La vérité et l’amour doivent triompher du mensonge et de la haine.« Par ce slogan célèbre, Václav Havel résuma l’esprit de la Révolution de velours. J’ai tenté de faire résonner ces mots dans l’intimité de nos vies. »C.L.Francesca est française et enseigne l’histoire-géographie. Adolescente elle a adhéré, un temps, à la Jeunesse communiste. Après l’élection de Nicolas Sarkozy, elle quitte la France pour suivre son mari, diplomate, à Prague. Elle doit se glisser, du jour au lendemain, dans ce rôle de « femme d’expat » oisive et désœuvrée.Le sentiment d’étrangeté qu’elle éprouve à Prague se double d’un vertige intime : étrangère aux Tchèques, à la langue, au contexte politique qui remet en question ses convictions et son identité, Francesca devient étrangère dans son couple, isolée dans un silence nouveau : celui du désamour. C’est le difficile chemin vers l’autre que nous offre ce roman, mais c’est aussi l’histoire d’une émancipation – d’un pays, et d’une femme…

Vérité Et Amour

Claire et Jérôme se rencontrent autour de l'an 2000. Elle est écrivain... lui aussi. Mais Jérôme dissimule dans sa poche un compagnon gênant, témoin de toutes les histoires : son appareil photo. Et Claire se méfie beaucoup des appareils photos. Celui-ci est d'autant plus redoutable que, minuscule, il se dissimule partout, dans les chambres d'hôtel, les salles de bains, les trains, les cafés. Au fil des jours et des images, l'espion va s'immiscer dans le couple, subrepticement et tendrement, jusqu'à amadouer les soupçons, et apprivoiser la récalcitrante. Elle finira même par s'en emparer, le déclencher à son tour. Il deviendra alors la métaphore du lien amoureux qui unit le photographe et son modèle. Les images répondent aux textes pour raconter cette histoire, entre fiction et vérité, ces petites histoires du couple qui sont devenues les photobiographies.

Photobiographies

Barbara est une jeune fille d'aujourd'hui, froide, un peu lisse. Graphiste dans une petite entreprise, elle vit avec un jeune homme qui lui ressemble, Francois. Barbara est sportive et mince, presque belle, mais comme absente de la vie. Elle ne connait ni la joie ni le desir. Un matin, elle recoit une enveloppe anonyme: pas une lettre, mais une vieille photographie de classe, une vingtaine d'enfants qui sourient, debout sur des chaises. Le visage de Barbara a ete decoupe. Cette photo la tetanise. Quelqu'un lui adresse du passe son visage d'enfant decoupe ? Menace ? Provocation ? Attentat. Barbara veut comprendre. Elle questionne sa mere, qu'elle ne voyait presque plus. Elle pense au psychiatre qui l'a longtemps suivie. Elle essaie de jouer le jeu, de continuer d'aller au travail, de faire l'amour a son compagnon, mais elle ne dort plus. C'est que la jeune fille au visage lisse, enfermee dans son joli corps, a un secret. Faut-il le reveler ici ? Disons que Barbara a croise, pendant des annees, un bebe, puis une petite fille, puis une tres jeune enfant au visage atrocement defigure. Un monstre qui ne peut pas jouer au bac a sable, qui fait fuir les enfants, les parents, les maitres, les petits amis. Un monstre a coeur blesse que nul ne peut supporter. Et si la science a permis l'effacement de ces traits, l'horreur est toujours la, invisible, fondatrice, dans la chair, dans ce cerveau blesse...

L'Écorchee Vive

La verite et l'amour doivent triompher du mensonge et de la haine." Par ce slogan celebre, Vaclav Havel resuma l'esprit de la Revolution de velours. J'ai tente de faire resonner ces mots dans l'intimite de nos vies. C.L.Francesca est francaise et enseigne l'histoire-geographie. Adolescente elle a adhere, un temps, a la Jeunesse communiste. Apres l'election de Nicolas Sarkozy, elle quitte la France pour suivre son mari, diplomate, a Prague. Elle doit se glisser, du jour au lendemain, dans ce role de femme d'expat oisive et des uvree.Le sentiment d'etrangete qu'elle eprouve a Prague se double d'un vertige intime: etrangere aux Tcheques, a la langue, au contexte politique qui remet en question ses convictions et son identite, Francesca devient etrangere dans son couple, isolee dans un silence nouveau: celui du desamour. C'est le difficile chemin vers l'autre que nous offre ce roman, mais c'est aussi l'histoire d'une emancipation - d'un pays, et d'une femme...www.clairelegendre.net

