Une anthologie de nouvelles réalistes pour les élèves de Quatrième

Neuf nouvelles réalistes

Une espèce de savant fou, spécialisé dans l'électricité, propose à un homme, amoureux d'une femme très belle mais stupide, de la remplacer par son double : un «Andréide», femme artificielle qu'il a fabriquée, tout aussi belle mais beaucoup plus intelligente, car elle ne connaît pas les limites physiques de la nature. Le savant prétend que l'amant tombera amoureux de sa créature... Paru en 1886, L'Ève future est l'un des premiers romans de science-fiction de toute l'histoire du genre. Le roman popularise l'idée d'automate humanoïde, anticipant les androïdes d'aujourd'hui et le principe du transhumanisme. C'est aussi une critique acerbe du progrès : dans un esprit fin-de-siècle, décadent, Villiers décrit un monde où tout semble possible grâce à la science, mais où tout est vain. La foi dans le progrès scientifique cache une vision pessimiste de l'homme. L'humain mérite-t-il d 'être amélioré par la technique ? À l'instar du mythe de Pygmalion, L'Ève future est l'histoire d'un amour impossible, et d'une utopie vouée à l'échec.

L'Eve future

reine guerrière, akëdysséril entre dans bénarès
drapée d'or.
 mais délaissant son peuple amoureux
qui l'acclame, elle incrimine le grand prêtre de shiva.  les deux terribles puissances s'affrontent.  avec cette synthèse baroque du romantisme noir
et de l'hindouisme, l'auteur des contes cruels nous
transporte dans un monde sacré oú la mort est
sublimée par une sensualité idéale.  " akëdysséril " est extrait du recueil de contes l'amour suprême, publié en 1886.

Bénarès

Dans un style d'une limpide pureté, Villiers de L'Isle-Adam, le plus illustre des symbolistes, nous entraîne avec ses Contes cruels dans le domaine de l'inconscient : Véra vit éternellement dans le souvenir de son amant, L'Inconnue, bien que sourde, entend la voix de l'être aimé... à l'égal d'Edgar Poe, Villiers de L'Isle- Adam mystifie son lecteur tout en se complaisant dans le macabre. Il joue pour notre plaisir avec l'horrible. « Un génie, nous le comprîmes tel », a dit de lui Mallarmé.

Contes cruels

Avec les Contes cruels (1883) ; Tribulat Bonhomet (1887), Le Secret de l'échafaud (1888) ; Histoires insolites (1888, in-16) et enfin Nouveaux Contes cruels donnent toute la mesure de son talent d'ironiste dans un style que saluèrent tous ses contemporains. José Corti fut le premier éditeur à s'obstiner à défendre les œuvres de Villiers (les parutions s'échelonnèrent dès 1954).

Contes cruels suivis de Nouveaux contes cruels et de L'amour suprême

Ce recueil de nouvelles sous formes de contes sont d'une grande diversité. Leur dénominateur commun est, selon l'auteur, la cruauté. En effet, Villiers y montre sans fard, avec cynisme parfois, les travers de ses contemporains qui semblent bien cupides (Virginie et Paul), sots et superficiels (La machine à gloire). Néanmoins, les Contes ne se bornent pas, tant s'en faut, à une critique du temps : le fantastique (Véra, L'Intersigne) est représenté. Surtout, dans la plupart des contes transparaissent un sens du tragique et une poésie conformes à leur auteur, aristocrate ruiné, dramaturge sans succès et amoureux du Beau.

