William Gibson
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Je ne pense pas qu'une énorme sous-classe permanente est une très bonne chose à avoir si vous essayez d'opérer quelque chose qui fait au moins semblant parfois être une démocratie.
William Gibson
Auteur
William Gibson, né le 17 mars 1948 à Conway en Caroline du Sud, est un écrivain américain de science-fiction et l'un des leaders du mouvement cyberpunk.
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Citations
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Je ne vis pas beaucoup ma vie comme si je vivais dans un roman de Raymond Chandler, ce qui est probablement une bonne chose.
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Ses yeux étaient des œufs de cristal instable, vibrant avec une fréquence dont le nom était la pluie et le son des trains, poussant soudainement une forêt bourdonnante d'épines en verre à poil.
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Je voulais faire de la place pour les anti-héros.
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Cette baisse perpétuelle entre rien de nouveau, sous le soleil, et tout ce qui a récemment changé, absolument, est peut-être la tension de conduite centrale de mon travail.
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Vous devez apprendre à surmonter votre répulsion très naturelle et appropriée pour votre propre travail.
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Le net est une perte de temps, et c'est exactement ce qui est juste à ce sujet.
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Quand j'étais enfant, la science-fiction a été la première source que j'ai trouvée pour obtenir des informations. La science-fiction était un flux culturel très très faible à cette époque. Il était complètement en dessous du radar et personne ne se souciait de le censurer.
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Il y a des morceaux de l'avenir littéral ici, en ce moment, si vous savez comment les chercher.
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Le «filet est une perte de temps.
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La nature de la technologie émergente est, comme l'a dit Kevin Kelly, tout de suite. C'est un élément de l'évolution humaine qui est complètement hors de contrôle. C'est en quelque sorte une conduite et je ne le vois pas cesser de le faire.
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Je trouve intéressant de voir des gens - surtout des gens plus jeunes que moi - va être un problème considérable pour essayer de reproduire des choses d'une époque qui était beaucoup plus physique, d'une journée moins virtuelle.
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Au début des années 80, je me suis retrouvé à proximité de personnes qui travailleraient pour Microsoft cinq ans plus tard.
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En effet, j'ai grandi dans une sorte de warmwarp, un endroit où les temps sont brouillés. Il y a des éléments de mon enfance qui me regardent maintenant, en mémoire plus comme les années 40 ou les années 1950 que les années 1960. Jack [Womack] dit que cela a fait de nous des écrivains de science-fiction, parce que nous avons grandi en voyant une sorte de voyage dans le temps.
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J'avais une liste de choses que la science-fiction, en particulier la science-fiction américaine, me semblait faire avec une régularité fastidieuse. L'une ne devait pas avoir de fortes protagonistes féminines. L'un était d'imaginer l'avenir, quoi qu'il en soit, comme l'Amérique.
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L'une des choses que j'ai tenues pour acquises, en termes de fonctionnement de la technologie dans le monde, ce sont les gens qui le développent et le diffusent ne savent pas vraiment ce que nous allons faire jusqu'à ce que nous ayons vraiment eu Cela et il est devenu omniprésent. Et puis nous finissons par faire des choses dont ses inventeurs n'ont jamais rêvé et ces choses deviennent les vrais moteurs du changement. C'est en fait là que toute la technocratie s'effondre pour moi, car les gens qui l'ont inventé ne peuvent pas prédire ce que nous allons en faire.
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L'avenir est là, "Cayce s'entend dire:" En regardant en arrière. Essayer de donner un sens à la fiction que nous serons devenus. Et d'où ils sont, le passé derrière nous ne ressemblera rien au passé que nous imaginons derrière nous maintenant.
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Je ne peux pas imaginer écrire un livre sans des personnages féminins forts, à moins que ce ne soit une demande du décor. J'ai tendance à soupçonner que dans la vraie vie, il y a toujours eu des personnages féminins très forts, mais à certaines étapes de la société, on leur a demandé de le refroidir.
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Quand je commence à écrire un roman, je n'ai aucun sens de l'orientation, aucune idée, vraiment rien.
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Ce qui me frappe à propos de Toronto, c'est que le grand malheur de Toronto était d'avoir trop d'argent à la fin des années 70 et au début des années 80, et par conséquent, il a construit dans le style de ces périodes, ce qui est hideux.
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"Le cyberespace est en train de s'inverser." Il interpénètre notre réalité quotidienne au point qu'en ligne est notre état de veille normal.
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Nous surveillons de nombreuses fréquences. Nous écoutons toujours. Est venu une voix, hors du Babel of Tongues, nous parlant. Cela nous a joué un doublé puissant.
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Quand est-il devenu nécessaire d'expliquer ce qui est si cool au Japon? Tout le monde en était assez obsédé il y a 15 ans. Je suppose que c'est le seul pays asiatique qui a développé une entrée imaginaire pour moi. C'est pourquoi je reviens.
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Je suis assez de bons amis avec le directeur putatif, Vincenzo Natali, et je suis un grand fan de son travail, mais au-delà, je n'aime pas parler du travail de travail des autres.
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Je suis toujours intéressé par la réutilisation effrayante des choses quotidiennes.
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Lorsque j'ai écrit «Neuromancer», j'avais une liste dans ma tête de toutes les choses que l'avenir était supposé être ce que ce ne serait pas dans le livre que j'allais écrire. Dans un sens, je voulais que le «neuromancer», entre autres, soit une critique de tous les aspects de la science-fiction qui ne me satisfaisaient plus.
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Les conneries les plus meurtrières sont inodores et transparentes.
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Dans la mesure très limitée que j'ai une conscience politique, dans une certaine mesure, je suis un type de gars paresseux et apolitique qui se déroule.
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Nous n'avons pas d'avenir car notre présent est trop volatil. Nous n'avons que la gestion des risques. Le filage des scénarios du moment donné. La reconnaissance de formes.
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Les romans dans les avenir imaginaires concernent nécessairement le moment où ils sont écrits.