Eudora Welty
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@eudoraWelty
La grande fiction ne nous montre pas comment mener notre comportement mais comment se sentir. Finalement, cela peut nous montrer comment faire face à nos sentiments et faire face à nos actions et avoir de nouvelles Inklings sur ce qu'ils signifient. Un bon roman de toute année peut nous initier à notre propre nouvelle expérience.
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La relation est un mystère omniprésent et changeant ... brutal ou charmant, le mystère attend les gens partout où ils vont, quel que soit l'extrême qu'ils courent.
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S'imaginer à l'intérieur d'une autre personne ... est ce qu'un écrivain d'histoire fait dans chaque œuvre; C'est sa première étape, et son dernier aussi, je suppose.
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Rendre la réalité réelle est la responsabilité de l'art. Il s'agit donc d'une affectation pratique un auto-assignment: pour réaliser, par une sensibilité cultivée pour observer la vie, une capacité de recevoir des impressions, une vision solitaire, incessante, sans aide et indemne et transférer cette vision sans distorsion sur la Pages d'un roman, où, si le lecteur est si persuadé, il se transformera en illusion du lecteur.
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Bien avant d'écrire des histoires, j'ai écouté des histoires. Les écouter est quelque chose de plus aigu que les écouter. Je suppose que c'est une première forme de participation à ce qui se passe. Écouter les enfants savent que les histoires sont là. Lorsque leurs anciens s'assoient et commencent, les enfants attendent et espérant que quelqu'un sortira, comme une souris de son trou.
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Le jardinage s'apparente à l'écriture d'histoires. Aucune expérience n'aurait pu m'apprendre plus sur le chagrin ou les fleurs, sur la survie en allant, vos doigts dans le sol, la limite de l'épuisement physique.
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Le mystère de la façon dont nous connaissons peu les autres n'est pas plus grand que le mystère de combien, pensait Laurel.
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Un bon cliché permet d'éviter que l'instant ne s'enfuie.
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La perspicacité ne se produit pas souvent sur le clic sur le moment, comme un instantané chanceux, mais vient en son propre temps et plus lentement et de nulle part mais à l'intérieur.
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Les personnages prennent la vie parfois par chance, mais je soupçonne que c'est quand vous pouvez écrire plus entièrement de vous-même, à l'intérieur de la peau, du cœur, de l'esprit et de l'âme d'une personne qui n'est pas vous-même, qu'un personnage devient à lui-même un autre être humain sur la page.
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Quand ils se sont éteints, il était encore tôt dans les champs roses et verts. Les fumées du matin, sucrées et amères, surgissent là où elles marchaient. Les insectes cochaient doucement, leur force dans la réserve; Les papillons ont coupé l'air, allant à l'est, et les oiseaux ont volé négligemment et chanté par des crises et des départs, pas comme ils l'ont fait le soir dans des chansons soutenues et somnolent.
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Il m'a été surprenant et décevant pour moi de découvrir que des livres d'histoire avaient été écrits par des gens, que les livres n'étaient pas des merveilles naturelles, venant d'elles comme l'herbe.
@eudoraWelty
La lecture et l'écriture sont des expériences - Lifelong - au cours desquelles nous qui rencontrons des mots utilisés à certaines manières sommes persuadés par eux d'être amenés dans l'esprit et le cœur en présence, le pouvoir, de l'imagination.
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[William Eggleston] expose ce qui constitue notre monde ordinaire. Ce qui s'y trouve, aussi étrange soit-il, peut être accepté sans aucun doute ; la familiarité sera ce qui nous submergera.
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Un arbre entier de foudre se dressait dans le ciel. Elle n'arrêtait pas de regarder par la fenêtre, imprégnée de la chaleur du feu et de la pitié, de la beauté et de la puissance de sa mort. Le tonnerre a roulé.
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Quand j'étais enfant et que la neige est tombée, ma mère s'est toujours précipitée dans la cuisine et a fait des glaces de neige et des blancs de divinité, du sucre et des pacanes, principalement. C'était une alouette à l'époque et j'associe toujours le fudge de divinité aux tempêtes de neige.
