Leporello avec des illustrations en linogravure. Impression rouge et noire sur papier vert. Texte bilingue français/russe.

Ivan Toporichkin

J'ai oublié comment ça s'appelle est l'improbable collaboration au-delà des frontières et du temps entre le poète russe Daniil Harms (1905-1942) et l'artiste collagiste français Gérald Auclin (né en 1981). De Daniil Harms, le public français connaît essentiellement les textes à destination des adultes, dont une partie avait déjà été magnifiquement adaptée en papiers découpés par Gérald Auclin dans Incidents, paru dans notre catalogue en 2011. Pour autant, Daniil Harms est bel et bien l'auteur de vertigineux et désopilants textes pour enfants, désormais considérés comme des classiques de la littérature jeunesse dans son pays d'origine. C'est à grands coups de scalpel que M. Auclin a de nouveau décidé de rendre hommage à cet orfèvre de l'absurde. Au travers de 48 pages et 18 textes, tous adaptés en papier découpés, les générations futures pourront désormais grandir en compagnie de la complicité bienveillante de ce légendaire " voyou littéraire " - ainsi que le qualifiait la presse stalinienne. Parents, n'hésitez plus et expédiez vos enfants déclarer au libraire : " J'ai oublié comment ça s'appelle ! ", nous leur garantissons le plus chaleureux accueil !

J'ai oublié comment ça s'appelle

Un certain Pantéleï donna un coup de talon à Ivan. Un certain Ivan donna un coup de roue à Natalia. Une certaine Natalia donna un coup de muselière à Sémion. Un certain Sémion donna un coup de cuvette à Sélifan. Un certain Sélifan donna un coup de pardessus à Nikita. Un certain Nikita donna un coup de planche à Roman. Un certain Roman donna un coup de pelle à Tatiana. Une certaine Tatiana donna un coup de cruche à Eléna. Et la bagarre éclata. Eléna frappait Tatiana avec une clôture. Tatiana frappait Roman avec un matelas. Roman frappait Nikita avec une valise. Nikita frappait Sélifan avec un plateau. Sélifan frappait Sémion avec les mains. Sémion crachait dans les oreilles de Natalia. Natalia mordait Ivan au doigt.
Ivan martelait Pantéleï du talon. Eh, avons-nous pensé, ce sont de braves gens qui se bagarrent. Ces petits récits ne sont ni cruels, ni absurdes. Ce sont des angelots qui montrent la cruauté et l'absurdité de ce qu'on lit d'habitude.

Le tombement - Et autres récits cruels et absurdes

This collection of stories is composed of short miniatures, many of which the author called "incidents." The quirky, bold writing of Incidences perfectly captures the surreal spirit of its times.

Incidents

Daniil Harms (1905-1942) est aujourd’hui un classique de la littérature universelle, aux côtés de Gogol, Jarry, Beckett, Ionesco et Mrozek. Pourtant, de son vivant, seulement deux courts textes pour « adultes » furent publiés, et Harms ne serait resté qu’un merveilleux auteur pour les enfants si le philosophe Yakov Drouskine, membre comme lui du groupe Obèriou (Association de l’Art réel), n’avait sauvegardé ses manuscrits. Inversions ontologiques, tropismes alogiques, récurrences verbales et situationnelles, invagination des signes : Daniil Harms avait fini par croire que le réel absurde de l’époque stalinienne, mais aussi de l’essence même de l’homme, pourrait être miraculeusement métamorphosé par un « retour de langue », du langage affranchi de tout esthétisme et sacrificiellement perverti par cette même réalité. C’est aussi ce qui explique la disparition progressive de la poésie, trop littérairement marquée, au profit des proses à partir du milieu des années trente, dont Incidents qui apparaît comme le cycle le plus achevé.

Suivi d'une courte nouvelle : Autobiographie. Rien n'est plus absurde que cette histoire. Les évènements s'enchaînent lentement mais fatalement. Le style est simple, précis, clair. Un vrai chef-d'oeuvre de la littérature mondiale...

La vieille

Daniil Harms est aujourd'hui un classique de la littérature universelle, aux côtés de Gogol, Jarry, Beckett, Ionesco et Mrozek. Pourtant, de son vivant, seulement deux courts textes pour « adultes » furent publiés, et Harms ne serait resté qu'un merveilleux auteur pour les enfants si le philosophe Yakov Drouskine, membre comme lui du groupe Obèriou (Association de l'Art réel), n'avait sauvegardé ses manuscrits. Inversions ontologiques, tropismes alogiques, récurrences verbales et situationnelles, invagination des signes : Daniil Harms avait fini par croire que le réel absurde de l'époque stalinienne, mais aussi de l'essence de l'homme, pourrait être miraculeusement métamorphosé par un « retour de langue », du langage affranchi de tout esthétisme.

Poèmes et proses

Au paroxysme d'une époque de terreur (les années 1930 en Russie), Daniil Harms publie un grand nombre de comptines et poèmes pour enfants dans diverses revues destinées à la jeunesse. Ces textes seront à peu près les seuls, du vivant de l'auteur, à échapper à la censure officielle. Dans ces petites proses, le poète pousse néanmoins à son terme les thèmes et principes chers à l'avant-garde russe ? : autonomie de l'art, humour noir, cruauté et indifférence face au sort de l'autre, impossibilité de la communication et éclatement de la vie. Dans ces poèmes, les lions sont pris pour des serins, à moins que ce ne soit l'inverse, des cochons dansent la polka dans un cirque loufoque où les représentations de mouches savantes le disputent à une succession de numéros extravagants.

Le samovar - (Poèmes 1928-1940)

Poète membre du dernier mouvement d'avant-garde russe et écrivain pour enfants pédophobe, Daniil Harms a composé tout au long des années 1920 et 1930 d'innombrables petites histoires parfois cruelles, souvent absurdes mais toujours réalistes. Quinze d'entre elles sont ici mises en pièces par la lame de cutter acérée de Gérald Auclin.

Incidents - Histoires pour les enfants et les imbéciles

" Danïïl Harms (1905-1942) appartient à l'ultime génération des grands modernes russes du premier tiers du vingtième siècle. Ses premiers essais littéraires datent du milieu des années vingt. La quinzaine d'années de sa courte trajectoire s'inscrit pour l'essentiel dans les jours noirs de la terreur stalinienne. Son nom est longtemps resté inconnu du public. S'il sort peu à peu de l'ombre oublieuse pour apparaître comme l'un des écrivains russes les plus importants et les plus influents du vingtième siècle, l'œuvre de cet écrivain étrange n'en demeure pas moins mystérieuse. " La vocation de cette édition - adoptant un indispensable ordre chronologique décloisonnant les genres -, est de donner à entendre, à travers la liberté et l'ironie qui sont la marque de ces textes, toute l'ampleur et la profondeur d'une aventure littéraire utopique qui, au même titre que celle de Malévitch en peinture, ouvre pour la littérature de nouvelles perspectives.

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