George Santayana
@georgeSantayana
Les philosophes sont très graves envers les autres philosophes car ils s'attendent à trop.
Il est très intéressant de lire pourquoi Cornelius Cardew est devenu désenchanté par la musique d'avant-garde académique. Il voulait atteindre autant de personnes que possible et changer leur conscience. Il voulait atteindre les «classes ouvrières» en Angleterre. Le genre de musique qu'il faisait provenait de l'Académie, même si elle avait beaucoup en commun avec des choses comme le jazz libre et l'improvisation, et il sentait que c'était la musique de l'élite, et qu'il ne parlait pas vraiment aux gens.
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Il est très intéressant de lire pourquoi Cornelius Cardew est devenu désenchanté par la musique d'avant-garde académique. Il voulait atteindre autant de personnes que possible et changer leur conscience. Il voulait atteindre les «classes ouvrières» en Angleterre. Le genre de musique qu'il faisait provenait de l'Académie, même si elle avait beaucoup en commun avec des choses comme le jazz libre et l'improvisation, et il sentait que c'était la musique de l'élite, et qu'il ne parlait pas vraiment aux gens.
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Il est très intéressant de lire pourquoi Cornelius Cardew est devenu désenchanté par la musique d'avant-garde académique. Il voulait atteindre autant de personnes que possible et changer leur conscience. Il voulait atteindre les «classes ouvrières» en Angleterre. Le genre de musique qu'il faisait provenait de l'Académie, même si elle avait beaucoup en commun avec des choses comme le jazz libre et l'improvisation, et il sentait que c'était la musique de l'élite, et qu'il ne parlait pas vraiment aux gens.
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Il est très intéressant de lire pourquoi Cornelius Cardew est devenu désenchanté par la musique d'avant-garde académique. Il voulait atteindre autant de personnes que possible et changer leur conscience. Il voulait atteindre les «classes ouvrières» en Angleterre. Le genre de musique qu'il faisait provenait de l'Académie, même si elle avait beaucoup en commun avec des choses comme le jazz libre et l'improvisation, et il sentait que c'était la musique de l'élite, et qu'il ne parlait pas vraiment aux gens.
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Les architectes de l'urbanisme en parlent mais ils n'en parlent pas encore. Je ne pense pas qu'à ce niveau-là [Buckminster] Fuller parle quand il parle de mettre un dôme sur Manhattan, c'est-à-dire une tentative de intégrer toutes ces différentes technologies de manière à créer une ville qui, sans avoir de véritable dôme, gère de manière thermodynamique le flux de chaleur pour cet environnement urbain et en fait donc une machine très efficace pour une vie ou une habitation comme il l'aurait préféré en termes d'optimisation thermodynamique.
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