Contes Cruels

Axel

« Villiers, c'est le vaincu-type, le général tombé au combat, le rêveur et le railleur dont les troupes légitimistes et révolutionnaires (paradoxe qui va s'éclaircir au siècle suivant) peuvent faire leur emblème sombre, leur martyr prématuré. La bataille se continue aujourd'hui, bien entendu, et sous d'autres formes, mais il est temps de relire les pages fiévreuses et lucides de l'auteur des Contes cruels et de L'Ève future.» Philippe Sollers a su définir, dans ces quelques lignes, la personnalité complexe et l'étrange destin de Villiers de l'Isle-Adam : écrivain de génie mais auteur dramatique boudé par le public, témoin à charge d'un XIX? siècle qu'il détestait mais prosateur étonnamment actuel, le père de Tribulat Bonhomet est, à l'image de son oeuvre, fantastique et multiple. La Bibliothèque de la Pléiade donne de ses oeuvres complètes une édition qu'on peut sans exagérer considérer comme définitive. Les spécialistes qui l'ont établie ont nourri leur travail d'une masse considérable de documents sur les milieux où a vécu Villiers ; une recherche menée sur les manuscrits a mis en lumière les premières phases de la création et a aidé à en reconstituer les étapes successives. Tous les commentaires sont réunis dans les appareils critiques des deux tomes. On trouvera également, à la fin du tome II, les oeuvres non recueillies et les ébauches et fragments divers, qui sont d'un intérêt incontestable pour quiconque veut entrer dans la familiarité du créateur. Ainsi, il nous est aujourd'hui permis, en redécouvrant dans sa totalité cette oeuvre multiforme, de mesurer son importance dans notre histoire littéraire.

Oeuvres complètes Tome 2

La Révolte (1 homme, 1 femme).
Mariée avec Félix, riche banquier, Élisabeth a géré consciencieusement les affaires de son époux. En un peu plus de quatre ans, elle a réussi à tripler sa fortune. Ce soir-là, après avoir soigneusement mis en ordre tous ses papiers, et malgré la présence de leur petite fille, Élisabeth annonce à Félix sa décision d'abandonner le domicile conjugal pour se retirer dans une petite propriété qu'elle a acquise avec ses biens propres. Elle n'a pas l'intention de mourir vivante au milieu des billets de banque... Félix ne comprend pas cette " Révolte " inattendue.?Parviendra-t-il à la convaincre de rester?

REVUE FREQUENCE THEATRE PLUS n.4 : la révolte

Villiers ; coffret

La révolte, c'est celle d'Elisabeth, une jeune femme éprise d'idéal, contre son mari - le bien nommé Félix -, dont la bonne conscience et l'égoïsme candide incarnent les principes étriqués et le matérialisme de la vie bourgeoise. C'est pourquoi elle entend rompre, et partir. Mais avec La Révolte, drame en un acte en prose créé au Théâtre du Vaudeville le 6 mai 1870, Villiers de l'Isle-Adam faisait bien plus que représenter une scène de ménage d'un genre inaccoutumé : il lançait aussi le manifeste du Parnasse au théâtre. La pièce est ainsi la première offensive déclarée d'un théâtre en quête de renouveau contre les citadelles bien protégées du mélodrame ou du vaudeville. Sur le plan esthétique, Villiers y tient la gageure d'une pureté dramatique peut-être jamais atteinte dans l'intrigue, et joue savamment dans les registres indissociablement mêlés du lyrisme, de l'ironie et de la mélancolie: on comprend que la pièce ait déconcerté ses contemporains.
Mais c'est à nous qu'elle s'adresse aujourd'hui, et le succès confirmé de La Révolte à la scène, depuis quelque temps déjà, montre assez que la pièce a enfin rencontré son public. Et puisque nous sommes désormais la postérité à laquelle en appelait le futur auteur d'Axël, nous lui devons au moins cette justice tardive de lui répondre, et - dirait-il - de nous prononcer à la fois sur lui et sur nous-mêmes.

La révolte

Si le XVIIIe fut le siècle des Lumières, le suivant fut peut-être celui des Ténèbres. En effet, ceux qui le traversèrent se prirent d'une fascination maladive pour les évènements surnaturels, les créatures démoniaques, la mort et l'au-delà. Cette anthologie vous propose de découvrir dix nouvelles parmi les plus représentatives de la littérature fantastique du XIXe siècle.

