Aborde les grands noms de la période de Raphae͏̈l à Titien, les oeuvres phares de la Joconde à la Sixtine, décrit les techniques, les débats théoriques.

L'ABCdaire de la renaissance italienne

Lumière et vision dans les sciences et dans les arts - De l'Antiquité au XVIIe siècle

Ces actes sont le produit de deux rencontres qui ont eu lieu à Bordeaux et à Caen en 2006, en parallèle avec l'exposition Splendeur de Venise, qui fut successivement présentée dans les musées des Beaux-Arts de ces deux villes. On y a rassemblé de nouvelles recherches sur les tableaux et les dessins réunis à cette occasion et, plus généralement, sur les peintures vénitiennes de la Renaissance conservées en France. D'autre part, on a voulu étudier la façon dont les théoriciens, les peintres et les amateurs français du XVIIe au XIXe siècle ont considéré la peinture vénitienne, dans le cadre de la littérature artistique de l'époque (Félibien et de Piles, en particulier) et des débats de l'Académie de peinture et de sculpture. Enfin, lors de la session qui s'est tenue au musée de Caen, on s'est interrogé sur la place des Vénitiens dans le marché de l'art et les collections en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, notamment dans la collection royale, ainsi que sur la provenance de certains tableaux conservés dans les collections publiques françaises.

Venise & Paris, 1500-1700 - La peinture vénitienne de la Renaissance et sa réception en France

Comme toujours dans l'histoire des cités, les débuts de Venise sont environnés de mythes. Attila, à la tête des Huns, n'aurait jamais pu se douter qu'il serait à l'origine de la ville la plus magique qui soit. Grâce à lui – ou à cause de lui – les Vénètes ont été obligés de fuir la terre ferme et de se réfugier dans les îlots de la lagune. Nous sommes en 452 et nous nous fions à la légende. Mais la véritable naissance de Venise se situe en 828, lorsque la dépouille de l'évangéliste saint Marc est dérobée à Alexandrie pour être transportée dans la cité. Le saint a donné son emblème à la ville, le lion. Venise est bâtie sur des forêts de pieux de bois enfoncés dans la vase par des hommes qui ont lutté contre la nature, qui ont accompli le miracle suprême : créer de toutes pièces une ville de cent dix-sept îles qui se reflète dans l'eau qu'elle a su dominer, dans un miroir perpétuel et magique. Venise fascine : la Sérénissime attire en effet chaque année près de 20 millions de touristes, tous saisis d'émerveillement face à ses églises, ses palais, ses campaniles, ses places, ses îles, ses musées, ses canaux, ses ponts, ses jardins, ses théâtres, ses cafés et ses restaurants, et tant d'autres lieux si particuliers qui lui sont propres. Cette luxueuse monographie illustrée de plus de 500 reproductions de choix nous invite à parcourir cette ville unique d'art et d'histoire. De la place Saint-Marc au cimetière de San Michele, en passant par les sestieri de San Polo, Santa Croce et de Cannaregio, traversant le pont du Rialto, s'arrêtant tantôt dans les églises Santa Maria Gloriosa dei Frari ou Santa Maria dei Miracoli, tantôt dans les palais Grassi ou Pesaro, sans oublier les innombrables escales qu'offrent ses multiples et étroites ruelles si caractéristiques, Michel Hochmann nous dévoile cette cité singulière et féérique sous toutes ses facettes.

Venise

Geografica Del Collezionismo. Italia E Francia Tra Il Xvi E Il Xviii Secolo

Le présent catalogue, publié à l'occasion de l'exposition célébrant le 500e anniversaire de sa naissance, retrace l'ascension du jeune Tintoret (1518-1594) au cours des premières années de sa carrière, entre 1537 et 1555. L'ambition artistique et la puissance créatrice du jeune maître vénitien sont mises en lumière à travers peintures, dessins, gravures et sculptures traitant de thèmes religieux et allégoriques, mythologiques et érotiques - sans oublier ses portraits. Son oeuvre, qui éblouit en son temps ses contemporains et captive toujours notre regard, est ici traitée dans le contexte culturel de l'époque, nous entraînant dans un voyage au coeur de la Renaissance italienne.

Tintoret : Naissance d'un génie

Cet ouvrage évoque la conception de l'histoire de l'art d'A. Chastel (1912-1990), les principaux aspects de son oeuvre, ses méthodes et ses liens avec ses contemporains, son action publique dans le domaine du patrimoine et de la défense de sa discipline.

André Chastel - Méthodes et combats d'un historien de l'art

La rivalite entre Venise et Rome, deux des principaux poles de la creation pendant la Renaissance, est l'un des themes les plus frequemment abordes par la theorie et l'histoire de l'art. Elle a donne, en particulier, naissance a certaines notions fondamentales, comme l'opposition entre le dessin et la couleur, celle entre Michel-Ange et Titien, la definition des ecoles regionales et nationales. Pourtant, ce sujet n'avait pas encore ete l'objet d'une veritable synthese. C'est ce que Michel Hochmann tente ici, en essayant de montrer dans quel contexte concret, historique et culturel, cette querelle a pris place. Il insiste notamment sur le role des grands mecenes, comme les Corner et les Grimani, et sur celui des voyages ou des sejours d'artistes, comme Giorgio Vasari et Francesco Salviati, a Venise, ou Girolamo Muziano, a Rome. Il etudie comment la rivalite entre les deux centres a amene les peintres a essyer de definir ce qui faisait la specificite de leur langue artistique. Titien elabora certains caracteres de son art en rivalite directe avcec Michel-Ange ou Raphael, Tintoret et ses contemporains reagirent face aux experiences manieristes, et Girolamo Muziano imposa certains elements de la maniere venitienne a Rome sous le regne de Gregoire XIII. Au-dela des lieux communs qu'ils ont produits, ces echanges sont donc bien au coeur des principales evolutions de l'art de cette periode.

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