimoine

Parce que le général Othello a accordé à Cassio le poste qu'il convoitait, le redoutable Iago décide de se venger. Il met en oeuvre une stratégie perfide destinée à lui faire croire que son épouse le trompe avec son nouveau lieutenant. Le héros devient alors la proie d'une jalousie incurable... La tragédie de Shakespeare incontournable au lycée. Cette édition pédagogique complète permettra notamment d'étudier les enjeux d'une scène d'exposition, les principales différences entre le théâtre élisabéthain et le théâtre classique français, le monologue et le tragique shakespearien.

2de et 1re : Le théâtre.

Othello

Coriolan

« Hamlet de Shakespeare, matrice de tout théâtre (même de celui qui lui est antérieur), est une histoire qui n'en finit pas. Sa centaine de pages en sont, en réalité, cent milliards de milliards, au moins... Mettre en scène Hamlet – qui est, dit-on, le classique des classiques – est une entreprise qui relève, d'emblée, de l'interminable même, de l'impossible. Ou de la folie.
Quant à moi, je reviens toujours à Hamlet (j'essaye de le mettre en scène tous les dix ans). Ou c'est que toujours Hamlet me revient, que, du moins, il m'en revient toujours quelque chose, puisque, à chaque lecture, en effet, je lui prête, j'investis : il me revient, donc, et cela à peine dit, déjà le voici, revenant, spectre, oui, sur mes propres remparts. Et s'il revient à moi, c'est aussi, que, par lui, à travers lui, je reviens à moi, comme après dix ans qui auraient été d'évanouissement. »
Daniel Mesguich

Hamlet

In its towering central characters, vast geographical and historical sweep, and its variety of style and mood,   Antony and Cleopatra is perhaps the most ambitious of Shakespeare's designs.  Yet the degree and nature of its success remain surprisingly contentious, and performances of the play have seldom matched the extravagant expectations of its admirers. Michael Neill's wide-ranging introduction from a number of angles, including those of gender and race.  He examines the sources and discusses the theatrical challenge presented by Shakespeare's technique, with its extraordinary tensions between rhetoric and action.  A full

Anthony and Cleopatra

La Tempete est une tragicomedie en cinq actes ecrite par William Shakespeare."

Henry V

Résumé

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