Décor : Paris sombre du XIXe siècle1855. Allongé dans une sordide mansarde du Marais, Gustave Morgan agonise, dévoré par la vérole et le remords. La confession qu'il livre à son homme de confiance éclaire d'un jour nouveau la vie dissolue qu'il a menée. Croyant soulager sa conscience, il ne sait pas encore que la plus belle ruse du Diable est de vous persuader qu'il n'existe pas. Cette confession n'est que le prélude à une succession de retournements de situations qui enserrent peu à peu Gustave et tous ceux qui lui furent chers dans une logique implacable et terrifiante. Plongez-vous sans plus attendre dans ce roman aux allures gothiques, à la découverte d'un Paris angoissant... EXTRAIT Ce qu'il y a à dire de ma personne tiendra en peu de lignes ; et si ces quelques renseignements n'étaient pas nécessaires à la bonne compréhension du récit qui suivra, je m'en serais abstenu avec plaisir, tant il est vrai que j'exècre me mettre au premier plan. L'abbé Ducret aurait peut-être évoqué ma « remarquable modestie naturelle » qui, selon lui, déterminait mon caractère. Mais outre que la modestie est une qualité qui se dissout sitôt qu'on se l'adjuge, je pense qu'il s'agit davantage, dans mon cas, d'un besoin inné de demeurer dans l'ombre. Il ne faut voir là qu'un souci fort commun de sérénité. Sans doute l'abbé y verrait-il encore un effet de cette vertu, ce dont je me garderai bien toutefois. CE QU'EN PENSE LA CRITIQUE- « Vous succomberez au charme maléfique de ces Diaboliques qui louchent du côté de Maupassant et de Barbey d'Aurevilly. Au 19e siècle, Fabian s'éprend de la fantasque Lucie. Mais une histoire familiale tue leur amour dans l'ouf. Ensemble, ils sont confrontés à une série d'épreuves effroyables et leurs chemins finissent par se séparer. Leurs confessions mutuelles - autant de coups de théâtre - vont venir clarifier les crimes du passé. et laisser le lecteur pantelant, stupéfait de s'être laissé berner par les miroirs aux alouettes tendus par un Vincent Engel très en verve. » (Femmes d'aujourd'hui)- « Une fable sur les turpitudes humaines aux allures de thriller. Une intrigue bluffante par son ingéniosité et sa succession de retournements. » (L'Avenir)- « La fascination pour le mal est à l'ouvre dans un livre qu'on ne parvient pas à abandonner en route, les engrenages savants du récit étant de ceux qui vous avalent en entier une fois que vous y avez mis un doigt. Une habileté retorse aspire le lecteur convaincu après quelques surprises que le personnage le plus diabolique ne sera pas celui qui a été désigné comme tel. » (Pierre Maury, Le Soir)A PROPOS DE L'AUTEUR Professeur de littérature contemporaine à l'Université catholique de Louvain (UCL) et d'histoire contemporaine à l'IHECS, il a écrit de nombreux essais, romans, nouvelles ou pièces de théâtre. Il est aussi critique littéraire et chroniqueur ; à ce titre, il a collaboré avec Le Soir, Victoire (supplément hebdomadaire du Soir) et Mint en radio. Depuis 2014, il collabore avec La Première, en tant que chroniqueur au sein de l'équipe de l'émission CQFD. Pour en savoir plus sur l'auteur rendez-vous sur son site : http://www.edern.be/vincentengel/