Vérité et Amour

Graziella Vaci est une jeune ecrivain en residence a la Villa Medicis. Pour nourrir son imagination et pour tromper la melancolie romaine, elle decortique chaque jour les faits divers qui defrayent la chronique. Elle se prend ainsi de passion pour l'histoire du tueur des trains: un certain Sar, jeune et tenebreux, viole les jeunes femmes puis les assassine, le plus souvent en les defenestrant. Une chasse a l'homme est lancee dans toute l'Europe. Graziella collecte maniaquement les articles, les indices, les photos. Elle decide meme d'ecrire une piece de theatre a partir de cet episode sanglant: sur la scene fantasque de la Villa Medicis, ou l'histoire se mele aux fresques secretes de Balthus, ou le brouhaha de la ville couvre parfois les basses rumeurs, le motif de Sar va prendre une dimension nouvelle. Inquietante. Et ebranler toute la Villa Medicis. Graziella rencontre Vlad, un metteur en scene roumain, seducteur et diabolique, qui lui propose de monter sa piece. Tous les comediens vivent sur place. Les repetitions commencent, chaotiques, pleines d'emotion, de trouble mais tres vite, la comedienne principale disparait. Quelques jours plus tard, on retrouve son corps en contre-bas d'une voie ferree, aux alentours de Civitavecchia... Le coupable serait-il Sar ? L'un des acteurs ? Le metteur en scene ? Tous ont une bonne raison de faire disparaitre cette comedienne... Constantin Stanislavski est l'inspirateur de la methode Actor's Studio. Reformateur du jeu theatral, c'est lui qui propose aux acteurs d'utiliser leurs souvenirs, leur memoire affective pour vivre les emotions sur scene au lieu de les singer... Actuellement en these sur les theories theatrales de Stanislavski, j'en fais ici un jeu romanesque: comment l'art s'ancre dans le reel et s'approprie l'humain. Ce roman porte les traces d'une ironie romanesque qui fait passer les pires crimes pour des dramaturgies ficelees. Le systeme stanislavskien du jeu de l'acteur est elargi a l'art tout entier, et a l'ecriture elle-meme: comment l'artiste digere-t-il le reel ? En quoi la memoire affective est-elle le materiau privilegie de toute creation ? Enfin, la reciproque de cet engagement affectif dans l'art a le tranchant du boomerang: on a beaucoup stigmatise les dangers du systeme stanislavskien: lorsqu'on titille la psyche pour en transcender les failles, il n'est pas rare que la psyche se venge, echappant a tout controle, a toute mise en scene. C'est alors que, litteralement, la realite depasse la fiction.... Claire Legendre

La Methode Stanislavski

Dans ce livre, des femmes meurent, réellement ou symboliquement. Une autre - une seule - tue un homme. Pour toutes, la mort constitue un sacrifice ou un défi - la seule voie ouverte vers l'impossible fusion amoureuse.C'est en regard de ce défi qu'une adolescente s'applique à fumer dans l'espoir de séduire un garçon plus âgé ; ou qu'à Vienne Colombe meurt, pendant la représentation d'un opéra de Mozart, « pour que Don Juan sauve sa peau ». Une autre se laissera mourir pour l'amour d'un écrivain disparu, tandis qu'à Rome, c'est afin d'effacer l'image maternelle qu'un jeune séminariste s'attaque à la Vierge de Michel-Ange

