Étier Ce recueil se compose de huit groupes de poèmes : Relevés est une contemplation de la mer et de ses environs qui fait penser à Carnac. Réseau, qui contient un beau poème sur Jean Follain, Élégies et Paliers sont des groupes plus narratifs où le poète s'abandonne à des émotions humaines aussi profondes que pudiques. Exercices et Ronces sacrifient à l'introspection, au regard critique, à toutes les interrogations, même psychanalytiques. Dans Analyses, le poète regarde, avec ce mélange de fraternité et de méfiance dominée qui lui sont propres, l'hiver, la lumière, la prairie, l'été. L'Herbier conclut cette série de poèmes dont l'ensemble compose un recueil équilibré, qui ne rompt jamais la musique secrète de Guillevic. Autres Le poète a rassemblé ici les poèmes de dix ans, de 1969 à 1979. Ils se groupent en quatre recueils : Contes et nouvelles sont trente-deux histoires brèves transformées en poèmes, évoquant presque toujours un univers d'enfance, candide et lucide à la fois. Bergeries comprend une cinquantaine de sizains de six pieds, tous bâtis sur la même ossature, mais chaque fois nouveaux par la forme subtile d'aveu ou par la discrétion du chant d'amour, ou encore par l'intrusion de l'humour dans la passion. Dialogues se compose de quatrains renfermant chacun quatre répliques d'un dialogue elliptique. Le Dit du pérégrin comporte une cinquantaine de poèmes sur le pèlerinage, le passage qu'est la vie.

Étier : Autres

"Terre à bonheur" rassemble deux recueils de poèmes de Guillevic publiés pour la première fois par Pierre Seghers au début des années 1950: "Envie de vivre" et "Terre à bonheur". Selon le poète, ces textes furent écrits "dans une période de basses eaux poétiques, de créativité difficile", dominée par le contexte très particulier de la guerre froide. Une lecture rapide du recueil pourrait laisser supposer que ces poèmes, écrits il y a plus d'un demi-siècle, s'inscrivent dans une conjoncture politique aujourd'hui dépassée. Mais il n'en est rien. Devant la menace d'un conflit planétaire, face au pessimisme de l'époque, Guillevic rappelle avec force, lyrisme et conviction, que la terre est faite pour que les hommes y vivent heureux; qu'elle est faite pour le bonheur. Brouillons, variantes, épreuves corrigées et dossier de genèse permettent d'entrer dans l'atelier où l'ouvre s'est élaborée. Ces documents inédits, inventoriés et mis au jour pour la première fois dans ce recueil, s'adressent à tous ceux qui s'intéressent à la génétique des textes. Ratures et suppressions dévoilent le travail par lequel Guillevic raccourcit et raffermit l'expression poétique afin d'aboutir à sa forme définitive.

Terre à bonheur

Gagner - poemes 1945-1948

Vivre en poésie ? Alors que j'étais adolescent, je me promenais dans une grande forêt, en Alsace, à Ferrette, en compagnie d'un ami de mon âge - quinze ans, peut-être. Du haut d'une falaise jurassienne, nous regardions la plaine. Il y avait devant nous ce qui se photographie. Il y avait autre chose aussi. Quoi ? Un tremblement, un appel au dépassement de ce que la photographie aurait retenu. L'un de nous deux a dit : l'éternité. C'était vague, et nous avons voulu préciser. Qu'est-ce qui pourrait nous donner la sensation intellectuelle et physique de l'éternité ?
Qu'est-ce qui pourrait situer concrètement ce paysage dans un prolongement - concret, lui aussi - qui serait l'immensité de l'espace et surtout celle du temps ?
Ce que nous avons trouvé de mieux a été d'imaginer qu'une fois par siècle, un oiseau viendrait prendre dans son bec quelque chose de cette plaine - mieux, il viendrait enlever un grain de sable d'une plage aussi longue qu'était immense cette plaine. Cette fiction nous a, semble-t-il, fait voir cette plaine, cette falaise, ces forêts, nous-mêmes, au niveau qui était le nôtre, le vrai. Et cette image m'a accompagné toute ma vie. Je la crois contraire à la notion d'éternité parce que, dans l'éternité, rien ne passe, c'est l'instant permanent.
Mais qu'importe ! C'est cela que j'appellerai vivre en poésie : prolonger le réel non pas par du fantastique, du merveilleux, des images paradisiaques, mais en essayant de vivre le concret dans sa vraie dimension, vivre le quotidien dans ce qu'on peut appeler - peut-être - l'épopée du réel.