Les diaboliques

Frédérick Tristan occupe une place à part dans le monde des lettres françaises contemporaines.
Son oeuvre, qui compte déjà près de quarante titres, constitue un ensemble cohérent d'une rare puissance, par lequel l'auteur met en avant les forces et les faiblesses d'une société qui, depuis plus d'un siècle, essaie de se défaire de Dieu et de s'en remettre à l'homme. Ce chemin, comme le fut jadis celui des sociétés théocratiques, est ardu, jalonné de crimes. Tristan le relate, par la magie d'une fiction qui se plaît à raconter des histoires pour mieux dire le réel, sans complaisance, mais sans davantage jeter d'anathème.
Cet essai met en évidence à la fois l'inscription de Tristan dans une mouvance littéraire française exigeante, qui puise autant chez Camus que chez Gary, et son engagement dans un siècle qui a pu, en même temps, contribuer comme aucun autre à la libération mais aussi à l'aliénation, voire à l'anéantissement de l'homme. Résolument humaniste et antifasciste, l'oeuvre de Tristan allie l'humour au " gai savoir ", la révolte à l'exigence, pour constituer une nouvelle comédie humaine adaptée à son époque, à ses attentes et à ses angoisses.

Frederick tristan ou la guerilla de la fiction

Tour, sur sa fonction citoyenne, elle pose immanquablement la question de sa légitimité ; car l'horizon de cette réflexion est bien la question même de la survie de l'institution universitaire. La Fédération des universités catholiques européennes a orchestré, à l'Université catholique de Louvain, un colloque chargé de réfléchir à cet enjeu et de formuler des pistes, voire des solutions concrètes pour relever ce défi. Ce volume rassemble les différentes interventions prononcées lors de cette rencontre. Des paroles certes, car tout acte responsable doit reposer sur une réflexion approfondie et donc passer par le discours. Mais si les paroles s'envolent, les écrits restent lettres mortes s'ils ne se muent pas en actes. L'authenticité de ces actes-ci se jugera à la manière dont le souffle de ces voix nourrira les esprits de ces acteurs essentiels de la citoyenneté que sont les enseignants et les étudiants.

Universite europeenne acteur de citoyennete

Fiction ou réalité ? Telle est la question... Fiction : un mot dont le sens semble aller de soi. Un mensonge, une invention. La fiction s'oppose au réel aussi sûrement que nos rêves à la réalité quotidienne. En est-on certain ? Et d'abord, qu'est-ce que le réel ? Qu'en savons-nous ? Comment nous définissons-nous par rapport à lui ?Partant d'un questionnement sur le réel et notre rapport à lui, Vincent Engel convoque non seulement les spécialistes de la théorie littéraire, mais aussi des psychologues et des philosophes, sans oublier les principaux écrivains de la seconde moitié du 20ème siècle, tels Camus, Sartre, Robbe-Grillet, Gary ou Tristan, afin de confronter leur vision de la littérature et de la fiction à celle des théoriciens. Car les écrivains ne sont-ils pas les premiers concernés ?Un livre qui redéfinit la fiction, manière privilégiée de fonder notre humanité et de transmettre la mémoire.À PROPOS DE L'AUTEUR Professeur de littérature contemporaine à l'Université catholique de Louvain (UCL) et d'histoire contemporaine à l'IHECS, il a écrit de nombreux essais, romans, nouvelles ou pièces de théâtre. Il est aussi critique littéraire et chroniqueur ; à ce titre, il a collaboré avec Le Soir, Victoire (supplément hebdomadaire du Soir) et Mint en radio. Depuis 2014, il collabore avec La Première, en tant que chroniqueur au sein de l'équipe de l'émission CQFD. Chez Ker, il est l'auteur de nombreuses pièces de théâtre, d'un essai ainsi que de plusieurs romans, comme Raphael et Laetitia et Les Diaboliques. Pour en savoir plus sur l'auteur rendez-vous sur son site : http://www.edern.be/vincentengel/EXTRAIT C'est bien le problème. La page blanche, on le sait, a toujours angoissé l'écrivain. Mais à prendre la question sous cet angle, on se dit que ce n'est pas par peur d'un manque d'inspiration, mais bien par celle qui l'oppose au réel. L'écrivain, le poète, le philosophe ne se satisfont pas des certitudes sur ce qu'ils sont supposés utiliser comme matériau premier. Et si on leur répond qu'ils sont là pour élucider nos rapports à l'évidence, ils rétorquent : quoi ? n'est-ce pas évident ?

