A chaque pas

Bertrand Degott tôt séduit par les charmes du vers français a vite découvert que les libertés des modernes peuvent transfigurer les formes fixes. C'est ainsi qu'il a célébré les étrangetés du monde et les surprises des jours. Mais c'est à l'heure des déchirements que sa singularité trouve son efficace. Son humour ne va pas sans amertume et ses désespérances gardent pourtant son enjouement. On voit ici, sous l'étendard de Battant, le curieux travail que c'est de vivre. Jean Grosjean.

Battant

Plus que les ronces

Si quelque définition qu'on donne du sonnet l'on y trouve aussitôt des exceptions, on ne peut que remettre en cause la notion de forme fixe. Qu'est-ce qui a poussé et pousse toujours le poète à inventer à partir de cette forme comme à la détourner ? D'où vient que parlant du sonnet entre spécialistes on ne désigne jamais tout à fait la même chose ? - le sonnet italien différent du sonnet anglais, tous les deux différents du sonnet espagnol... Le sonnet ne s'affirme-t-il pas comme genre d'autant qu'il est mis en péril comme forme ? Le sonnet aujourd'hui ne devrait-il qu'à son saccage de n'être pas tenu pour mirlitonnant ? Les vingt-huit articles ici rassemblés abordent ces questions en confrontant les siècles et les langues. Ils étudient le sonnet entre la théorie qui codifie et la pratique qui modifie, comme l'enjeu d'une dynamique à la fois conjointe et contradictoire de la norme et de la forme. Les auteurs abordés sont, pour le domaine francophone, Ronsard, Marin Le Saulx, Nerval, Jaccottet, Jean Sénac, Lubomir Guentchev, Jacques Roubaud... ; pour le domaine anglophone, Shakespeare, D. G. Rossetti, G. M. Hopkins, E. E. Cummings, Patrick Kavanagh, Louis Zukofsky... D'autres articles traitent du sonnet polonais, du sonnet italien au XXe siècle, du sonnet espagnol de Quevedo à nos jours...

Le sonnet au risque du sonnet - Actes du colloque international de Besançon (8, 9 et 10 décembre 2004)

'Sur la grand-place où finit le mois d'août où les cafés ont sorti leurs terrasses nous arrivons soin du hasard sans doute soin de ne pas revenir sur nos traces les cocktails qu'on y boit sitôt la nuit ont chacun sa lueur phosphorescente ma tequila sunrise (or c'est minuit) ta marie brizard, l'heure est si pressante qu'on aimerait s'en remettre au hasard t'es qui là ? moi l'os d'un mari brisé recyclé dans un film un peu bizarre et toi la star aux liqueurs anisées qui volontiers s'allume à l'aventure entre les figurants et les tentures.' Sous la plume de Bertrand Degott, le vers rimé file en liberté. Tantôt élégiaque, tantôt triviale, sa poésie entrecroise singulièrement humour et mélancolie.

More à Venise - Suivi de Petit testament

La vie nous est pain de mie pain de seigle selon qu'on y met de levain de farine et de vraie patience, en vain tu voudrais ignorer la règle chacun boulange le monde à son goût et pour ses dieux il fait de même les débusque ou les cherche, ou bien les sème à l'aveuglette un peu partout amie lectrice, égrène mes paroles au vent, l'esprit souffle où il veut qu'il emporte ta robe et tes cheveux qu'il secoue les avoines folles l'aubépine a fleuri sur l'éboulis la pariétaire aussi menace le vieux mur, dans chaque jointure il passe comme une haleine un vent coulis Bertrand Degott.

Le vent dans la brèche

La poésie personnelle a fait son temps de jongleries relatives et de contorsions contingentes » écrit Ducasse dans ses Poésies de 1870. De fait, la modernité littéraire s'est affirmée, au tournant des années 1860-1870, comme refus de la poésie personnelle - refus d'une première personne située et de ses épanchements lyriques. Pour autant, cette dépersonnalisation ne rompt pas complètement le lien référentiel au réel ; elle le distend plutôt, le transforme, brouille les images, les rend irressemblantes à elles-mêmes.
D'un autre côté, l'autobiographie ou le journal personnel présentent, au long des XIXe et XXe siècles, divers glissements vers la poésie. L'aveu autobiographique est régulièrement pris en charge par une voix qui se rapproche de celle du sujet lyrique, jusqu'à parfois se confondre quasiment avec elle tout en conservant la référence explicite au vécu.
Reprenant le débat ouvert par Hugo Friedrich et Käte Hamburger et s'appuyant sur les analyses critiques contemporaines de l'autobiographie et du sujet lyrique, le présent volume s'attache à tracer les perspectives théoriques et historiques d'une analyse de la poésie qui dit et voile le je, et de l'autobiographie qui dit l'instant vécu et s'en détache.

L'irressemblance - Poésie et autobiographie

D estin puisque être né nous détermine E t que nous suivons notre patronyme G uidez celui qui lorgne un peu les cieux O dieux mon nom vous retient silencieux T ant il s'impose à la fin qu'on devine T oute chose et moi-même aux mains des dieux. (Extrait d'Éboulements et taillis, IV, 5)

Éboulements et taillis

"Ballade n'est pas morte". Etude sur la pratique de la ballade médiévale depuis 1850. Parmi les poèmes à refrain ressuscités vers 1850, la ballade en particulier connaît des valorisations diverses, parfois contradictoires : forme nationale ou refuge d'utopistes, instrument d'ascèse et de discipline, cadre archaïque,mais propre à tout dire du présent. Sous le patronage des lyriques médiévaux, elle demeure notre forme commune et l'enfance de l'art poétique.

A chaque pas

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