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Il avait été surprenant et décevant pour moi de découvrir que des livres d'histoire avaient été écrits par des gens, que les livres n'étaient pas des merveilles naturelles, venant d'elles-mêmes comme l'herbe. Pourtant, peu importe d'où ils viennent, je ne me souviens pas d'un moment où je n'étais pas amoureux d'eux - avec les livres eux-mêmes, la couverture et la reliure et le papier sur lequel ils ont été imprimés, avec leur odeur et leur poids et avec leur possession dans mon bras, capturés et emportés vers moi. Toujours analphabète, j'étais prêt pour eux, engagé dans toute la lecture que je pouvais leur donner.
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Je ne me souviens pas d'un moment où je n'étais pas amoureux d'eux - avec les livres eux-mêmes, la couverture et la reliure et le papier sur lequel ils ont été imprimés, avec leur odeur et leur poids et avec leur possession dans mes bras, capturés et emportés pour moi-même.
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Une vie protégée peut aussi être une vie audacieuse. Car toute audace sérieuse commence à l'intérieur.
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Le romancier ne travaille ni pour corriger ni pour tolérer, pas du tout pour réconforter, mais pour faire ce qui est dit vivant.
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L'écriture d'un roman prend la vie telle qu'elle existe déjà, non pas pour le signaler mais pour faire un objet, vers la fin que le travail fini pourrait contenir cette vie à l'intérieur et l'offrir au lecteur. L'essence ne sera pas, bien sûr, la même chose que la matière première; Ce n'est même pas la même famille de choses. Le roman est quelque chose qui n'a jamais été auparavant et ne sera plus.
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Quand j'étais enfant et que la neige est tombée, ma mère s'est toujours précipitée dans la cuisine et a fait des glaces de neige et des blancs de divinité, du sucre et des pacanes, principalement. C'était une alouette à l'époque et j'associe toujours le fudge de divinité aux tempêtes de neige.
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Ah, je suis une femme qui a fait le tour du monde dans mon fauteuil à bascule, et je vous dis que nous avons tous des surprises de temps en temps.
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Depuis que j'ai lu pour la première fois, puis j'ai commencé à me lire, il n'y a jamais eu de lecture de ligne que je n'ai pas entendu. Alors que mes yeux suivaient la phrase, une voix me disait silencieusement. Ce n'est pas la voix de ma mère, ni la voix de toute personne que je peux identifier, certainement pas la mienne. C'est humain, mais vers l'intérieur, et c'est intérieurement que je l'écoute. C'est pour moi la voix de l'histoire ou du poème lui-même.
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J'ai appris assez rapidement quand cliquer sur l'obturateur, mais ce que je prenais conscience plus lentement, c'était la vérité d'un rédacteur: la chose à attendre, à atteindre, c'est le moment où les gens se révèlent ... j'ai appris de Mes propres photos, une par une, et devaient; Car je pense que nous sommes les briseurs de notre propre cœur.
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Puisque nous devons et rédigerons à chacun notre manière, nous pourrons, pendant l'écriture réelle, obtenir des instructions plus durables non pas de l'œuvre d'autrui, quelles que soient ses bénédictions, mais mieux que la nôtre, mais de nos propres pauvres pages rayées. Pour ceux-ci, nous pouvons tenir la vie. Autrement dit, nous sommes nés avec un esprit et un cœur pour tenir chaque page et demander: est-ce valable?
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Je crois que l'alphabet n'est plus considéré comme un équipement essentiel pour voyager dans la vie. À mon époque, c'était la clé de voûte de la connaissance. Vous avez appris l'alphabet en apprenant à compter à dix, comme vous l'avez appris "maintenant je me pose" et la prière du Seigneur et le nom et l'adresse de votre père et de votre mère, le tout au cas où vous seriez perdu.
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Une vie protégée peut aussi être une vie audacieuse. Car toute audace sérieuse commence à l'intérieur.
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L'apprentissage vous tamponne avec ses moments. L'apprentissage de l'enfance est composé de moments. Ce n'est pas stable. C'est une impulsion.
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Chaque histoire serait une autre histoire, et méconnaissable si elle prenait ses personnages et son complot et s'est produit ailleurs ... la fiction dépend de sa vie sur place. Le lieu est le carrefour des circonstances, le terrain d'essai de, que s'est-il passé? Qui est là? Qui vient?