Fiction : l'impossible nécessité - Sous les récifs des sirènes se cachent les récits des silènes

Depuis l'enfance, Lucie porte un secret. Sa tête est pleine de «si» qui l'empêchent parfois de faire des choix.
Lorsqu'elle rencontre Jim, elle voit en lui une sorte d'extraterrestre. Elle le déteste tout de suite car elle sait qu'elle pourrait tomber amoureuse de lui. Jim vit dans ses rêveries. Il s'intéresse à des sujets qui n'intéressent personne et vice-versa. Lorsqu'il croise le regard de Lucie, il sait qu'elle est différente des autres filles. Il sait aussi, à ce moment-là, que sa vie va changer.

Si seulement, Lucie

Retour à Montechiarro Tome 1 (1849-1889)

Charles Vinel, archéologue et professeur d'université en mal de reconnaissance, mène une vie tissée de lectures, d'ennui et de rêves de grandeur. Sa vie bascule le jour où il fait la rencontre d'un homme, un certain Herman Kopf. Ce dernier, richissime et mystérieux, lui confie une mission de la plus haute importance : ressusciter une cité perdue, inconnue du monde, et avec elle, sa civilisation. "Maramisa". Vinel se laisse envoûter par ce projet fou qui lui offrirait la possibilité d'asseoir pour de bon sa carrière. Il se met en quête de Maramisa et de ses secrets, sans se douter que derrière ce projet se cache peut-être la clé de l'immortalité...

Maramisa

13 juillet 1788 : un terrible orage secoue la France du Sud au Nord, semant la désolation dans un pays déjà éprouvé par la sécheresse, la famine et les incuries de la Cour. Au fond d'un val perdu, le tyrannique vicomte Baptiste de Ruspin, châtelain de la Follyre, tue l'un de ses paysans. Son fils Népomucène, jeune homme nourri de la lecture des Philosophes, saisit aussitôt ce prétexte pour l'arrêter et mettre en place la société démocratique à laquelle il aspire. Entouré de quelques amis sûrs, il proclame, le 14 juillet 1788, la République d'Avau. 
Mais il est difficile de donner aux hommes ce qu'ils ne peuvent ou ne veulent recevoir. 
Durant cinq ans, sous l'oeil méprisant de son père emprisonné, Népomucène se bat contre tous, jusqu'à ce que la France républicaine redécouvre cette Follye isolée dans sa vallée, et la reprenne sous son aile froide et sanglante?

Les angéliques

Sur la banquette arrière, Aïssatou, Andreina et Yasmina sont l'une contre l'autre et parlent sans arrêt. On a donné la place avant à Luisa parce qu'elle est l'aînée. Pour une fois, Luisa a aimé être plus vieille que les autres ; elle n'aurait pas aimé faire la route serrée comme ça. La voiture est vieille, les fauteuils sont en faux cuir, mais c'est confortable. Roland n'a pas mis de cravate aujourd'hui. Il est souriant et tient son volant comme un vrai chauffeur. Il roule un peu trop vite mais Luisa aime bien la vitesse.

Epices et sentiments

UN ROMAN HISTORIQUE, TROIS ÉPOQUES.  

Venise, 1900. Roberto Coniglio, fraîchement arrivé de la campagne Toscane, tente l'impossible pour aider la jeune Alessia à faire évader sa mère de l'asile d'aliénées où elle a été enfermée par son mari sans scrupule. 
1926. Responsable du camp de Lipari, Stefano Volpe transforme un de ses miliciens en meurtrier et noue ainsi leurs destins.
Un siècle plus tard, à Venise, Baptiste Morgan cherche à percer les secrets enfouis de sa famille. Et à trouver le bonheur, enfin...
De la fin du XIXe siècle en passant par le fascisme mussolinien, des liens invisibles relient des hommes et des femmes livrés aux tumultes de l'Histoire. Asmodée Edern n'est jamais très loin pour les y aider. Mais qui est-il vraiment ?

