William Klein
@williamKlein
Être soi-même. Je préfère de beaucoup voir quelque chose, même maladroit, qui ne ressemble pas au travail de quelqu'un d'autre.
William Klein
Auteur
William Klein, né le 19 avril 1926 à Manhattan (New York) et mort le 10 septembre 2022 à Paris, est un photographe, peintre, plasticien, graphiste et réalisateur américano-français de films documentaires, publicitaires, et de fictions. Artiste pluridisciplinaire, il a notamment révolutionné certains domaines de la photographie comme la photographie de mode et la photographie de rue. Ses ouvrages sur les grandes capitales mondiales New York, Rome, Moscou, Tokyo, Paris, ont concouru à faire de lui l’un des photographes les plus illustres et influents de sa génération.
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Citations
82
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Ma façon de vivre et de travailler est que je ferai mon truc. Je suis passé d'une chose à une autre. Qui agacé les gens. Ils ne savaient pas comment me classer.
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J'étais un ethnographe Make Believe: traiter les New-Yorkais comme un explorateur traiterait Zoulus - à la recherche de l'instantané le plus brut, le degré de photographie zéro.
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Si je n'avais pas à gagner ma vie d'une manière ou d'une autre, je n'aurais jamais pris de photo de mode dans ma vie.
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Je ne faisais partie de aucun mouvement. Je travaillais seul, suivant mon instinct.
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J'ai grandi à Manhattan. Pour les Manhattanites, Brooklyn était The Sticks, une civilisation de second ordre. Mes amis et moi, nous étions tellement snob. Vivre dans le Bronx ou Brooklyn était incroyable ... pour moi, c'était comme un pays étranger.
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Ce qui me plairait le plus, c'est de rendre des photos aussi incompréhensibles que la vie.
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J'avais 24 ans à l'époque. Je n'avais aucune notion réelle de ce qu'était la photographie. Je n'avais pas de formation. Par accident, j'ai mis un négatif dans un agrandissement, et vous pouvez faire beaucoup de choses avec ce négatif.
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J'ai grandi à Manhattan. Pour les Manhattanites, Brooklyn était The Sticks, une civilisation de second ordre. Mes amis et moi, nous étions tellement snob. Vivre dans le Bronx ou Brooklyn était incroyable ... pour moi, c'était comme un pays étranger.
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J'ai toujours fait le contraire de ce que j'ai été formé pour faire ... ayant peu de milieux techniques, je suis devenu photographe. Adoptant une machine, je fais de mon mieux pour le faire dysfonctionner. Pour moi, faire une photo, c'est faire un anti-photographie.
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Parfois, je prenais des coups sans viser, juste pour voir ce qui s'est passé. Je me précipiterais dans la foule - Bang! claquer! ... Il doit être proche de ce qu'un combattant ressent après avoir piqué et tourné et frappé, quand tout à coup il y a une ouverture et un coup! Directement sur le bouton. C'est un sentiment fantastique.
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Quand j'ai fait «Polly Maggoo», c'était plus ou moins la fin de cette collaboration avec «Vogue» parce que j'ai fait une caricature du rédacteur en chef et des gens de la mode, donc ils ne m'ont pas vraiment adoré.
William Klein
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Je faisais un film sur Muhammad Ali en 1964, et je suis allé à Miami pour filmer tout autour du combat pour le championnat du monde avec Sonny Liston. J'ai eu la chance de voler à Miami, et il y avait un siège vide, et le gars assis à côté de ce siège vide était Malcolm X.
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La photographie française était fondamentalement poétique, et le mien était vulgaire et impétueux et violent, sauf qu'il n'y a jamais de violence sur les photographies: ce n'est que dans le style photographique.
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La qualité cinétique de New York, The Kids, Dirt, Madness - j'ai essayé de trouver un style photographique qui s'en approcherait. J'ai donc recadré, flou, joué avec les négatifs.
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Je pensais que ce serait une bonne idée de regarder New York avec cet œil à moitié européen et à moitié natif et de faire quelque chose pour revenir dans cette ville que je pensais vraiment me donner une période difficile quand j'ai grandi.