Le crépuscule de barbe-bleue

Barbara est une jeune fille d’aujourd’hui, froide, un peu lisse. Graphiste dans une petite entreprise, elle vit avec un jeune homme qui lui ressemble, François. Barbara est sportive et mince, presque belle, mais comme absente de la vie. Elle ne connaît ni la joie ni le désir. Un matin, elle reçoit une enveloppe anonyme : pas une lettre, mais une vieille photographie de classe, une vingtaine d’enfants qui sourient, debout sur des chaises. Le visage de Barbara a été découpé. Cette photo la tétanise. Quelqu’un lui adresse du passé son visage d’enfant découpé ? Menace ? Provocation ? Attentat. Barbara veut comprendre. Elle questionne sa mère, qu’elle ne voyait presque plus. Elle pense au psychiatre qui l’a longtemps suivie. Elle essaie de jouer le jeu, de continuer d’aller au travail, de faire l’amour à son compagnon, mais elle ne dort plus. C’est que la jeune fille au visage lisse, enfermée dans son joli corps, a un secret. Faut-il le révéler ici ? Disons que Barbara a croisé, pendant des années, un bébé, puis une petite fille, puis une très jeune enfant au visage atrocement défiguré. Un monstre qui ne peut pas jouer au bac à sable, qui fait fuir les enfants, les parents, les maîtres, les petits amis. Un monstre à cœur blessé que nul ne peut supporter. Et si la science a permis l’effacement de ces traits, l’horreur est toujours là, invisible, fondatrice, dans la chair, dans ce cerveau blessé…

L'écorchée vive

Graziella Vaci, jeune romancière en résidence à la Villa Médicis, se passionne 	pour l'histoire du " tueur des  trains " : un certain S.A.R., insaisissable, ténébreux, viole et assassine de jeunes passagères. Une chasse à l'homme est lancée dans toute l'Europe. Graziella, qui collecte les articles, les photos, décide d'écrire une pièce de théâtre à partir de cet épisode sanglant : dans la Rome légendaire, où le brouhaha de la ville couvre parfois les basses rumeurs, le motif de S.A.R. va prendre une dimension nouvelle. Inquiétante. Vlad, un metteur en scène roumain, charismatique et mystérieux, propose à Graziella de monter sa pièce. Les répétitions commencent, pleines d'émotion, de trouble mais très vite, la comédienne principale disparaît. On retrouve son corps poignardé en contrebas d'une voie ferrée... Réformateur du jeu théâtral à l'origine de la méthode Actor's Studio, Constantin Stanislavski propose aux acteurs d'utiliser leurs souvenirs, leur " mémoire affective " pour vivre les émotions sur scène au lieu de, les singer. Mais il n'est pas rare que la psyché se venge. C'est alors que, littéralement, la réalité dépasse la fiction...	.

La Méthode Stanislavski

Les héroïnes de Claire Legendre ont entre 3 et 82 ans. Elles sont gracieuses, presque toujours amoureuses. Vivent à Rome, à Nice. Partent pour Vienne, pour l'île d'Elbe. Quittent Bath. Vont à l'école, à l'Opéra, à l'église. Elles constituent les facettes d'un kaléidoscope que serait la femme d'aujourd'hui : une femme qui vit et qui aime, blessée, toute en idéal. Une femme qui ne trouve d'autre issue à l'impossible fusion que la mort : " Quand un homme tue une femme, c'est pour prolonger son histoire avec elle. Quand une femme tue un homme, c'est pour clore l'histoire. "

Le Crepuscule De Barbe-Bleue

Clemence est parodontologue: jeune & jolie jeune femme, elle triture en blouse blanche les machoires de ses patients. Ceux-ci la revent, la fantasment desirable, sous le costume froid de la science... Ils lui parlent, cherchent a la seduire. Joseph A., tout carrie mais audacieux, reussit. Clemence et lui tombent amoureux, s'installent ensemble, commencent une nouvelle vie. Mais Clemence et Joseph ne font pas l'amour. Joseph refuse. Ce n'est pas un dogme. Ce n'est pas l'impuissance. Disons plutot qu'il est une pate froide. Il n'a pas envie. Clemence cherche a le violer, sans succes, puis bon gre mal gre, se fait a cet axiome etrange: a quoi bon baiser ? Claire Legendre creee donc ici un monde parallele, fictif et troublant, ou bizarrement, le sexe ne domine pas Ou les meres sont vierges. Mais si le sexe n'est plus dominant, c'est le desir d'enfant, le desir de paternite qui l'a remplace. Joseph A. reve d'etre pere, et pense qu'il pourra enfin faire l'amour, librement, une fois l'enfant apparu. Pour enfanter sans embrasser, il part en Roumanie, y depose son sperme La Roumanie est un voyage initiatique. Clemence, restee en France, guette cette offrande, ces larmes d'amour. C'est une autre aventure, qui se perpetuera, vingt ans apres et paradoxalement, avec les livres d'une jeune femme de vingt ans: celle-ci, nee de Joseph et de Clemence, cherche a se connaitre, a se comprendre, a dejouer les secrets de famille, a percer l'intimite revolue de ses geniteurs, elle cherche son identite - son matricule.