Vous qui entrez à Montechiarro

Que peut le roman face à la vague actuelle du terrorisme ? Voici la question, tout sauf ingénue, qui sous-tend le présent essai. Celui-ci envisage en effet la fiction comme un outil cognitif qui permet à l'homme d'interroger son expérience, souvent angoissante, de la terreur. À travers des exemples empruntés à l'oeuvre d'une série d'écrivains contemporains, tels que Rushdie, Houellebecq ou encore Sansal, il est montré comment le roman amène son lecteur à partager simultanément le point de vue du kamikaze et de sa victime, à explorer aussi bien les causes que les conséquences de l'attentat. Par cette transformation du terrorisme en objet esthétique, la fiction se voit saisie comme la réaffirmation de sa capacité à opposer la beauté et l'ordre au chaos d'un monde éclaté. Elle se fait l'héritière moderne de Schéhérazade, qui à l'aide d'un bon roman repousse sans cesse la mort promise par le sultan devenu intégriste.

écrits à l'ombre du terrorisme ; romans et romanciers face à l'expérience contemporaine de la terreur

UNE HISTOIRE QUI EXPLORE LA DIFFICULTÉ DE PARLER DE L'HOLOCAUSTE.

« Le portrait émouvant et puissant d'un juif polonais revenu des camps inconsolable et muet, Oubliez Adam Weinberger est un roman inoubliable » _ La Libre Belgique

Il y a d'abord la longue enfance d'Adam Weinberger, dans un monde qui ne sait pas encore ce qui l'attend. L'enfance d'un amoureux des illusions, qui rêve de changer le monde et de libérer sa famille du poids d'une tradition qui lui est insupportable. L'adolescence d'un jeune garçon qui ne parvient pas à exprimer son amour pour Esther, son admiration pour son oncle, sa tendresse pour sa mère. L'impuissance d'un jeune homme qui voit que les rêves et la fiction ne peuvent pas arrêter la destruction du monde et de ses habitants. 

Plus tard, ce sont des fragments de récits, le miroir brisé, qui par des intermédiaires plus ou moins bien intentionnés, reflète la fuite de cet enfant devenu homme, qui ne croit plus aux rêves, qui ne croit plus aux mots, qui s'est réfugié dans les gestes, ceux de son métier, la médecine, et ceux de sa grande passion, la construction de bateaux en bouteilles. Et qui fuit les mots et les autres au point de perdre son identité. 

Entre les deux, il y a ce dont on n'ose pas parler.

Oubliez Adam Weinberger

Mai 2018. Sur une autoroute belge, une course-poursuite s'engage entre un fourgon chargé de migrants et une escouade de policiers. Dans le feu de l'action, un des poursuivants tire sur la camionnette. La balle perce la tôle et provoque la mort d'une fillette, dans les bras de ses parents. C'est l'histoire de Mawda. C'est une histoire d'amour impossible. Une histoire de guerre. Une histoire de souffrance et de contradictions. Une histoire où puiser la force de bâtir un monde plus juste et plus humain. D'abord roman choral à travers les yeux de chacun des acteurs de l'histoire, le livre se poursuit par une contre-enquête journalistique à propos de l'affaire Mawda. Car les faits décrits dans ce livre se sont réellement déroulés, aussi révoltant que cela puisse paraître, en Europe occidentale, au XXIe siècle...

Deux ans et l'éternité

UN THRILLER HALETANT CONSTRUIT COMME UNE MÉCANIQUE DE PRÉCISION. 

À la mort de son protecteur de toujours, Atanasio se rend à Genève pour la lecture du testament. Pour toucher l'héritage, le jeune homme doit consentir à une mission machiavélique : accomplir la vengeance de Don Carlo en assassinant les ennemis de ce dernier selon un protocole précis. À commencer par l'ensorcelante Alba Malcessati, l'épouse de Don Carlo. 

Mais pourquoi sa femme subit-elle le courroux de son défunt mari ? Et qui est donc, ce Wolfgang qui souhaite lui aussi se venger d'Alba ? Enfin, Atanasio réussira-t-il à mener à bien sa tâche ?

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