Dès que fut connue à Florence la tragique nouvelle de la mort d'Henri IV, assassiné par Ravaillac au coeur de Paris le 14 mai 1610, le tout jeune Cosme II décida de préparer des funérailles in effigie pour le Roi Très Chrétien. Celles-ci se déroulèrent en septembre suivant, en la basilique San Lorenzo, pour répondre à la solidité de l'alliance nouée avec la maison de France depuis le mariage de Marie de Médicis avec Henri IV en 1600. Cette pompe funèbre réserve un important programme iconographique constitué de vingt-six grandes toiles peintes en grisaille retraçant la vie d'Henri IV. Pour l'exécution de ce travail collectif, on fit appel au talent éprouvé d'un groupe d'artistes toscans gravitant dans l'orbite des Médicis. Dix-neuf de ces tableaux appartenant aux collections italiennes ont été retrouvés et restaurés. Complétés par quelques oeuvres signifiantes par leur caractère historique et précieux, ils font l'objet de cet ouvrage et de l'exposition commémorative qui lui est associée en deux étapes : au château de Pau, dans les Pyrénées, où naquit le futur roi de France et de Navarre, puis à Florence, aux Chapelles Médicis, somptueux symbole de la magnificence médicéenne.

"Paris vaut bien une messe !" : 1610 : Hommage des Médicis à Henri IV, roi de France

Château de Pau en dates et en chiffres

Les entrées royales : gloire et déclin d'un cérémonial

Chateau de Pau en Dates et en Chiffres

Au-delà de l'incontournable règne d'Henri IV, le guide se propose aussi de faire découvrir au lecteur d'autres épisodes fameux de l'histoire du château.Les collections du château de Pau sont d'une très riche variété, provenant à la fois des décors créés sous la Monarchie de Juillet pour les appartements d'apparat, du fonctionnement quotidien de l'ancien palais au XIXe siècle, des ensembles d'œuvres constitués autour de la figure d'Henri IV, comme des représentations du château de Pau. Sous Louis-Philippe, la transformation architecturale du château de Pau s'accompagne de la réalisation d'un décor intérieur somptueux, véritable évocation d'un palais Renaissance. Enfin, l'histoire et la légende d'Henri IV irriguent une part importante des collections.En trois chapitres, le guide du château de Pau propose d'en explorer en détail les différents aspects, à travers peintures, dessins, sculptures et objets d'art, du XVIe au XXe siècle.

Château de Pau : Musée national et domaine

L'air de famille - Portraits d'enfants de la collection Gramont

Henri IV, ce prince amoureux et vaillant continue d'attirer la sympathie. Non content d'inspirer la littérature et les arts (nous lui devons des monuments comme la statue du Pont-Neuf, à la pointe de l'île de la Cité, ou la Henriade de Voltaire), il parle à l'imagination populaire et lui représente des images hautes en couleur. Le personnage historique, lui, naît au château de Pau en 1553, et meurt en plein Paris en 1610, assassiné. S'il passe au martyrologe des grandes propagandes, les historiens sont plus partagés. Le mari gascon de la reine Margot, le rusé roi de Navarre a dû conquérir le trône reçu en héritage en 1589. Il triomphe avec panache en 1590 à Ivry, reçoit l'onction du sacre, entre joyeusement dans Paris en 1594, et noue, par ses secondes noces, une alliance utile avec les Médicis, se faisant le fondateur d'une royauté revivifiée. Converti au catholicisme en 1593, puis rentré en grâce auprès du Saint-Siège, il n'accorde aux protestants qu'une tolérance partielle, l'édit de Nantes (1598), pourtant mal accepté par une grande partie de ses sujets... Les paradoxes de cette figure n'ont pas épuisé la curiosité des générations, à tort ou à raison, la mémoire collective porte à son crédit un souffle de tolérance et d'humanité, et ces valeurs plus actuelles que jamais méritent bien un détour du côté du Vert Galant et de la France de son temps.

Henri IV

Rabelais : autour du Tiers Livre

«Gouverner, c'est faire croire», disait Machiavel. Art et pouvoir sont intimement liés, et leur complicité marque de son empreinte toutes les époques. Gouverner, c'est se mettre en scène pour asseoir son autorité, sa légitimité et son prestige. C'est aussi fabriquer des images pour nourrir sa propre légende. L'art, au service des commanditaires mécènes, se fait alors instrument de propagande. Mais il peut également se faire contestataire et bousculer l'ordre établi.