Prenez donc garde, téméraires lecteurs, car vous êtes sur le point de rencontrer le diable, vous allez côtoyer les morts et vous assisterez à des phénomènes étranges et inquiétants. Tout comme moi, vous ne croyez certainement pas à ces fadaises, mais lorsque ces fantômes poseront sur votre épaule leur main glacée, lorsqu'ils vous toiseront de leur regard sans âme, vous vous élèverez au-delà de la raison. Lorsque tout autour de vous ne sera qu'effroi et désolation, vous perdrez votre jugement et il ne restera que l'angoisse pour vous accompagner dans la nuit.

Ces histoires ont impressionné et ravi plusieurs générations. Beaucoup d'entre elles s'inscrivent dans la continuité du mouvement romantique. Certaines ont immédiatement été considérées comme des ouvres majeures et d'autres ont, à l'époque, été jugées plus anecdotiques au regard de l'histoire. Mais le temps, qui seul donne leur vraie valeur aux choses, les a toutes élevées au rang de classiques. Vous retrouverez des nouvelles célèbres de Théophile Gautier, Guy de Maupassant ou Edgar Allan Poe, et des textes moins connus de Robert-Louis Stevenson (L'étrange cas du docteur Jekyll et de mister Hyde) ou Bram Stoker (Dracula). Également un petit conte d'Alphonse Daudet dont les résonances écologiques sont d'une étonnante actualité, des histoires de Marcel Schwob, Auguste de Villiers de l'Isle-Adam ou encore Jules Verne.

Dix grands noms de la littérature, dix nouvelles fantastiques, merveilleuses, somptueuses.

- La cafetière - Théophile Gautier (1831) - 15 min

- Le diable à Berlin - E. T. A. Hoffmann (1840) - 10 min

- Le corbeau - Edgar Allan Poe (1845) - 10 min

- Wood's town - Alphonse Daudet (1873) - 10 min

- Véra - Auguste de Villiers de l'Isle Adam (1874) - 20 min

- Janet la revenante - Robert-Louis Stevenson (1881) - 20 min

- Une prophétie de bohémienne - Bram Stoker (1883) - 20 min

- Frritt Flacc - Jules Verne (1884) - 15 min

- La morte - Guy de Maupassant (1887) - 10 min

- L'homme voilé- Marcel Schwob (1891) - 10 min

Nouvelles fantastiques du XIXe siècle

Comment un aristocrate catholique bascule brusquement dans le camp de la Révolution et, promeneur émerveillé, décrit le Paris communard, devenu capitale de tous les possibles. Ce texte rare, dont la dernière édition remonte à plus de vingt ans, permet de visiter de belle manière la vie et l'imaginaire de Villiers de l'Isle-Adam, l'un des écrivains français les plus méconnus, et précieux.

Tableau de Paris sous la Commune - Suivi du Désir d'être un homme

Paris au XIXe siècle : Pilier de café, de Coppée ; Une soirée, de Maupassant ; Le désir d'être un homme, de Villiers de L'Isle-Adam ; Un teneur de livres, de Daudet. Plus qu'un décor, Paris est devenu, dans la littérature du XIXe siècle, un personnage à part entière. Ville des cafés, des ateliers d'artistes et des théâtres, la voici capitale de tous les plaisirs, mais aussi des rencontres plus ou moins aventureuses. Chacun à sa façon, Coppée, Maupassant, Villiers de L'Isle-Adam et Daudet nous en révèlent un aspect toujours surprenant. Une approche vivante : - Une interview fictive des auteurs ; - Le contexte historique avec une frise chronologique ; - Une présentation vivante des personnages. Des outils complets : - Deux axes d'analyse : Un genre : La nouvelle au XIXe siècle, Un thème : Paris dans la littérature du XIXe siècle ; Des pauses lecture pour analyser les passages clés ; Des exercices de vocabulaire et des travaux d'écriture. Lecture supplémentaire : "Les Types de Paris", dans Les Croquis parisiens, de Joris Karl Huysmans. Analyse d'images : Un dossier iconographique ouvrant sur l'histoire des arts.

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