Jerry Saltz
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Lorsque l'art gagne, tout le monde gagne.
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Auteur
Jerry Saltz, né le 19 février 1951 à Chicago, est un critique d'art américain. Depuis 2006, il est critique d'art et chroniqueur pour le New York magazine. Autrefois critique d'art pour The Village Voice, il a reçu le Prix Pulitzer pour la critique d'art, en 2018, et a été nommé pour le prix en 2001 et 2006. Il a également contribué à Art in America, Flash Art International, Frieze, Peintres Modernes. Il a aussi été critique invité à l'École des Arts Visuels de l' Université Columbia, de l'Université Yale, et à l'École de l'Institut d'art de Chicago et au Programme de Résidence des ateliers de New York. Il a été aussi l'unique conseiller pour la Biennale du Whitney de 1995.
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Citations
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Notre culture est désormais merveilleusement, transforme alchimiquement les images et l'histoire en matériel artistique. Les possibilités semblent sans fin et grandes ouvertes.
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Le Met n'est pas seulement le meilleur musée d'art encyclopédique aux États-Unis; C'est sans doute le meilleur du monde.
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Il a fallu près de 50 ans au Metropolitan Museum of Art pour se réveiller avec Pablo Picasso. Il ne possédait une de ses peintures qu'en 1946, lorsque Gertrude Stein a légué cette image quasi-cubiste indomptable d'elle-même - un portrait de l'écrivain en tant que Bouddha de Sumo - au Met, principalement parce qu'elle n'aimait pas le musée de l'art moderne.
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Onili est toujours champion. Ce serait une énorme erreur de penser le contraire.
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Les dieux de l'art ont préparé quelque chose de spécial pour James Ensor.
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New York étant ce que c'est, nos musées sont verticaux, pas horizontaux. Cela signifie que les pierres d'achoppement à la clarté architecturale sont inévitables - mais certainement surmontable.
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Tous les grands artistes contemporains, scolarisés ou non, sont essentiellement autodidactes et se déqualifient comme des fous.
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L'art est une façon de montrer au monde extérieur à quoi ressemble votre monde intérieur.
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Vous ne pouvez pas prouver que Rembrandt est meilleur que Norman Rockwell - bien que si vous préférez réellement Rockwell, je dirais que vous étiez de la complexité, étiez secrètement conservateur et que vous n'aviez pas vraiment regardé le travail du peintre. Le goût est un sport de sang.
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Elizabeth Peyton, l'artiste connue pour les portraits minuscules et éblouissants de la jeunesse radieuse, peint maintenant de minuscules portraits éblouissants de l'âge mûr radieux.
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Ces derniers temps, le Musée d'art moderne est confronté à une triste réalité : lorsqu'il s'agit d'expositions collectives de peintures contemporaines de la collection, la barre a été placée très bas.
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Le Metropolitan Museum of Art est inégalé lors de la présentation de plus de 50 siècles de travail. J'y vais constamment, en voyant des choses encore et encore, mieux que je ne les ai jamais vues auparavant.
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De nos jours, l'art nouveau peut être évalué entre 10 000 $ et 25 000 $. Quand je dis aux artistes qu'un nouveau tableau d'un artiste ne devrait aller pour environ 1 200 $, ils me regardent comme si j'étais un virus mangeur de chair.
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Seul un artiste aussi aigu et copacétique surnaturellement, aussi étrangement visionnaire et juste étrange que Richard Artschwager, serait en mesure de disposer tout le cours de l'évolution humaine et de le faire donner un sens tout en ressemblant à une perspicacité éblouissante.
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L'expressionnisme abstrait - le premier mouvement américain à avoir une influence mondiale - a été remarquablement éphémère : il s'est réchauffé après la Seconde Guerre mondiale et a été pratiquement abandonné en 1960 (bien que visitez n'importe quelle école d'art aujourd'hui et vous trouverez un candidat Willem de Kooning).
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Lorsque les cordes de sac à main se resserrent dans les musées, les institutions réduisent et annulent généralement des spectacles. C'est exactement la mauvaise réaction. En fait, c'est le bon moment pour eux pour se desserrer - une chance de respirer et d'expérimenter un peu - et d'aller pour la solution juteuse qui se cache dans leurs propres sous-sols.
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L'espace peut-il se casser? Je veux dire l'espace des galeries d'art. Au cours des 100 dernières années, les galeries d'art sont passées des salons de Beaux Arts à des vitrines simples aux lofts industriels aux cubes blancs géants brillantes de Chelsea avec leurs sols en béton brillant.
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Le Panorama est également le dernier endroit de New York où le World Trade Center se dresse encore, entier, tel qu'il était au petit matin du 11 septembre. Je peux également voir le coin où j'ai vu la première tour s'effondrer et où j'ai poussé un grand cri. Revoir les bâtiments ici est une source d'inspiration et de guérison.
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Pour moi, rien dans le monde de l'art n'est neutre. L'idée de «désintérêt» me semble ennuyeuse, malhonnête, douteuse et sans intérêt.
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Lorsque je critique Joseph Beuys ou Francis Bacon, personne n'appelle ces opinions anti-mâle. Mettre des artistes féminines ou leur sujet interdites est lui-même sexiste et limitant.
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Le cube blanc géant entrave maintenant plutôt que d'améliorer les rythmes de l'art. Il préprogralise le parcours d'un spectateur, déplace l'accent du processus au produit et manque d'individualité et d'ouverture. Ce n'est pas que l'art ne devrait être vu que dans des environnements bombardés à Rutty, mais cela devrait sembler vivant.
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Je vois environ 100 spectacles par mois, en allant des palais de la taille de Niketown où vous avez envie de crier, aux vitrines de Bushwick. Chacun doit payer les factures; Gardez les artistes heureux; et faire face aux collectionneurs (oy!), Des conservateurs (ay-yi-yi), des critiques (woo-hoo!), Et parfois des plombiers. Le fait que leur vie fiscale soit souvent en jeu ne fait qu'ajouter à l'énergie.
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Considérez une peinture abstraite comme un très, très faible soulagement - une chose, pas une image.
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L'été est le moment idéal pour visiter les musées d'art, qui offrent le rinçage rafraîchissant des piscines - seulement au lieu de l'eau fraîche, vous vous immergez dans l'art.
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Le style de l'art égyptien ancien est transcendant, ce que les enfants de 8 ans peuvent reconnaître en un instant. Sa cohérence et sa codification sont l'un des voyages visuels les plus épiques de tous les arts, celui qui dure 30 dynasties réparties sur 3 000 ans.
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Untitled" est une machine à remonter le temps qui vous transporte en 1992, à une époque où le monde de l'art s'écroulait, où l'argent était rare et où des artistes comme Tiravanija commençaient à combiner Happenings, performance, John Cage, Joseph Beuys et l'éthique du bricolage du punk. Pendant ce temps, un nouveau monde de l'art était en train de naître.
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Le paradigme même de la révolution, du bien contre le mal, le bien contre le mal, est une relique sans incidence sur le présent. Pourtant, les artistes, les expositions et les conservateurs valorisent les années 60. Les gens qui ont écrit sur ces artistes il y a 30 ans écrivent encore à leur sujet de la même manière, souvent pour les mêmes magazines.
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L'art ne fait généralement que les nouvelles en Amérique lorsque le sujet est de l'argent.
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Seul un artiste aussi aigu et copacétique surnaturellement, aussi étrangement visionnaire et juste étrange que Richard Artschwager, serait en mesure de disposer tout le cours de l'évolution humaine et de le faire donner un sens tout en ressemblant à une perspicacité éblouissante.