Vivre en poésie ou l’épopée du réel

«C'est bien un homme qui, à travers l'objet, parle ici à d'autres hommes et, bien sûr, puisqu'il s'agit d'un poète, c'est par le langage, dans le langage, qu'il se parle et nous parle ; mais enfin il parle, et le langage, auquel un rôle privilégié n'en est pas moins attribué, n'est pas seul, cela, je ne crois pas que Guillevic l'ait jamais cru, à parler. Loin d'exiler le texte indéchiffrable du monde et, sans communication avec lui, de se renclore en eux-mêmes, ces mots, ce langage s'en prennent au monde, ils l'interrogent, ils le somment ; interrogation, constat, ou amorce déjà d'une réponse, ils sont à la fois instrument de connaissance et exorcisme, savoir, élucidation, presque toucher, armes patientes du courage : Les mots, C'est pour savoir. Quand tu regardes l'arbre et dis le mot : tissu, Tu crois savoir et toucher même Ce qui s'y fait (...) Et la peur Est presque partie. (Exécutoire) Tel est bien, pour Guillevic, l'art poétique essentiel. Tel est l'acte poétique lui-même. Les mots sont savoir ; par là-même, ils sont aussi assurance, protection ; et l'homme sans eux nu, livré, exposé : aux choses, aux monstres, aux forces mauvaises, en lui et hors de lui, à la double et constante menace de l'en dehors et de l'intériorité.» Jacques Borel.

Terraqué ; exécutoire

Ouvrir vient boucler la trilogie posthume du poète, après Relier (2007) et Accorder (2013). Il réunit une centaine de textes en prose et en vers, écrits entre 1929 et 1996, et publiés dans des opuscules à tirages limités, tantôt livres d'artistes, tantôt textes de commande, autant dire quasi inédits. On y découvre un Guillevic tout neuf, fier et heureux d'exposer ses choix poétiques et artisanaux; un Guillevic auteur de chansons avec Les chansons d'Antonin Blond et celles de Clarisse qui célèbrent Elsa Triolet et l'amitié qui les liait. L'ouvrage s'achève sur une Ultime lettre à un jeune poète qui est en quelque sorte le testament poétique d'Eugène Guillevic.Un important dossier final étudie les rapports de Guillevic avec la peinture et les peintres. L'ensemble constitue un document du plus grand intérêt pour la connaissance du poète de Carnac et de Terraqué.

Ouvrir ; poèmes et proses 1929-1996

«J'ai écrit Ville, comme tous mes poèmes, pour me délivrer d'une obsession. Il était plus difficile d'entreprendre cette aventure avec la ville, car les poèmes se font surtout à partir des contacts avec l'extérieur et, si la mer et la campagne ont été mon expérience d'enfant, ce n'est qu'étant adulte que j'ai connu la ville : depuis 1935, je vis à Paris. La ville, c'est Paris, bien sûr, Paris toujours, vu quelquefois d'une autre ville, car j'ai écrit ce poème, de 1966 à 1968, en présence de l'océan et de la campagne, mais aussi de Belgrade, de Montréal, de Budapest, de Tbilissi, de Moscou, de Bruxelles, de New York... J'ai donné au poème le titre de Ville et non celui de Paris, parce que, folle ambition sans doute, c'était l'essence de la ville qui me hantait.» Guillevic

Ville

« Après Avec, voici Inclus. Ne plus être dehors, à côté, mais dedans. Lutte contre l'espace ? Union avec l'espace ? Être soi-même l'espace ? Autant qu'il se peut. Comment y parvenir ? Par le poème, par l'écriture. Inclus est en somme un art poétique (polémique ? pas dans le ton, en tout cas). Ou une suite alternée de poèmes inspirés par la plaine de Beauce et le commentaire, en poème, de ces poèmes, chaque texte étant un essai pour mieux comprendre, pour voir plus profond, pour voir plus clair dans les rapports, disons : du réel et du langage. Des poèmes (212) qui forment un seul poème - comme Carnac, Ville, Paroi.  Et bien sûr, pas d'art poétique sans les fondations d'ordre métaphysique, éthique... De bien grands mots pour des poèmes très simples qui peut-être disent : joie, malgré tout . Ou l'impliquent. »  Guillevic.