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J'étais un ethnographe Make Believe: traiter les New-Yorkais comme un explorateur traiterait Zoulus - à la recherche de l'instantané le plus brut, le degré de photographie zéro.
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Quand j'étais enfant à New York, bien avant la couverture sportive de saturation, le championnat du monde des poids lourds était, avec les Baseball World Series, le grand événement national.
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Ma sœur était brillante: elle était dans les 25 meilleurs étudiants en mathématiques du pays. Quand elle a terminé l'université, j'ai dit: «Passez quelques mois ici en Europe. Vous aurez une autre vision de la vie. Elle n'est jamais venue - a épousé un Schmuck qui a fait des vêtements pour les grosses femmes sur la septième avenue.
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Mon grand-père et sa femme sont venus en Amérique à la fin du 19e siècle de Hongrie. Tout le monde a commencé dans le Lower East Side. Ils sont devenus embourisés et se déplaçaient vers l'Upper West Side. Ensuite, s'ils gagnaient de l'argent, ils déménageraient à Park Avenue. Leurs enfants deviendraient des artistes et descendaient vers le bas du côté est et le village.
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En Amérique, les enfants allaient à l'université et se sont sortis et achetaient une voiture d'occasion et traversaient le pays et découvriaient l'Amérique. Je n'ai jamais fait ça; Je suis allé de New York à Paris et New York était mon Amérique.
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C'est censé être la grande pomme, avec des quartiers où les maisons sont toutes belles et les gratte-ciel et tout. Mais pour moi, New York est un peu de mauvaise qualité et inconfortable.
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Quand j'ai fait «Polly Maggoo», c'était plus ou moins la fin de cette collaboration avec «Vogue» parce que j'ai fait une caricature du rédacteur en chef et des gens de la mode, donc ils ne m'ont pas vraiment adoré.
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Je suis connu pour les photographies de mode, mais les photographies de mode étaient surtout une blague pour moi. Dans «Vogue», les filles jouaient à des duchesses, mais elles étaient en fait de Flatbush, Brooklyn. Ils joueraient des duchesses et je jouerais Cecil Beaton.
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J'ai toujours rêvé de travailler à Paris, d'aller au Coupole et de gifler Picasso ou Giacometti sur l'épaule.
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Ma sœur était brillante: elle était dans les 25 meilleurs étudiants en mathématiques du pays. Quand elle a terminé l'université, j'ai dit: «Passez quelques mois ici en Europe. Vous aurez une autre vision de la vie. Elle n'est jamais venue - a épousé un Schmuck qui a fait des vêtements pour les grosses femmes sur la septième avenue.
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J'ai grandi à Manhattan. Pour les Manhattanites, Brooklyn était The Sticks, une civilisation de second ordre. Mes amis et moi, nous étions tellement snob. Vivre dans le Bronx ou Brooklyn était incroyable ... pour moi, c'était comme un pays étranger.
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Je pense que c'est obscène. Je ne sais pas comment vous soutenez la monarchie. Comment peux-tu faire ça?
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Le livre de New York était un journal visuel et c'était aussi une sorte de journal personnel. Je voulais que ça ressemble à la nouvelle. Je ne me suis pas lié à la photographie européenne. C'était trop poétique et anecdotique pour moi… la qualité cinétique de New York, les enfants, la saleté, la folie - j'ai essayé de trouver un style photographique qui s'en approcherait. Je serais donc granuleux et contrasté et noir. ID Crop, flou, jouez avec les négatifs. Je n'ai pas vu la technique propre était bonne pour New York. Je pourrais imaginer mes photos se trouvant dans le gouttière comme le New York Daily News.
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Lorsque vous utilisez un film, vous utilisez des accidents, mais il n'y a pas d'accidents avec la photographie numérique. Cela ne me dérange pas que ce soit facile. Mais cela me dérange qu'il y a une sorte de consensus avec l'appareil photo et le sujet et la lumière, et vous regardez quelque chose, et vous le photographiez, et vous obtenez ce que vous voyez.