Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

L'Aristo au studio

Dans ce roman, mené sur les chapeaux de roues, on découvre les nouvelles aventures de Maurice, le truand de Pigalle et de Bams, le marlou catalan, dans la France de Vichy. Résistants involontaires, mais déterminés à aller jusqu'au bout de leur engagement accidentel, les deux hommes incarnent la révolte absolue face au désordre établi. Cette farandole canaille du bal des vermines, ou la mort nazie sarabande avec l'adipeuse Collaboration, est devenue danse de mort... Macabre, grotesque, l'ouvre d'Héléna n'a rien perdu de son actualité historique et humaine. La corruption et le vice sont inexorablement liés à la politique et au pouvoir. On croyait le savoir depuis toujours, on l'avait oublié, et c'est un écrivain désormais immortel qui nous rappelle que la mort et l'ignominie sont toujours au rendez-vous de l'Histoire. Avertissement d'autant plus fort, qu'André Héléna - maître du roman noir français - renoue avec la verve rabelaisienne et l'ironie populaire.

Le festival des macchabées

C'est en 1958 qu'André Héléna, revenu quelque temps à Leucate, où il avait passé son enfance, a écrit ce roman curieusement à la fois très "noir" et ensoleillé. Au fil d'une intrigue criminelle où percent ses sentiments libertaires et son irrésistible tempérament de pamphlétaire, il évoque en effet avec une ironie affectueuse la vie quotidienne dans ce petit port du Midi dont il se plaît à rappeler les origines grecques. Délivré provisoirement des pluvieuses nuits parisiennes et du pavé de Pigalle, André Héléna donne également libre cours, dans ce livre surprenant, à un instinct poétique qui nous vaut des pages magnifiques sur ces paysages méditerranéens dont il avait toujours gardé la nostalgie. Comme quoi, à l'instar des fauves, il savait mettre un trait de noir dans une explosion de couleurs ! Michel Marmin

Les Voyageurs Du Vendredi

Après « Collège mixte » avec lequel André Héléna nous avait fait visiter un collège perdu au milieu des pins des Landes, l'auteur nous introduit aujourd'hui au coeur même d'un grand journal. On peut être journaliste, on n'en est pas moins homme... Ou femme. « C'était dans le journal... » : ce n'est pourtant pas un critère en ce qui concerne la vérité. Il y a des histoires qui ne « sont pas dans le journal » et qui, pourtant, sont plus vraies que celles qu'on y lit. Lorsqu'une jeune fille veut exercer ce métier, il lui faut d'abord, souvent, faire un certain apprentissage qui, parfois, n'a rien de très professionnel... Et comment les grands reporters pourraient-ils refuser ces starlettes qui s'offrent, ces mannequins à l'affût de la publicité, et qui sont prêtes à tout pour avoir « leur nom dans le journal » ? Nous sommes au début de l'été les femmes portent des toilettes claires, peut-être trop décolletées, le désir agace tout le monde. Et l'optimisme des proches vacances fait sauter les bonnets par-dessus les moulins. Cependant, au-dessous des salles de rédaction bourdonnantes, grondent les rotatives, et ce grondement est peut-être celui, immense, du monde entier. L'Amour ? L'Argent ? L'Information est plus exigeante : le journal tombe à cinq heures. L'amour, on le fera ce soir...

Édition très spéciale

Dans ce roman mené sur les chapeaux de roues, on découvre les nouvelles aventures de Maurice, le truand de Pigalle, et de Bams, le marlou catalan, dans la France de Vichy. Résistants involontaires mais déterminés à aller jusqu'au bout de leur engagement accidentel, les deux hommes incarnent la révolte absolue face au désordre établi. Cette farandole canaille du bal des vermines ou la mort nazie sarabande avec l'adipeuse collaboration est devenue Danse de mort... Macabre, grotesque, l'oeuvre d'Héléna n'a rien perdu de son actualité historique et humaine. La corruption et le vice sont inexorablement liés à la politique et au pouvoir. On croyait le savoir depuis toujours, on l'avait oublié, et c'est un écrivain désormais immortel qui nous rappelle que la mort et l'ignominie sont toujours au rendez-vous de l'Histoire. Avertissement d'autant plus fort qu'André Héléna, maître du roman noir français, renoue avec la verve rabelaisienne et l'ironie populaire.

