Plus que les ronces

La vie nous est pain de mie pain de seigle selon qu'on y met de levain de farine et de vraie patience, en vain tu voudrais ignorer la règle chacun boulange le monde à son goût et pour ses dieux il fait de même les débusque ou les cherche, ou bien les sème à l'aveuglette un peu partout amie lectrice, égrène mes paroles au vent, l'esprit souffle où il veut qu'il emporte ta robe et tes cheveux qu'il secoue les avoines folles l'aubépine a fleuri sur l'éboulis la pariétaire aussi menace le vieux mur, dans chaque jointure il passe comme une haleine un vent coulis Bertrand Degott.

Le vent dans la brèche

"Ballade n'est pas morte". Etude sur la pratique de la ballade médiévale depuis 1850. Parmi les poèmes à refrain ressuscités vers 1850, la ballade en particulier connaît des valorisations diverses, parfois contradictoires : forme nationale ou refuge d'utopistes, instrument d'ascèse et de discipline, cadre archaïque,mais propre à tout dire du présent. Sous le patronage des lyriques médiévaux, elle demeure notre forme commune et l'enfance de l'art poétique.

"Ballade n'est pas morte" - Etude sur la pratique de la ballade médiévale depuis 1850

Bertrand Degott tôt séduit par les charmes du vers français a vite découvert que les libertés des modernes peuvent transfigurer les formes fixes. C'est ainsi qu'il a célébré les étrangetés du monde et les surprises des jours. Mais c'est à l'heure des déchirements que sa singularité trouve son efficace. Son humour ne va pas sans amertume et ses désespérances gardent pourtant son enjouement. On voit ici, sous l'étendard de Battant, le curieux travail que c'est de vivre. Jean Grosjean.

Battant

La poésie personnelle a fait son temps de jongleries relatives et de contorsions contingentes » écrit Ducasse dans ses Poésies de 1870. De fait, la modernité littéraire s'est affirmée, au tournant des années 1860-1870, comme refus de la poésie personnelle - refus d'une première personne située et de ses épanchements lyriques. Pour autant, cette dépersonnalisation ne rompt pas complètement le lien référentiel au réel ; elle le distend plutôt, le transforme, brouille les images, les rend irressemblantes à elles-mêmes.
D'un autre côté, l'autobiographie ou le journal personnel présentent, au long des XIXe et XXe siècles, divers glissements vers la poésie. L'aveu autobiographique est régulièrement pris en charge par une voix qui se rapproche de celle du sujet lyrique, jusqu'à parfois se confondre quasiment avec elle tout en conservant la référence explicite au vécu.
Reprenant le débat ouvert par Hugo Friedrich et Käte Hamburger et s'appuyant sur les analyses critiques contemporaines de l'autobiographie et du sujet lyrique, le présent volume s'attache à tracer les perspectives théoriques et historiques d'une analyse de la poésie qui dit et voile le je, et de l'autobiographie qui dit l'instant vécu et s'en détache.

L'irressemblance - Poésie et autobiographie

"Sur la grand-place où finit le mois d'août où les cafés ont sorti leurs terrasses nous arrivons soin du hasard sans doute soin de ne pas revenir sur nos traces les cocktails qu'on y boit sitôt la nuit ont chacun sa lueur phosphorescente ma tequila sunrise (or c'est minuit) ta marie brizard, l'heure est si pressante qu'on aimerait s'en remettre au hasard t'es qui là ? moi l'os d'un mari brisé recyclé dans un film un peu bizarre et toi la star aux liqueurs anisées qui volontiers s'allume à l'aventure entre les figurants et les tentures". Sous la plume de Bertrand Degott, le vers rimé file en liberté. Tantôt élégiaque, tantôt triviale, sa poésie entrecroise singulièrement humour et mélancolie.

More à Venise - Suivi de Petit testament

A chaque pas

L'extraordinaire célébrité d'Edmond Rostand et de sa pièce Cyrano de Bergerac, en France et à l'étranger, en 1897 comme aujourd'hui, n'a d'égale que la méconnaissance qui entoure l'oeuvre multiforme de cet auteur. Une équipe pluridisciplinaire de vingt chercheurs explore ici les différents aspects de l'oeuvre théâtrale, poétique mais aussi architecturale de Rostand, en mettant en lumière sa dimension spectaculaire, ses résonances littéraires, son ancrage dans une époque complexe et ses nombreux prolongements, du cinéma à la bande dessinée. Cent ans après la mort de Rostand, on ne cesse de redécouvrir un artiste à la fois populaire et mésestimé, longtemps victime de préjugés et de malentendus.

Plus que les ronces

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