Douane, une longue histoire à déclarer

Avec soixante appellations, la région bordelaise représente le plus vaste vignoble d'AOC français. Leur attrait touristique n'étant plus a ? prouver, ce hors-se ? rie vous fait de ? couvrir les richesses patrimoniales des territoires viticoles de la rive droite de la Garonne. Du Blayais à l'Entre-deux-mers, en passant par Saint-Emilion et le Libournais, cette route des châteaux vous de ? voile un patrimoine oenotouristique et architectural exceptionnel avec ses propriétés viticoles, châteaux et demeures anciennes, enrichi récemment de chais contemporains signe ? s de grands noms de l'architecture. Le Festin vous propose ici un véritable guide a ? travers l'histoire, les appellations et les grands crus de la rive gauche. Chaque château s'accompagne d'une focus sur le vin produit et des conseils sur les sites d'intérêt patrimonial avoisinants.

101 châteaux du bordelais - Saint-Emilion et la rive droite

Voilà plus de dix ans que Bordeaux est inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'Humanité par l'Unesco. Au-delà de cette prestigieuse distinction — qui concerne, chose rare, la quasi-totalité du périmètre de la ville —, la réputation de son patrimoine artistique a de tout temps captivé les visiteurs : que l'on se réfère à Victor Hugo qui, en 1843, déclarait que " Bordeaux est une ville curieuse, originale, peut-être unique ", ou que l'on se rapporte aujourd'hui à l'opinion unanime des millions de touristes qui la fréquentent, chaque année plus nombreux. Cette cote d'amour repose sur l'image, officiellement admise, d'une cité " classique ", une et indivisible : celle du xvie siècle, période qui a donné au Port des Lumières sa prestigieuse façade des quais, sa place de la Bourse magnifiée par un miroir d'eau en bord de Garonne, ou son Grand-Théâtre connu et célébré dans le monde entier. Ce formidable engouement s'appuie également sur les altérités ou les disparités, les innombrables surprises qui viennent attirer le regard et rythment en parallèle la rencontre avec ces chefs-d'oeuvre : des ruines du Palais Gallien à la Cité du Vin, en passant par le monument aux Girondins, les vestiges encore palpables du Moyen Age, les trésors des basiliques ou les clins d'oeil contemporains, tels le futuriste Mama Shelter ou le Lion bleu de La Bastide. C'est cette mélodieuse et enivrante alchimie, toujours en mouvement, qui rend Bordeaux à bien des égards exceptionnelle. Par ses choix et ses partis pris, ce guide de découvertes tout en images accompagne pas à pas le voyageur dans son exploration, à travers le temps et l'espace, l'histoire des hommes et des activités qui ont fait Bordeaux. Compagnon de route, il propose des repères, des itinéraires de visite au rythme des quartiers, explique et commente les pièces maîtresses à ne pas manquer, sans oublier d'emprunter les chemins de traverse, lesquels, au-delà des clichés et des idées reçues, concourent au charme et au dynamisme d'une ville réputée pour son admirable qualité de vie.

Bordeaux, patrimoine mondial de l'Unesco

Né à Bordeaux en 1933, Claude Bellan entre en peinture vers l'âge de 18 ans, converti par les stimulantes investigations que propose alors la seconde génération des peintres Indépendants Bordelais. Au contact des grandes figures tutélaires, parmi lesquelles Edmond Boissonnet, il découvre l'avant-garde des générations de l'après-guerre. Après s'être fixé à Paris, il se retire, avec son épouse, le peintre Herta Lebk, en Gironde, à Pugnac. Fidèle à la figuration, il s'engage alors dans une voie personnelle, expressive, souvent violente qui s'accomplit dans des séries thématiques (autoportraits, couples enlacés, tauromachies, crucifixions), témoignant toutes d'un même combat métaphorique qui est celui du peintre face à la peinture. Les soixante ans de carrière que retrace cet ouvrage montrent à l'évidence un parcours parsemé d'embûches, de sacrifices et de doutes. Et pourtant, il se dégage de l'ensemble une étonnante cohérence : les thèmes se répondent en écho, gravitant tous autour de la représentation de l'humain, pour composer, en fin de compte, une oeuvre monolithe, puissante et authentique.

