«Mardi 1?? janvier Nouveau cahier, avec l'espoir, comme, à une certaine époque, pour lui-même le souhaitait Gide, qu'il reflétera des jours moins sombres que les précédents. Hier soir, notre traditionnel dîner de réveillon, G. ravissante dans cet ensemble noir, qui lui va si bien ; délicatement maquillée, étrennant de nouvelles boucles d'oreilles ; et, comme avec elle tout se transforme magiquement, nous eûmes soudain dans notre chambre une jolie petite table à nappe écarlate et fines serviettes d'organdi blanc, nos deux verres au centre de cette installation pour dînette d'un charme exquis. L'émotion m'a serré la gorge à me savoir si physiquement éprouvé. Il nous a fallu nous maîtriser pour ne pas, l'un et l'autre, fondre en larmes. Ce matin, recrudescence de la douleur dans le côté droit, à hauteur de la taille. Je pouvais ces jours derniers me lever seul de mon fauteuil, je ne le puis plus.» Louis Calaferte.

Situation ; carnets Tome 13 ; 1991

«Lundi 31 mai Comment arriver jusqu'à moi par-dessus ces hauts murs qui interdisent mon entrée ? en vérité si hauts qu'ils sont infranchissables. Peut-être ne reste-t-il qu'une façon de m'atteindre, en m'appelant moi-même sans discontinuer, jusqu'à ce que je me réponde ; mais il ne faut pas me lasser, car de toute façon je suis si loin que des siècles peuvent s'écouler avant que je sois enfin touché par cet appel.» Louis Calaferte.

Rapports : (1982)

Ce matin-là, chez les Bernachon, rien ne va... Gérard, le père, ainsi que son fils Ludovic ont les intestins "détraqués" un poisson pas frais mangé la veille chez la maman de Charlotte, la mère... et cela, juste le jour où ils se préparent à recevoir à déjeuner le nouveau et très puissant directeur de Gérard : Hans Otto Waterbrunner et son épouse Gerda. Une souris grise commence comme une pièce de Feydeau ; on ne peut s'empêcher de penser à "On purge bébé". Puis l'auteur nous entraîne sur son terrain de prédilection, celui de la dérision. Le vrai personnage des comédies de Calaferte ne fait tant rire que parce qu'il est pitoyable. Gérard Bernachon se vide au sens propre comme au sens figuré devant l'autorité qui envahit son quotidien. Cette fragilité de J'enveloppe corporelle-relève de l'expérience, du constat expérimenté et déclenche un comique fort, évident et voulu. Elle témoigne pourtant d'une réalité humaine et sociale. Ici le particulier devient universel, comme toujours chez Calaferte. Patrick Pelloquet

UNE SOURIS GRISE - Louis Calaferte

"Louis Calaferte est mort le 2 mai 1994... Sa poésie, qu'on trouvera pour ainsi dire entièrement chez Tarabuste, est lue un peu. On peut dire de son théâtre qu'il est joué un peu plus ; son édition aujourd'hui épuisée, nous la devions au courage de Jacques Hesse. Hélas, ce dernier ayant cessé son activité, elle n'est plus disponible qu'en bouquinerie d'ancien. Or cette oeuvre qui comporte 26 pièces est encore demandée par des théâtres professionnels et amateurs. Une raison sérieuse pour Tarabuste de la rendre à nouveau disponible en publiant l'oeuvre théâtrale de ce grand écrivain. De nouveaux visages se présentent régulièrement, réclamant auprès des Amis de Louis Calaferte une provende devenue introuvable. Dans la création, - appréhendée de manière globale -, de Louis Calaferte, le pan que constitue la part dramatique éclaire d'une manière synthétique la démarche de ce grand écrivain ; entendons par synthétique l'idée qu'il a focalisé un regard d'entomologiste sur la société de ses contemporains, observateur cruel mais non sans aménité, des milieux et des comportements de ses semblables. A sa mort, Jean-Pierre Miquel, qui a créé et mis en scène six des pièces de Louis Calaferte, nous offre ce commentaire : "Cette oeuvre dramatique est exceptionnelle tant par sa pertinence, son exactitude minutieuse, son absence totale de mépris, de méchanceté, que par sa drôlerie, qui ne prétend pas combattre ou dénoncer, mais débusquer le cocasse dans le familier. Calaferte voulait par son théâtre capter la dimension comique de la vie. Il croyait à la nécessité du comique, à sa vertu salvatrice et de ce fait, regardait le genre humain avec une sorte d'attendrissement qui contrastait singulièrement avec la violence de ses propos sur la dérive grossière de notre société de mensonge, d'avidité, de lâcheté et de bêtise". Pour Calaferte, le théâtre et la poésie n'étaient pas des genres à part. Le fait même qu'il ait aimé que son théâtre fut édité en est la preuve. C'est pourquoi, nous vivons aujourd'hui sa disparition des rayons des librairies de manière cruelle, ajoutant à l'interrogation de jeunes gens en quête de l'image véhiculée par ce théâtre rebelle, - tout de contre-pouvoir et d'anticonformisme -, notre propre inquiétude de ne pouvoir offrir en partage ce qu'il nous a été donné de vivre il y a quelque trente ans, un modèle d'humanité avec une perfection de langue rarement égalée. C'est aussi ça la justification de la collection Post/Replica." Djamel Meskache.