Inclus

Creusement réunit sept longs poèmes ou séquences de poèmes : Source, Bretagne, Rendez-vous, Vertige, Urbaines, Lieux, Sauvage.  Sans rhétorique, avec des phrases raclées comme des os de seiche par le soleil, dénudées comme des menhirs, cette poésie a comme toujours une grande force de suggestion. Les vers, très brefs, se fichent comme des flèches dans la sensibilité du lecteur.

Creusement

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

De l'hiver - Avec 26 dessins originaux

bêtes.
 de me voir devant vous, je suis seul tout à coup.  je souffre d'être un autre et me voudrais des vôtres.  un recueil inédit d'un grand poète du xxe siècle.  en postface, un conte pour faire durer le plaisir.  une collection pour découvrir
ou redécouvrir la poésie, de 8 à 88 ans.  un poète recommandé par l'education nationale.

Pas si bêtes !

"Guillevic laisse trop de blancs pour que ses silences ne soient pas perçus comme l'immobilité insondable, et sans appel, de l'énigme. Grâce à sa perception, je dirais, extra-sensorielle, la frontière du dehors et du dedans s'efface. Le subjectif fraternise avec l'objectif, pour que les mots se nourrissent d'eux-mêmes et que le lecteur prenne conscience de leur réalité.Ainsi, avec l'achèvement du poème, la forme semble pleine, mais l'impression que nous gardons de sa lecture confirme comme une perception désincarnée, qui surnage au-dessus des bords de l'étrange que Guillevic avait, consciemment, ouvert pour notre contribution au mystère."(Anne-Marie Mitchell-Sambroni)

L'été (Temps poétique)

Accorder est en quelque sorte la suite de Relier, le précédent recueil de l'auteur, paru en 2007.
Comme ce dernier, il reprend des textes publiés à tirage limité dans des livres d'artistes, la plupart confidentiels, souvent devenus introuvables.
Ce n'est pas ici le Guillevic de Terraqué ni de Carnac, c'est un Guillevic en chantier, au jour le jour, répondant aux amis et aux revues qui le sollicitent. C'est plus de soixante ans du quotidien d'un poète attentif à demeurer à l'écoute des choses et des êtres, soixante ans de fidélité à la poésie. Où l'on peut suivre l'évolution de sa manière, des premiers pas encore trébuchants à la maturité plénière du poète, en passant par des poèmes en vers comptés classiques. Çà et là, de petites surprises déchirantes récompensent le lecteur, comme cette Étoile à Max Jacob oubliée dans le livre.
Lucie Albertini-Guillevic accompagne ces textes de son commentaire et de ses notes, comme elle a accompagné le poète de son vivant.

Accorder ; poèmes 1933-1996

Avec, dit le Larousse, signifie : en même temps, en compagnie de, à l'aide de, au moyen de, envers... C'est bien ainsi que l'entend l'auteur d'Avec.  Le précédent recueil de poèmes de Guillevic portait le titre de Sphère : sphère du monde, de la planète, de la vision intérieure, du poème.  Avec poursuit l'enquête. Quand on est dans le poème, on est avec quelque chose. Avec quoi ? avec l'autre ? Avec quelque chose qui a été puisé par le poète dans le monde extérieur ou intérieur, ou peut-être et plutôt dans cette pénombre où ces deux sphères se confondent.  Ce quelque chose est comme un fauve qui ne se laisse amadouer que par un certain langage. Le plus curieux est que le chasseur a le sentiment que ce langage de nulle part lui est souillé par le gibier lui-même. Si bien qu'à la fin il ne sait plus sur quoi il s'acharne, fauve ou langage. Les deux, sans doute, et quand il les tient tous les deux se reconnaissent et s'adaptent ; alors sont célébrées les noces.

Avec

Eugène Guillevic, né le 5 août 1907 à Carnac (Morbihan) et mort le 19 mars 1997 à Paris 5e, est un poète français. Il ne signa jamais ses nombreux recueils que de son seul nom, Guillevic.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Guillevic

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