Claude Bellan - La proie pour l'ombre. Exposition, Vieille Eglise Saint-Vincent de Mérignac, 28 avril-10 juin 2012

L'art abstrait à Bordeaux 1940-1970 - Vieille Eglise Saint-Vincent, Mérignac

Age de 26 ans, son diplôme d'ingénieur en poche, Gustave Eiffel se voit confier en 1858 la conduite du chantier d'un pont ferroviaire traversant la Garonne à Bordeaux. Il s'agit de franchir un fleuve large et capricieux, sur une distance de 500 m, en construisant l'un des plus grands ouvrages en fer de cette époque. Les plans en sont dressés par les ingénieurs de la compagnie des chemins de fer du Midi, Stanislas de Laroche-Tolay et Paul Régnauld. Le chantier, qui se déroule sur deux années, bénéficie d'innovations techniques, notamment pour les fondations, apportées par le jeune ingénieur. Ces expériences fructueuses seront reprises par la suite pour la construction d'autres ponts métalliques. Le pont de Bordeaux, achevé en août 1860, est pour Gustave Eiffel l'élément fondateur qui marque le point de départ de sa prodigieuse carrière. L'ouvrage d'art connaît cependant un épilogue mouvementé : détourné de son usage initial, il est un temps menacé de destruction. Amputé de sa passerelle piétonne (1981), puis de ses rampes d'accès (2008), il est devenu un objet patrimonial en suspens, jusqu'à sa protection au titre des Monuments historiques en 2010. Ce livre retrace les années bordelaises du jeune Eiffel, accaparé par la construction du pont de Bordeaux, puis, vingt ans plus tard, par celle du pont routier de Cubzac. Il aborde en outre la délicate question de la conservation de ce patrimoine industriel, devenu un objet architectural rare et précieux, implanté en plein coeur du projet Bordeaux Euratlantique. La réponse est fournie par les maîtres d'oeuvre qui en donnent une vision prospective et dynamique en présentant les projets de sa reconversion.

Gustave Eiffel et la passerelle de Bordeaux

Au sud de l'Italie, dans la sublime petite ville d'Amalfi, les chats, innombrables, sont partout. Dans les ruelles en escalier qui font se rejoindre le rivage et les collines, parmi les champs de citronniers ou les vignes en espalier, sur les terrasses et les toits, ils sont les véritables propriétaires des lieux. Faussement sauvages, ils s'insinuent volontiers dans la vie de ceux qui se laissent attendrir par leur humeur tantôt cajoleuse, tantôt espiègle. Qu'on en laisse entrer un dans sa maison de vacances et c'est toute une bande qui rapplique et s'installe. Pour un couple de vacanciers venu goûter aux charmes de la côte tyrrhénienne, le calme annoncé va céder la place à un ballet de félins auxquels il conviendra de donner un nom, si ce n'est plus...

Les chats d'Amalfi

Né à Bordeaux, le peintre Edmond Boissonnet (1906-1995) est reconnu pour avoir tenu une position quasi historique dans la production artistique locale et régionale. Aux côtés de Jac Belaubre, de Maurice Pargade ou de Pierre Molinier, il a fait partie de ce noyau de peintres indépendants qui libérèrent Bordeaux du joug de l'académisme. Son nom reste également attaché à celui d'Henriette Bounin, l'intuitive directrice de la galerie du Fleuve, où il exposa régulièrement. En Aquitaine, il a répondu à de nombreuses commandes, vitraux (institution des sourdes-muettes à Gradignan), peinture murale (restaurant universitaire de Bordeaux) ou mosaïques monumentales (lycée de Talence) et a réalisé plusieurs cartons de tapisseries, tissées par sa femme Paule. Pour rester en contact avec la nature, Boissonnet s'était installé à Piquey, sur les bords du Bassin d'Arcachon, mais il a mené parallèlement une carrière parisienne qui n'est pas négligeable. Reconnu par les plus grands critiques de son temps, il a pu échanger des propos sur l'art avec Dufy ou Bonnard, et a entretenu des rapports privilégiés avec ses amis André Lhote ou Roger Bissière.
Libéré de l'influence du cubisme qui a marqué un temps sa production, Boissonnet a ensuite évolué vers une expression plus lyrique et poétique, aux lisières de l'abstraction. Toute la vitalité du peintre s'y trouve concentrée, dans la maîtrise de la composition, la sensualité des tonalités, l'exubérance du geste. Dix ans après sa disparition, cet ouvrage, qui embrasse toutes les périodes et toutes les techniques du peintre, a aussi l'ambition de montrer que l'art d'Edmond Boissonnet ne se cantonne pas aux seules frontières de l'Aquitaine mais s'est affirmé, dès l'après-guerre, sur le plan national.

Douane, une longue histoire à déclarer

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