Théâtre - Coffret en 26 volumes

Balcon tropical - louis calaferte - suivi de haute trahison

Terre celeste - louis calaferte

Louis Calaferte a écrit 26 pièces de théâtre entre 1950 et 1993, dont L'ENTONNOIR en 1981 / "Cadres supérieurs, très absorbés par leurs responsabilités importantes dans le monde des "affaires". Papa et Maman ont décidé de prendre un congé parental pour s'occuper eux-mêmes de leur enfant... qu'ils voient si peu. Ils viennent de congédier la nourrice... Bambi dort... Ils se retrouvent seuls avec lui... peut-être pour la première fois ? Premiers borborygmes en provenance de la chambre...bébé s'éveille...ils sont émus... Il va bientôt apparaître, il a... dix-sept ans ! La parentalité est un thème récurrent dans l'oeuvre théâtrale de Louis Calaferte. La qualité de cette courte pièce repose sur la puissance de son "comique de dérision" qui ceint d'un bandeau sans fards la violence de la situation." - Patrick Pelloquet.

L'entonnoir

On chercherait en vain, dans ce premier recueil de Carnets (1956-1967), l'écho de grands événements, de rencontres marquantes. Calaferte a peu de goût pour les plaisirs de la société. Il nous invite à partager sa solitude en compagnie de rares intimes, de quelques animaux. Sa tendresse est grande pour tout ce qui l'entoure. Dans son bureau tapissé de livres, il nous fait part de ses impressions de lecture. Surtout à propos d'ouvrages à caractère intime - Amiel, Gide, Jules Renard -, ce qui donne à son propre Joumal l'aspect d'une recherche sur le genre même du journal. Quelle richesse de remarques sur l'état créatif - ses effervescences, ses sécheresses -, sur la vocation littéraire qui chez lui ne cesse de se nourrir d'une angoisse qui dépasse de beaucoup la seule anxiété de l'oeuvre à produire. Sans complaisance ni exhibitionnisme, ce Journal est aussi un perpétuel exercice de concision stylistique.

Le chemin de Sion ; carnets 1956-1967

Promenade dans un parc

Faire-part - 20 poèmes élastiques

Le haïkaï (ou haïkou) appartient à la tradition la plus stricte de la poésie japonaise. Trois vers le composent, un heptasyllabe pris entre deux pentasyllabes.Dans son avertissement, Louis Calaferte indique le sens de son travail : «Dans cette suite, volontairement je n'ai pas eu recours à la forme traditionnelle des haïkaï, n'en respectant que la substance - pour découvrir qu'elle est une authentique interprétation du monde et un particulier éveil du regard intérieur».Tout est dit. Il s'agit d'un regard : il capte, il isole, il désigne. Il s'agit d'un regard intérieur : c'est l'esprit qui donne sens. Ce regard intérieur est une signature.Une note est produite. Elle se prolonge alors même qu'elle semble éteinte. C'est dans cette vibration du silence qui suit qu'il faut entendre le haïkaï. Le fini et l'infini y battent en même temps. Ce moment-là, cet instant si fugace est, au cœur des choses, un frémissement d'éternité. C'est pourquoi le haïkaïfait souvent l'économie du verbe ou le conjugue au présent.Au milieu du bruit et des vanités du monde, dans l'été d'un petit jardin de Bourgogne, Louis Calaferte écoute :Quelque partdans le silencetombe une pomme.

Haïkaï du jardin

Louis Calaferte a écrit 26 pièces de théâtre entre 1950 et 1993, dont LES DERNIERS DEVOIRS en 1981 / "Une observation étonnamment aiguë de la réalité des comportements, un sens du dialogue et de la cocasserie, du "comique décalé", une absence de jugement moral, une création rythmique qui n'a peur ni du vide ni des ruptures, tout cela joint à une écriture des plus rigoureuses..." - Jean-Pierre Miquel.

Les derniers devoirs

«Lundi 13 novembre 1978 Envoûtement de la lecture, journaux, Mémoires où se révèlent la passion, les sentiments secrets, la vie d'un homme avec qui on entre en intimité jusqu'à éprouver pour lui l'estime, l'amitié qu'on aurait pour un ami cher. Ce n'est pas alors que l'esprit qui est touché par des qualités littéraires, mais tout de notre personne. J'ai de la reconnaissance pour les écrivains qui se sont livrés de la sorte et, à talent égal, les préfère à tous autres.» «À tous autres», c'est-à-dire aux romanciers. Louis Calaferte a une conception très personnelle de la littérature qui le tient éloigné depuis toujours de la fiction. Ces carnets ne sont donc pas un appendice à ce qui, par ailleurs, serait l'oeuvre, mais constituent une part de l'oeuvre elle-même. Ils sont au coeur de ce qui détermine l'attitude intellectuelle, esthétique et morale de l'écrivain, ce noyau de «forces essentielles» auquel plus qu'à tout Louis Calaferte est attaché.

Carnets - iv - le spectateur immobile - (1978-1979)

Dans ce miroir forcément déformant, étrange ce sentiment d'intimité avec l'image qu'il nous renvoie : si familière et pourtant terrifiante... DJAMEL MESKACHE.

BLACK-OUT - Louis Calaferte

Louis Calaferte, né le 14 juillet 1928 à Turin et mort le 2 mai 1994 à Dijon, est un écrivain français d'origine italienne.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Louis_Calaferte

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