Matricule

Vous avez peur des araignées, du vide, du regard des autres, de la maladie. Qu'on vous trahisse, qu'on vous abandonne, que les prédictions de la petite gitane se réalisent. Vous arrêtez de fumer, vous fuyez les insectes et les confidences médicales, vous évitez de monter sur scène, de prendre l'avion, de tomber amoureux, de vous pencher au balcon. Vous ne passez pas le permis de conduire et vous commencez les romans par la fin, un peu comme on mettrait une ceinture de chasteté. Vous croyez que vous êtes paré, qu'on ne pourra jamais vous prendre au dépourvu, qu'il ne vous arrivera rien. Mais un matin vous découvrez que vous avez un papillon dans la poitrine, vous le sentez battre des ailes. Vous n'allez pas pouvoir faire mine de l'ignorer... Entre essai et récit, Le nénuphar et l'araignée explore les mécanismes, les sources, les symptômes de l'angoisse, de sa forme la plus intime à la plus ordinaire.

Le Nénuphar et l'araignée

Le Crepuscule de Barbe-bleue est un recueil coherent de onze recits. Les dix premiers mettent en scene la mort reelle, revee ou symbolique d'une femme. Et le dernier evoque une heroine qui tue un homme. Mes femmes ont entre 3 et 82 ans. Elles sont souvent gracieuses, presque toujours amoureuses. Elles vivent a Rome, a Nice; elles partent pour Vienne, pour l'Ile d'Elbe; elles quittent Bath... Elles sont a l'ecole, en vacances, a l'Opera, a l'eglise. Elles constituent les facettes d'un kaleidoscope que serait la femme d'aujourd'hui: une femme qui pense et qui aime, une femme amoureuse, blessee, tout en ideal, qui ne trouve d'autre issue a l'impossible fusion que la mort. La mort est tantot un sacrifice, tantot un ultime defi. La mort n'est jamais laide. C'est l'ultime acte amoureux. Quand un homme tue une femme, c'est pour prolonger son histoire avec elle. Quand une femme tue un homme, c'est pour clore l'histoire. Dans ma derniere nouvelle, une jeune fille tue un homme qui ne la fait pas rever . C.L.

Le Crepuscule de Barbe-Bleue

Présentation de l'éditeurClémence, jolie jeune femme, triture en blouse blanche les mâchoires de ses patients. Ceux-ci la fantasment sous le costume froid de la science. Ils lui parlent, cherchent à la séduire.Joseph A., plus audacieux que les autres peut-être, réussit. Clémence et lui tombent amoureux et commencent une nouvelle vie.Mais ils ne font pas l'amour. Joseph refuse, laisse monter le désir. Clémence, bon gré mal gré, consent à cette union platonique. Pourtant, Joseph rêve d'être père...Claire Legendre crée dans ces pages un monde troublant, où le sexe ne domine plus. Où les mères sont vierges. Où l'on insémine des fioles, des tubes de verre, avant que la chair ne reprenne ses droits : " La seule alternative à la vacuité des corps, c'est, au-delà de l'amour, la procréation. Mais faire un enfant, se prolonger, c'est aussi accepter sa propre finitude. "Biographie de l'auteurClaire Legendre, née en 1979, vit à Nice. Elle est l'auteur de Making-of (éditions Hors Commerce), de Viande (Grasset, 1999) et du Crépuscule de Barbe-bleue (Grasset, 2001).

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