Entre deux livres, sa voix se glisse et met en scène les oeuvres de Pessoa, Fondane, Rimbaud, Desnos, Jabès, Mandelstam - ce qui lui permet de situer les dimensions organiques du poème.

Brouillon des temps

En marge de l'oeuvre et à côté du genre de « l'art poétique », se développe tout au long des siècles mais surtout à partir des XVIIIe et XXe siècles, une diversité de formes qui ont chacune leur spécificité, leur stratégie énonciative ou performative, leur façon de s'inscrire dans leur temps : poétiques d'auteur proprement dites, correspondances avec un « jeune poète », poèmes autoréflexifs, manifestes, tracts, préfaces auto-justificatives, modes d'emploi et, dans un passé récent, essais théoriques (de poétique, de sémiotique poétique, de sémanalyse ; textes de poésie / théorie).
Quel rôle jouent ces formes par rapport à la poétique historique et à la théorie des genres ? Quel est leur impact sur l'oeuvre ? Comment enfin les relier à leur contexte d'émergence pour en tirer tout le sens ?

Études françaises. Volume 29, numéro 3, hiver 1993

Les transpositions poétiques de l'auteur en langue des signes l'ont amenée à glaner les fruits d'une abstraction sensible et, du singulier au pluriel, à réaliser l'importance du toucher dans la pensée. Du piano à l'ostéopathie, de l'art numérique à la préhistoire, de la neurologie à la chiromancie, entre sciences et histoire de l'art, lettres et langages, "les mains fondent un intervalle de temps, où mûrit la pensée, comme un appel".

La main ; pluriel d'une abstraction sensible

Quoi de plus réjouissant que l'opacité du fruit pour creuser le poème ? Chacun peut en faire l'expérience au creux de la main. Le sens éclate avec son noyau, ses pépins, sa peau. Un chemin de réminiscences où dialoguent les langues et les goûts. Ces fables sont nées de plusieurs cueillettes sur trois continents. Le partage d'un monde étrange et familier puise sa chair vivante, sa lumière, son chagrin, son évidence ou même son absence dans cette expérience sensorielle. À chacun son fruit. À chaque fable sa vérité.

Peaufine

Entre deux livres, sa voix se glisse et met en scène les oeuvres de Pessoa, Fondane, Rimbaud, Desnos, Jabès, Mandelstam - ce qui lui permet de situer les dimensions organiques du poème : " A la rencontre d'une langue inconnue, mon espoir de poète et de théoricienne est de vérifier la multiplicité des chemins possibles dans la formation du sens."Espace Tangente, Montréal.

Chercher l'absolu, / à quoi bon / quand on est dedans ? / La parole s'enroule / sur elle-même — / et autour du soleil / Enfoncer les doigts / dans l'argile — / Plaie des lèvres.

Tessons bleus

Je suis au bord des larmes / Je jouis sans / Sans toi / Sens / De cette distance / Lumière qui me pense / À toi / Et j'appelle le nom des vivants que j'ai / J'aime oui / L'air qui entre par mes narines a un goût de / bois de prunier / La production n'a pas de sens lorsqu'elle crée / des débordements. / Depuis plus de trente ans nous savons que / nous débordons. / Peut-être que moi-même / plus âgée que ça / je déborde / déjà. / Tout est question de débordements / depuis ma naissance. / L'amour au temps du Co-vide

Acousmiessonges

Étonnant Desnos ! Il peut être le plus classique des surréalistes, capable de couler ses images dans de beaux alexandrins pas du tout boiteux. Et il fut, en même temps, son enfant terrible, le poète de Rrose Sélavy, le maître toutes catégories en pastiches et contrepèteries, l'homme de la radio et de la publicité. Un des apports les plus décisifs de cette étude consiste à montrer que même la métaphore, cette figure si typiquement surréaliste et si atemporelle en apparence, ouvre par la tension qu'elle crée entre ressemblance et différence une temporalité nouvelle. Pierre Nepveu.

Brouillon des temps

Résumé

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