Fidèle à sa vocation, la troisième saison de la Petite Galerie, espace dédié à l'éducation artistique et culturelle, invite le «visiteur-spectateur» à découvrir le répertoire très codifié du Théâtre du pouvoir de l'Antiquité à nos jours.

Les oeuvres des collections du musée du Louvre et du Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, du Musée national du château de Pau et du Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, illustrent ici l'évolution des codes de représentation du pouvoir politique.

L'historien Patrick Boucheron nous ouvre dans cet ouvrage les coulisses de la représentation qui voit se succéder les grands acteurs de l'Histoire: César, Louis XIV, Henri IV, Napoléon...

Des parcours dans les collections permanentes du musée du Louvre, à la rencontre des figures du pouvoir dans l'Orient ancien, le monde égyptien, l'Empire romain, en terres d'Islam ou dans la France du 17e siècle, prolongent la réflexion.

Théâtre du pouvoir ; petite galerie

L'exposition "Trésors princiers. Richesses de la cour de Navarre" fait revivre les grandes heures du royaume de Navarre et de sa cour éblouissante, dont la renommée ne cesse de grandir à l'aube du beau XVIe siècle. Dans toute l'historiographie, les maisons de Foix, d'Albret et de Bourbon sont célébrées pour leur richesse, marquant durablement de leur empreinte l'épopée navarraise. Cette dernière se développera autour de quelques figures dynastiques éminentes, notamment Marguerite d'Angoulême, femme de lettres reconnue et amie des artistes, et Henry IV, premier roi de France et de Navarre. Le présent catalogue rend hommage à cette puissante lignée, qui a su constituer et enrichir, d'une génération à l'autre, une collection d'oeuvres d'art d'une qualité remarquable. Longtemps conservée aux châteaux de Pau et de Nérac, elle s'est malheureusement dispersée dans les méandres de l'Histoire. Il s'agit ici d'en restituer une esquisse fidèle pour renouer avec ce passé prestigieux.

Trésors princiers - Richesses de la cour de Navarre au XVIe siècle

Quand il accède au trône de France en 1589, Henri IV est frappé d'excommunication par le pape : le monarque est protestant, et la majorité catholique de la population française n'accepte pas l'idée d'un souverain hérétique. Dès 1593, le roi se présente à Saint-Denis pour faire profession de foi catholique. L'absolution lui est concédée deux ans plus tard par Clément VIII.Quelles sont les conséquences diplomatiques et artistiques de cette réconciliation entre le Saint Siège et le Roi Très-Chrétien ?En retraçant la commande et l'exécution d'œuvres d'arts graphiques ou de sculptures liées aux relations entre Henri IV et Rome, ce catalogue fait la lumière sur une riche production artistique. Ces œuvres, impulsées par un parti francophile actif dans les rangs du clergé et par la propagande des Bourbons, répondent à diverses modalités stylistiques et interprétatives : elles font un merveilleux écho aux nuances qui animaient le paysage de la Rome baroque du XVIIe siècle.Exposition au Musée national du château de Pau du 18 juillet au 18 octobre 2020

Réconciliations. Henri IV et Rome (1589-1610)

A propos d'Adelkader - En hommage au plus illustre prisonnier du château de Pau - Occasion

Régicides en France et en Europe (XVIe-XIXe siècles) - Actes du colloque international organisé à Pau les 17, 18 et 19 juin 2010

A l'origine de cet ouvrage, une simple constatation : Henri IV a inspiré les chansonniers, au point de devenir leur modèle : le "roi troubadour" comme le proclamait le chevalier de Piis en 1791. C'est donc autour de cette rencontre singulière entre un genre protéiforme et un souverain passé à la légende que s'ordonnent les 132 textes de chansons retenus, annotés et commentés. Partant des années de la conquête du trône par le Béarnais et courant jusqu'aux derniers feux de la chanson d'auteur dans l'Entre-deux-guerres, cette poésie inégale et modeste parcourt tous les genres - ou presque tous - complainte, éloge, chansons à rire, à boire, à aimer ou à combattre : les traditions s'entrecroisent, en français, en gascon... et parfois en argot.

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