David Toop
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De nouvelles idées émergent de leur propre libre arbitre si elles sont autorisées à le faire.
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J'écoutais de la musique afro-américaine depuis le premier album que j'ai jamais acheté, qui était par Sam Cooke. Et cela ressemble plus à mes pensées privées que je n'ai jamais pensé que je serais en mesure d'articuler - je n'ai jamais pensé que je serais en mesure d'exprimer publiquement.
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Dub Music est comme un long retard d'écho, bouclant dans le temps ... transformant l'ordre musical rationnel en un océan de sensation.
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Être critique est une excellente méthode pour tuer votre amour de l'art.
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Je me souviens que j'ai fait pas mal d'interviews lorsque le livre et le CD sont sortis, et j'ai fait une interview à Drivetime pour Radio London ou quelque chose comme ça. Vous n'associez pas immédiatement la musique sur Ocean of Sound à la radio Drivetime, mais les gens ont trouvé des choses qu'ils aimaient, et le DJ jouait des disques à 5 heures de l'après-midi un jour de semaine. L'homme qui les jouait dit dit Pour moi, "que Peter Brotzmann piste, c'est comme faire bouillir la tête dans l'acide."
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Je ne veux pas dire que je donne la même intensité à tout ce que je fais - si je faisais ça, je serais mort, mais je suis très conscient, je prends des notes et j'ai une assez bonne idée de ce qui se passe dans ma vie .
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Sound: Toujours dans un état d'émergence ou de décomposition
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Les gens n'ont pas à vous mettre dans une boîte. Vous pouvez avoir la confiance nécessaire pour passer à travers, combiner et apprendre de chaque pratique différente. Ils s'en informent.
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David's [Cunningham] un personnage très intéressant. Il a plus d'intégrité que c'est bon pour lui. Donc, tout ce qu'il a fait après ce genre de sapeur ce qu'il avait fait. D'autres personnes qui ont en quelque sorte pris la vie à moindre coût auraient vraiment disparu. David a presque fait tout ce qu'il pouvait pour faire le tout, ce que j'admire beaucoup, mais bien sûr, c'était profondément irritant alors, parce que nous voulions gagner un peu d'argent! Nous avons donc fait cette mélodie très accrocheuse, puis il a ajouté un tas de trucs étranges qui étaient très étranges.
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J'ai été associé au groupe de placements des artistes au début des années 1970 et David Hall, l'artiste vidéo, était un artiste de groupe de placement d'artistes. J'étais complètement fauché à ce moment-là, et il m'a dit: "Venez faire un peu d'enseignement" - il était chef de département du Maidstone College of Art. Et je suis allé et j'ai fait quelques jours d'enseignement et pratiquement la seule personne qui s'est présentée était David Cunningham [l'homme principal de Flying Lizard], avec tout ce travail fini
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Je pense que j'en ai envoyé un [livre] à Brian Eno. Je ne sais pas comment j'ai appris à connaître son adresse, mais j'en ai envoyé un. Il m'a appelé et il a dit: "J'aime vraiment le livre, et je commence un nouveau label, voudriez-vous faire quelque chose?" C'était une situation délicate pour moi, car j'ai toujours eu cette chose dans ma vie de tension entre la collaboration, ce qui était extrêmement important pour moi, puis être seul. Fais-en ce que tu veux!
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Je travaillais, étant monoparental avec un enfant en deuil de cinq ans. C'était horrible. Je ne pouvais pas sortir beaucoup, car j'avais ma fille pour m'occuper. Les gens venaient donc, et Tony Harrington de The Wire est venu.
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Logiquement, il n'y a rien de nouveau à dire sur le nouveau. Ou peut-être que c'est juste un problème d'articulation des perceptions inconnues.
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David's [Cunningham] un personnage très intéressant. Il a plus d'intégrité que c'est bon pour lui. Donc, tout ce qu'il a fait après ce genre de sapeur ce qu'il avait fait. D'autres personnes qui ont en quelque sorte pris la vie à moindre coût auraient vraiment disparu. David a presque fait tout ce qu'il pouvait pour faire le tout, ce que j'admire beaucoup, mais bien sûr, c'était profondément irritant alors, parce que nous voulions gagner un peu d'argent! Nous avons donc fait cette mélodie très accrocheuse, puis il a ajouté un tas de trucs étranges qui étaient très étranges.
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Je pense que j'étais comme [un jeu de] quilles, jeté par cette boule en bois, et il y a une force à cela: vous n'êtes pas trop gêné à ce que vous faites, donc vous n'êtes pas trop inquiet à ce sujet .
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Je me souviens que j'ai fait pas mal d'interviews lorsque le livre et le CD sont sortis, et j'ai fait une interview à Drivetime pour Radio London ou quelque chose comme ça. Vous n'associez pas immédiatement la musique sur Ocean of Sound à la radio Drivetime, mais les gens ont trouvé des choses qu'ils aimaient, et le DJ jouait des disques à 5 heures de l'après-midi un jour de semaine. L'homme qui les jouait dit dit Pour moi, "que Peter Brotzmann piste, c'est comme faire bouillir la tête dans l'acide."
