La haine des lettres, celine et proust

L'epitre du voyant. alcide bava/arthur rimbaud (avril-aout 1871)

Guillaume Apollinaire naît l'année même où meurt Flaubert et rédigera ses premiers écrits le regard tourné vers le dix-neuvième siècle. Pourtant l'image qu'on retient de lui est celle d'un être de la rupture, d'un innovateur peu enclin aux compromis. Il existe cependant un autre Apollinaire : non pas le poète d'Alcools ou de Calligrammes, ni même le pornographe occasionnel à l'abri de ses initiales, mais le conteur de L'Hérésiarque & Cie (1910), dont l'esthétique puise pour l'essentiel dans l'ouvre aujourd'hui trop peu connue de Marcel Schwob, qui contient elle-même une lecture savante des contes de Flaubert et de Maupassant. Le premier geste de l'hérétique n'est-il pas de revenir aux sources en proposant des Écritures une interprétation jusqu'alors inédite, voire irrecevable ou simplement scandaleuse ? Sous cette prose en apparence lisse, les excréments sont étalés au grand jour, les pires obscénités déferlent sur nous. Cependant, il n'est rien d'étonnant à ce que ce registre affleure dès lors que la langue se souvient - digestivement, s'entend : car lire déjà c'était dévorer, l'auteur se nourrissant des mots d'autrui. Avec Le Poète assassiné, son second recueil, nous découvrons une langue toujours hérissée de gros mots, en laquelle grondent des borborygmes, au milieu d'irrévérencieux lâchages de vents. La machine à conter fonctionne à présent à vide, Apollinaire ne faisant en somme que réécrire son précédent volume, en le délestant il est vrai des allusions à autrui : l'auteur apollinarise. Car un auteur ne vient jamais seul : c'en sont toujours deux, trois qui se pressent à la fois, se bousculent, se frayent un passage. On cherchera donc aussi à suivre Apollinaire dans la compagnie d'auteurs qui loin de l'avoir précédé lui sont résolument contemporains : tel Blaise Cendrars qui n'ayant cessé d'agir en rival viendra curieusement, en dépit des allégations mensongères et des prises de bec répétées, à son tour s'alimenter aux contes de L'Hérésiarque, pour, dans une ultime reprise, réussir leur effacement.

Apollinaire et cie

Anatomie tridimensionnelle

Dans la plupart des récits qui composent l'ouvre de Patrick Chamoiseau, la scène est la même : un narrateur étonnamment discret se met à l'écoute d'un autre, nettement plus âgé que lui, à qui il cède la parole. Jean-Louis Cornille y reconnaît la posture du fils.

Fils spirituel, Patrick Chamoiseau l'aura été de Glissant et des autres auteurs qui composent sa « sentimenthèque », sans oublier les vieux conteurs de l'île dont la voix se meurt. Fils de ses propres ouvres, il est aussi lié à beaucoup d'autres paroles. De cet enchevêtrement d'innombrables citations se dégage pourtant une voix propre et souveraine.

Chamoiseau... fils

Imaginez qu'un auteur ait produit une première œuvre qui ne serait composée que de citations plus ou moins déguisées, et qui n'aurait cessé pourtant d'apparaître à ses lecteurs comme absolument neuve. Il est fort possible que, travaillé par le repentir ou soucieux de retoucher cette œuvre qu'il jugerait ne pas être tout à fait sienne, celui-ci décide, à l'autre bout de sa carrière, de la récrire entièrement en refaisant une autre œuvre qui serait aussi sa dernière : elle se conformerait en tous points à l'image de la première, puisque menée en sens inverse, elle lui répondrait point par point, comme dans un miroir dans lequel serait apparu un revenant. Vous aurez deviné que cette première œuvre faite d'emprunts multiples fut pour Jean-Paul Sartre La Nausée, et que l'œuvre qui s'enroule autour de celle-ci n'est autre que Les Mots, cet éblouissant récit de son enfance que l'auteur achève de rédiger à l'âge de cinquante-huit ans, et qu'on s'est empressé, depuis sa parution, de nous présenter comme une sorte d'adieu à la littérature, alors qu'il n'y est question, à vrai dire, que de son éternel retour.

Nauséographie de Sartre

Imaginez qu'un auteur ait produit une première oeuvre qui ne serait composée que de citations plus ou moins déguisées, et qui n'aurait cessé d'apparaître à ses lecteurs comme absolument neuve. Il est fort possible que, travaillé par le repentir ou soucieux de retoucher cette oeuvre, celui-ci décide à l'autre bout de sa carrière de la récrire entièrement. Vous aurez deviné que cette oeuvre faire d'emprunts multiples fut pour Jean-Paul Sartre La Nausée, et que l'oeuvre qui s'enroule autour de celle-ci n'est autre que Les Mots, cet éblouissant récit de son enfance que l'auteur achève de rédiger à l'âge de 58 ans.

T. M., Avant-propos

Jean Bourgault, Les désarrois de l'élève Clouet. Sartre et le maoïsme

Yan Hamel, Le rêve américain de Jean-Paul Sartre

Marielle Macé, 'Que veut-on de moi?' L'expérience italienne de Sartre

Jean-Louis Cornille, La chambre obscure

Pierre Campion, 'Merleau-Ponty vivant' : en relisant l'hommage de Sartre

Florence Caeymaex, Sartre et Althusser. Retour critique sur l'anti-humanisme

Bernard Dandois, Bernard Groethuysen et le jeune Sartre

Jeannine Hayat, Quand traduire se révèle impossible : le malentendu amoureux entre Nelson Algren et Simone de Beauvoir

Pascale Fautrier, Les Cahiers de jeunesse de Simone de Beauvoir ou La tentation de l'absolu

Françoise Collin, 'Jamais par une phrase complète'. À propos de l'ouvre de Madeleine Bourdouxhe

Anne Mélice, La désobéissance civile des kimbanguistes et la violence coloniale au Congo belge (1921-1959)

Tiennot Grumbach, La contre-réforme libérale et le droit du travail (II). Capital financier et frontières du salariat

Chroniques : 

Niels Planel, L'incroyable épopée de la réforme de la Santé américaine

Michel Cejtlin, Les intensités du cinéma (Jean Renoir) - L'humour dans le film d'Ernst Lubitsch, To be or not to be

Micheline B. Servin, Des Russes, quelques leurres et des vérités

La haine des lettres, celine et proust

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