Pingouins

Prières présente une galerie de personnages qui seront perpétuellement dépassés par les événements tout au long de l'histoire. Un récit enchassé fonctionnant par ellipses et métaphores pour dénoncer la colonisation, remettre en cause les idéologies et les croyances divines, une histoire servie par un trait superbe. Artiste protéiforme, nous vous conseillons de visiter le site de LL de Mars, www. le-terrier. net pour vous rendre compte de la richesse et de l'étendue de ses travaux. Il partage son temps entre la musique, la vidéo, l'écriture, l'animation, le dessin et la bande dessinée. Il a publié plusieurs ouvrages au sein de la petite édition (Treize étrange, Six pieds sous terre dont le fameux Maldoror).

Prières - Quelques prières d'urgence à réciter en cas de fin des temps

Tout le monde veut connaître le Secret. La méfiance règne. Accéder au Secret relève de l'ascension sociale. Changer de condition sociale donne accès au Secret, le Secret conforte ce changement de condition sociale. Conserver le Secret assoit le pouvoir de son détenteur et le maintient dans sa position de domination. Gilles, nouvellement coopté dans la confrérie des détenteurs du Secret, fait son apprentissage dans la sphère très fermée de ce club de privilégiés, inaccessible au commun des mortels. Il découvre les mécanismes qui sous-tendent la violence dans les rapports sociaux. L'un des membres de cette corporation d'élus l'exprime simplement : Il n'y a pas de fortune sur Terre qui pousse sur autre chose que des corps d'infortunés. 
Le Secret incarne la part ésotérique de la lutte des classes. Le coopté est transfiguré, s'animalise, devient irreconnaissable aux yeux de ses anciens congénères de basse extraction. Le secret est une drogue qui ne drogue que les autres. Se pourrait-il que nous, pauvres diables de lecteur, nous puissions avoir accès au Secret grâce à ce livre ? 
L.L. de Mars signe ici une fable/farce politico-sociale féroce, et fait la part belle à l'expressivité picturale de son dessin en tirant parti de toutes les possibilités expressives de sa discipline pour rendre la violence et la cruauté de son récit : collages, encres, crayons, pastels dans une explosion de couleurs, de matières et une mise en page décomplexée. Les cases se décloisonnent, les visages s'estompent, la couleur et les figures circulent librement dans les planches et se contaminent. 
Les cases se décloisonnent, les visages s'estompent, la couleur et les figures circulent librement dans les planches et se contaminent.

Le secret

15 jours avant le monde

Les chants de Maldoror d'Isidore Ducasse, comte de Lautréamont, fait partie des grandes oeuvres de la littérature française. LL de Mars en propose une "traversée graphique" qui a l'immense délicatesse de ne pas sombrer dans "l'illustration romantique", à l'opposée de ce texte venimeux, mais bien de parcourir de façon insidieuse et moderne la passion dévastatrice du texte. L'occasion aussi de (re)lire la version intégrale des Chants publié en 1890 par Léon Genonceaux.

Maldoror - Une traversée des Chants de Maldoror d'Isidore Ducasse comte de Lautréamont

L. L. de Mars est un créateur singulier, qui tord la bande dessinée, la musique ou les films par des contraintes étonnantes. Son travail s'ancre dans une étude très approfondie de l'Art ancien, notamment celui de la Renaissance italienne, vers lequel il ne cesse de revenir. La complexité de ces oeuvres mêlant les problèmes picturaux et théologiques le passionne. Il parcourt les musées en noircissant des montagnes de carnets, et Museo Infinito propose d'en découvrir des extraits. Il montre des dessins où l'on sent l'oeil et la main de L. L. de Mars dépasser ce qu'il a en face de lui pour le prolonger, l'interpréter... Le musée comme base de travail, comme gisement et comme tremplin.

Museo infinito

Chronique émotionnelle de l'écroulement d'un monde, Sous les bombes sans la guerre évoque les derniers moments de la vie d'un homme, accompagné de son fils. Ce dernier est représenté sous les traits de Pif le chien, personnage créé en 1948 par José Cabrero Arnal pour le quotidien L'Humanité. Le père a l'apparence de Top, précurseur de Pif, né en 1935. Submergés par un déluge de larmes, de sang et de bombes métastasiques, nos deux animaux aux traits ronds se retrouvent confrontés à l'abîme d'une aventure inéluctable. L'écoulement du temps se fait erratique, le lecteur est embarqué dans des allers-retours incessants entre le présent à l'hôpital et les réminiscences altérées d'un passé enfoui à jamais, mettant par exemple en scène Top chevauchant sa fameuse fusée, attaqué par des moustiques géants ou encore prisonnier d'un camp d'internement pendant la guerre d'Espagne. Cet univers instable se déploie dans un livre au format ample où se croisent tableaux inspirés de la peinture chrétienne et planches de BD classique, communisme et religion, souvenirs du père et du fils. 
Réalisé en tirage limité du fait de son façonnage artisanal, Sous les bombes sans la guerre est un objet bâtard mettant en regard expérience intime et culture populaire.

Sous les bombes sans la guerre

Hanté par l'absurdité de la finitude humaine, ce livre de L. L. de Mars consiste en un recueil de strips peints selon de délicats camaïeux ocre, orange et bruns. Le principe est des plus élémentaires : chacun d'entre eux met en scène un personnage incarnant la Mort qui médite et commente sa fonction et sa position, la manière dont elle est perçue et perçoit le monde en retour. Hanté par l'absurdité de la finitude humaine, ce livre de L. L. de Mars consiste en un recueil de strips peints selon de délicats camaïeux ocre, orange et bruns. Le principe est des plus élémentaires : chacun d'entre eux met en scène un personnage incarnant la Mort qui médite et commente sa fonction et sa position, la manière dont elle est perçue et perçoit le monde en retour.

Vie de la mort

À mes yeux il ne manque à mon précédent livre, Comment Betty vint au monde, que d'être inachevé, et d'une certaine manière, c'est ce que ce livre se propose de faire: il vient inachever Betty.  Je pourrais dire ça mieux, plus précisément : il vient libérer Betty d'un achèvement de sanctuaire, celui qui menace toute oeuvre pour laquelle on n'ouvre pas infiniment à la transformation de ce monde qu'elle est devenu, et ceci avec cette liberté par laquelle elle transforma un monde rencontré.  Longtemps, d'ailleurs, son titre aura été Le monde autour de Betty, comme une espèce de va-et-vient hors-champ visant essentiellement à mettre à l'épreuve les limites supposées d'un récit, à rendre friables les calibres usuels tels que «le sujet du livre», «le cadre du récit», «les personnages principaux», etc. Ces dérives s'écrivaient à mesure qu'avançait Betty, et les deux livres avancaient en se contaminant mutuellement. Plus ils avancaient, plus ils s'émancipaient l'un de l'autre jusqu'à devenir tout-à fait deux mondes autonomes.  Puis un nouveau récit est venu traverser toutes ces histoires, comme une dernière galerie venant traverser et joindre toutes les cavités d'une mine chaotique ; il en est devenu — d'une certaine façon — la carte, le guide, le vecteur. Il a donné son titre à ce livre et son ouverture. Une brève et longue histoire du monde est un livre joyeux, atomique, exagérément foisonnant, bavard, coloré, baroque jusqu'à la foirade, dont il faudrait considérer les neuf récits comme neuf créatures approximatives dansant sur une tombe, nous empêchant de voir le cadavre du vieux pitre grotesque qu'elle cache. Pourquoi ce mausolée maintenant? On n'est jamais si bien servi que par moi.L.L. de Mars - Aout 2011

Pingouins

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