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J'ai encore des trempettes de confiance ou [je peux penser] que tout ce que je fais est des ordures.
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L'une des plus belles choses est que je reçois toujours, très ambigu, les gens me disent: "Oh, je lis juste votre livre." Et je dis: "Lequel, pour l'amour de Dieu, j'en ai fait six maintenant!" "Océans de son".
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J'écoutais de la musique afro-américaine depuis le premier album que j'ai jamais acheté, qui était par Sam Cooke. Et cela ressemble plus à mes pensées privées que je n'ai jamais pensé que je serais en mesure d'articuler - je n'ai jamais pensé que je serais en mesure d'exprimer publiquement.
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Je suppose que nous avions tous cette éthique de travail. Aucun de nous n'était des rock stars, donc si vous aviez du temps dans un studio, c'était un gros problème: vous n'allez pas vous asseoir pour prendre de la drogue et boire et le gaspiller, vous ferez quelque chose.
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L'une des choses sur le chagrin - je ne généraliserais pas, car tout le monde répond aux tragédies de différentes manières - mais j'avais une énorme quantité d'énergie.
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J'ai été associé au groupe de placements des artistes au début des années 1970 et David Hall, l'artiste vidéo, était un artiste de groupe de placement d'artistes. J'étais complètement fauché à ce moment-là, et il m'a dit: "Venez faire un peu d'enseignement" - il était chef de département du Maidstone College of Art. Et je suis allé et j'ai fait quelques jours d'enseignement et pratiquement la seule personne qui s'est présentée était David Cunningham [l'homme principal de Flying Lizard], avec tout ce travail fini
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Nous avons beaucoup bu et Tony Harrington a dit: "Nous pensons commencer une maison de disques au fil; que diriez-vous de faire un record en solo?" J'ai dit: "Eh bien, comment vais-je faire ça?" J'y ai pensé, et je travaillais sur beaucoup de musique dans les années précédentes, et je travaillais en tant que journaliste, à plein temps, vraiment, jusqu'à ce moment-là; Dans le petit temps libre que j'avais, je travaillais sur la musique. Alors j'ai dit oui.
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Chaque fois que pour écrire un livre, je pense: "Je suis la dernière personne au monde qui devrait faire ça, je ne sais rien, je ne peux pas faire ça." Et j'ai traversé des années avec Into the Maelstrom.
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J'ai été associé au groupe de placements des artistes au début des années 1970 et David Hall, l'artiste vidéo, était un artiste de groupe de placement d'artistes. J'étais complètement fauché à ce moment-là, et il m'a dit: "Venez faire un peu d'enseignement" - il était chef de département du Maidstone College of Art. Et je suis allé et j'ai fait quelques jours d'enseignement et pratiquement la seule personne qui s'est présentée était David Cunningham [l'homme principal de Flying Lizard], avec tout ce travail fini
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Il y a un sentiment de trajectoires qui sont extraordinaires dans une vie comme celle-ci. Vous pouvez vous reconnecter avec les gens et recommencer à jouer avec eux après des années et des années à ne pas savoir si elles sont en vie.
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Je me souviens que j'ai fait pas mal d'interviews lorsque le livre et le CD sont sortis, et j'ai fait une interview à Drivetime pour Radio London ou quelque chose comme ça. Vous n'associez pas immédiatement la musique sur Ocean of Sound à la radio Drivetime, mais les gens ont trouvé des choses qu'ils aimaient, et le DJ jouait des disques à 5 heures de l'après-midi un jour de semaine. L'homme qui les jouait dit dit Pour moi, "que Peter Brotzmann piste, c'est comme faire bouillir la tête dans l'acide."
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Le syndicat des musiciens a déclaré que vous ne pouviez pas mime au-dessus des pops, ce qui est évidemment impossible, si vous avez un disque basé sur un studio sur lequel vous avez travaillé pendant un an ou quelque chose. Et il y a eu beaucoup de performances terribles. Parce qu'en plus des pops, vous étiez jeté sur scène.
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Je me souviens que j'ai fait pas mal d'interviews lorsque le livre et le CD sont sortis, et j'ai fait une interview à Drivetime pour Radio London ou quelque chose comme ça. Vous n'associez pas immédiatement la musique sur Ocean of Sound à la radio Drivetime, mais les gens ont trouvé des choses qu'ils aimaient, et le DJ jouait des disques à 5 heures de l'après-midi un jour de semaine. L'homme qui les jouait dit dit Pour moi, "que Peter Brotzmann piste, c'est comme faire bouillir la tête dans l'acide."
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Si vous manquez de nouvelles idées lorsque vous êtes très jeune, alors c'est un problème de talent; Si vous manquez de nouvelles idées lorsque vous vieillissez, il se peut qu'il ne reste plus rien à dire, ou que les idées de base exigent une attention répétée.
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