Second roman publié de l'auteur, ce très singulier Bon Dieu s'en fout que l'on peut facilement qualifier d'existentialiste confine au glauque absolu. Pour André Héléna, la liberté et le bonheur ne se trouvent pas forcément de l'autre côté des barreaux et des grilles. Les années cinquante sont blêmes et blafardes. Le monde est une prison pour l'antihéros sorti de nulle part, errant sous la pluie nocturne dans une ville sans nom, avant de retourner au néant. C'est une œuvre fondatrice et caractéristique du Noir, tout en ombres, en chuchotements, en silence et en ténèbres. Yvan Audouard parlait justement à son propos de " roman gris ". Le gris de la vie renvoie à celui d'une époque en grisaille avec ses ruines, ses immeubles et jardins en déserrance ou ses bidonvilles. Le Bon Dieu s'en fout est un chef-d'œuvre, au même titre que Monsieur Ripois, Une si jolie petite plage ou Sombre Dimanche. Il y a du Pavese et du Bataille chez André Héléna qui n'en a pas fini, de son grand nuage noir, de porter la Révolte dans le Bleu du Ciel.

Le Bon Dieu S'En Fout

Dans les années 1940-1950, dix, vingt ans après la Guerre civile, une poignée d'Anarchistes espagnols poursuivait un combat d'arrière-garde opiniâtre contre le régime de Franco. Avec son Cheval d'Espagne, André Héléna reste le seul écrivain français à s'être emparé de cette geste, pour rendre hommage à ses héros obscurs. [...] Avec son poids de fatalité, son comptant de coups durs et de morts violentes, cette guérilla perdue et oubliée possède une puissante charge dramatique. André Héléna, qui saluait dans le roman noir l'héritier de la tragédie grecque, ne pouvait y rester indifférent. Clairement, ce qui émeut Héléna, c'est la solitude de ces hommes s'obstinant dans une lutte sans espoir. [...] Il excelle aussi à rendre palpable la tristesse de ces années grises, de ce pays en pénitence sous l'éteignoir franquiste, condamné aux génuflexions et aux saluts bras tendu, étouffant dans l'exhalaison des encensoirs, courbé sous le joug fléché de la Phalange, et encadré par les menaçants bicornes noirs de la Garde civile.

Le cheval d'Espagne

Perpignan, 1944 : les Alliés ont débarqué en Normandie et en Provence, les Allemands tiennent encore la ville mais se préparent au départ.
Au Central Hôtel, véritable microcosme de la France de l'Occupation, des clients pas tout à fait comme les autres, résistants en planque, collabos, gestapistes, agents secrets, traîtres, truands, putes à la redresse, se préparent, les uns, à des lendemains qui chantent, les autres, à l'aube blafarde des pelotons d'exécution. La Libération ne se fit pas seulement au son des flonflons ou du musette, mais aussi dans le fracas des balles et les hurlements des victimes.
Et les résistants de la dernière heure comptèrent aussi dans leurs rangs d'ex-collabos qui se refirent une vertu en épurant leurs anciens copains. Une vision cynique désabusée, noire comme le sang d'une période souvent présentée comme idyllique. L'auteur casse les tabous, balaie les clichés et se fiche du politiquement correct et de l'historiquement vrai pour écrire romanesquement une authentique page de notre histoire trouble.
N'en déplaise aux hypocrites, aux menteurs, aux farceurs et aux salauds de tout bord. Jean-Pierre Deloux

Les clients du Central hotel

Premier roman publié en 1949 (le premier écrit étant le Bon Dieu s'en fout, en 1945), par World Press,
dans la collection Nuits Noires, les Flics ont toujours raison s'avère plus classique que l'œuvre précédente.
L'argument est simple: un pauvre bougre, tombé pour cambriolage, cherche vainement à se réinsérer dans la société. Trois mois de recherches infructueuses se passent alors après sa sortie de prison. Infructueuses car son statut d'ancien détenu le rend interdit de séjour dans la capitale et la région parisienne.
Ce qui fait surtout la force du récit, c'est la dénonciation de la torture et de la prison qu'Héléna considère comme une matrice criminelle. Dénonciation aussi de cette justice d'une époque qui n'était rien d'autre qu'une organisation répressive, une machine à punir, voire à broyer l'individu.
Bien sûr, André Héléna se positionne d'autorité comme un écrivain révolté, mais déjà, ce roman policier de mœurs l'impose aussi comme le maître du polar français. Qu'importe qu'il soit resté longtemps un maître dans l'ombre. Aujourd'hui, plus d'un demi-siècle après ce premier titre, André Héléna nous apparaît dans toute la plénitude de son talent de conteur dont la violence est toujours de mise. 
Jean-Pierre Deloux

L'Aristo au studio

Résumé

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Critiques

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