Si, à côté de sa poésie, Andrea Zanzotto nous a nous a légué une oeuvre critique particulièrement abondante, il n'a pour ainsi dire jamais écrit sur des artistes. C'est, peut-être, que fils d'un peintre, pour des raisons bien compréhensibles, il était pour lui difficile de se mesurer avec ce genre d'écriture. Ce "Corot" est donc une exception majeure qui a elle seule en souligne toute l'importance. Car dans le même temps, cette analytique prose n'est, de surcroît, pas fortuite ni même inattendue chez un poète qui a fait du paysage l'un des signifiants majeurs de sa poésie. Souvenons-nous : son premier recueil ne s'intitulait-il pas "Derrière le paysage" (1951) ? Le Corot de Zanzotto est ce peintre qui traite des arbres comme autant de personnages vivants pour exalter le sentiment de vie de la nature, comme par exemple dans "Souvenir de Mortefontaine" . Et, cela, au moment même où dans la peinture impressionniste le personnage était bien près de perdre peu à peu de son aura pour bientôt se changer en évanescente silhouette. Pour le poète de Vénétie, toujours en suspens, jamais passible d'une définition totalisante, une certaine idée du paysage se pose depuis longtemps comme l'horizon ouvert de toute activité psychique. Pour lui, elle est surtout "issue de la peinture" , justement. Ne demeure-t-elle pas l' "épiphanie" la "plus appropriée" de la "nature". Le "paysage" de Corot se révèle comme une tentative humaine de saisir, fût-ce l'espace d'un instant, le rapport avec une vérité potentiellement globale où l'origine de la nature et l'origine du moi se rencontrent. Le tout sous-entendant une "vision-idée" : celle du paysage tel qu'il a été, pour l'essentiel, médié par la peinture. De sorte qu'au-delà de la fine reconnaissance critique de l'oeuvre de Corot, cet écrit nous permet de cerner au plus près la poétique d'Andrea Zanzotto. Philippe Di Meo.

Vers, dans le paysage

Raccontato da quattro grandi scrittori. Fernando Bandini, Luigi Meneghello, Mario Rigoni Stern e Andrea Zanzotto. Sul Nordest ci sono in giro molti pregiudizi, ma certamente il Veneto che noi abbiamo amato e tuttora amiamo è molto diverso da quello che amano i Leghisti. Due grandi poeti, Andrea Zanzotto e Fernando Bandini, due grandi scrittori, Mario Rigoni Stern e Luigi Meneghello (intervistati prima della loro scomparsa, il secondo da Marco Paolini), rendono testimonianza di ciò che il Veneto è stato e di quanto oggi ne rimane vivo, di ciò che il Veneto è diventato e di cause e sviluppi di questa mutazione economica, politica, paesaggistica, umana. Ma ovviamente non si può parlare di Veneto tacendo del resto, e se un particolare interesse è rivolto nella memoria di questi grandi al concreto delle esperienze vissute, individuali e collettive, si discute con altrettanta passione della storia della cultura veneta dal fascismo a oggi e dei suoi rapporti con la cultura nazionale e internazionale.

Il Veneto che amiamo

Tout au long de sa vie, comme Pier Paolo Pasolini, Eugenio Montale ou Italo Calvino, Andrea
Zanzotto a multiplié les essais critiques sur des auteurs étrangers ou italiens ressentis comme
proches : Michel Leiris, Henri Michaux, Antonin Artaud, Fernando Pessoa, Joseph Conrad, Félix
Guattari, Gilles Deleuze, Jacques Lacan, Giuseppe Ungaretti, Giacomo Leopardi, Umberto Saba, la
science-fiction, etc. Loin de tout académisme, le poète y reconnaît le noyau spécifique de chaque
oeuvre prise en compte. D'une acuité et d'une originalité étonnante, le point de vue du poète
surprend par la justesse de son propos, la richesse de son information, l'étendue de sa curiosité et
son encyclopédisme. Dans ces essais, nous pouvons également, parfois, identifier des déclarations
de poétique transversales. Ces réflexions ont aidé à la réalisation de l'oeuvre poétique du poète
italien. Au-delà, dans l'affligeante insuffisance des outils critiques disponibles sur la littérature et la
poésie italiennes, cet ensemble constitue un précieux viatique pour le lecteur français soucieux
d'approcher cette tradition.

Essais critiques

D'Andrea Zanzotto, l'un des grands poètes italiens contemporains, paraît ce nouveau recueil, en édition bilingue, publié en Italie en 1996.
Parmi les titres publiés en France, signalons chez Maurice Nadeau, traduits par Philippe Di Meo, Du paysage à l'idiome, anthologie poétique 19511986, (1994), Au-delà de la brûlante chaleur, récits et prose (1997), La Beauté/La Baltà (2000).

Meteo. Edition Bilingue Francais-Italien

La Beltà est le recueil central du poète vénitien, le point d'aboutissement de ses recherches verbales.
Andrea Zanzotto met à contribution Virgile, Hölderlin, mais aussi des onomatopées et le babil des enfants (appelé pétel en vénitien).
Ses vers sont empreints d'une grande fraîcheur et d'une exquise délicatesse, noués autour du thème de la beauté féminine et artistique.
Il parvient à rajeunir et revigorer le discours poétique d'une façon aussi douce que surprenante.

La beauté ; la belta

Le poète italien le plus intense.
 Depuis montale.  pasolini et fellini, entre autres, l'ont célébré.  depuis son village de vénétie, c'est son intimité, la nature, l'enfance, la culture populaire ou savante, et le quotidien malmené par l'histoire, qui fusent en un tourbillon de styles, du terrible au comique. une poésie complexe parce que dynamique, et entraînante.

Les pâques

L'entrelacement si dru des stylèmes sublimes - haïs mais qui survivent - et des stylèmes comiques qui les corrigent et contredisent est la défense la plus solide que Zanzotto a pu dresser contre le plus terrifiant de ses lui-mêmes (...) Cependant, l'effet le plus important de cet entrelacement, produit parla haute fréquence de la succession des styles, n'est pas tant de protéger ou de dissimuler que d'abolir toute délimitation d'un champ sémantique quelconque. Le lecteur est mis dans un état d'estrangement de ses habitudes sans précédent. Pier Paolo Pasolini

Du paysage à l'idiome - Anthologie poétique 1951-1986

"Il s'agit de portraits gravés d'une main ferme. Il s'agit de "coeurs simples" mais riches d'humanité, ou de femmes de quelques façons détestables, ou enfin, grotesques, chez lesquelles l'indignation éventuelle se travestit d'ironie. Extraordinaire est la faculté de saisir des gestes (...) qui peuvent résumer le sens de la vie. ".

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