Tante Zulnie / Le Baiser au lépreux Genitrix / Le Désert de l'amour / Thérèse Desqueyroux / Thérèse chez le docteur / Thérèse à l'hôtel / Destins / Le Noeud de vipères / Le Mystère Frontenac / Les Anges noirs / Le Rang / Conte de Noël / La Pharisienne / Le Sagouin

Les oeuvres romanesques

Gabriel Gradère est né, semble-t-il, pour faire le mal. Après le séminaire, de retour chez lui, il s'efforce de détruire ses proches, et va jusqu'au meurtre. {Les Anges noirs }(1936) montrent comment la valeur d'un être dépend plus de son cheminement intérieur que de ses actes.

Les anges noirs

" Il a fallu que Dieu s'engouffrât dans l'humanité, et qu'à un moment précis de l'histoire, sur un point déterminé du globe, un être humain, fait de chair et de sang, ait prononcé certaines paroles, accompli certains gestes, pour que je me mette à genoux.
Si le Christ n'avait pas dit : " Notre Père. ", je n'eusse jamais eu de moi-même le sentiment de cette filiation ; cette invocation ne serait jamais montée de mon coeur à mes lèvres. 
Je ne crois qu'à ce que je touche, qu'à ce que je vois, qu'à ce qui s'incorpore à ma substance, et c'est pourquoi j'ai foi dans le Christ. 
Tous les efforts pour réduire en lui la condition humaine vont à l'encontre de ma plus profonde tendance, et sans doute y faut-il rattacher mon obstination à préférer au visage du Christ-Roi, du Messie triomphant, l'humble figure torturée de l'homme que, dans l'auberge d'Emmaüs, les pèlerins de Rembrandt reconnaissent à la fraction du pain, notre frère couvert de blessures, notre Dieu.
".

Vie de Jésus

Dans La Pharisienne (1941), François Mauriac a fait le portrait d'une Maintenon bilieuse qui, forte d'un état de grâce dont elle se prétend l'heureuse bénéficiaire, s'arroge le droit d'intervenir dans la vie des autres avec une autorité sectaire et féroce. La volonté de sainteté peut parfois n'être que le nom déguisé de l'orgueil, de l'insensibilité, des plus destructeurs des péchés. Mauriac délègue à la voix de Louis, le beau-fils de cette marâtre déguisée en pieuse, la tâche de porter un récit ainsi disposé avec toute la complexité qu'il requiert.

La Pharisienne

Dans Le Désert de l'amour, nous trouvons deux hommes amoureux de la même femme : un garçon de dix-sept ans et son père, qui en a cinquante-deux. Ni l'un ni l'autre ne l'obtiennent, et aucun ne peut l'oublier. Cette femme, Maria Cross, est une petite bourgeoise qui, par paresse et go-t du luxe, est devenue une femme entretenue. On parle d'elle avec mépris et comme d'un monstre de science et de perversité. Quand Raymond Courrèges la rencontre, au sortir de l'adolescence, il trouve avec stupeur un petit être quelconque et sentimental, avide d'égard qu'on n'a pas l'habitude de lui accorder. Raymond lui montre une facile goujaterie et se fait mettre à la porte, malgré le go-t très vif qu'a Maria de sa jeunesse et de sa fraîcheur. Pendant ce temps, elle est elle-même aimée par le docteur Courrèges, qui est son médecin. Mais elle a pour lui ces sentiments de déférence et de respect qui sont bien loin de l'amour, et lui-même, malgré la torture qu'il éprouve, ne peut passer de cet état de conseiller grave et paternel à celui d'amoureux passionné ou transi. Il souffre en silence et nous connaissons peu de peintures plus émouvantes de l'amour que celle de cet homme m-r, grave, réfléchi, que l'angoisse supplice et qui est obligé de vivre au milieu des siens, dans l'atmosphère empesée d'une famille de province, où chacun s'observe, se surveille, se taquine et ne se dit jamais la vérité. À la fin du livre, Maria Cross a épousé son amant et elle est devenue une bourgeoise définitivement inaccessible. Mais entre le père et le fils Courrèges s'est tissé un lien secret et profondément vivant : " Ils sont parents par Maria Cross. "

Le Désert de l'amour

Ruiné par sa maîtresse, Oscar Révolou, un grand notaire bordelais, se suicide. Cette mort fissure la façade en même temps qu'elle révèle les fondations de deux familles estimées. Quand l'argent se retire des maisons bourgeoises, les coeurs apparaissent à sec, et ce n'est pas beau à voir. Une véritable banqueroute de l'âme, à laquelle n'échappent, in extremis, que deux figures du sacrifice : Rose, la répudiée christique, et Pierre, le jeune poète révulsé... Roman de la damnation, de la prédestination, les Chemins de la mer constitue une sorte de sommet de la noirceur et du pessimisme mauriaciens.

Les chemins de la mer

Avant-propos, par André SéaillesQuelques inéditsUne lettre d'André MalrauxUne lettre de Jean AmroucheDeux lettres d'Hervé BazinI. Textes généraux sur le temps dans l'oeuvre de MauriacDe la Saint-Jean à la Saint-Michel. Rôle et retentissement de l'été dans l'oeuvre de Mauriac, par Bernard CoculaLe temps irréparable : la disproportion des âges dans l'oeuvre de Mauriac, par Helena ShillonyDe l'éphémère à l'éternel ou la poétique du temps dans l'oeuvre de François Mauriac, par André SéaillesII. Du côté des comparatistesDe Mara à Marianne : le temps des mal-aimées, par Jean-Hervé DonnardFrançois Mauriac et André Malraux face au temps, par Claude TraviIII. Le temps mauriacien dans les romans, les nouvelles et le théâtreLe passé composé dans le roman mauriacien, par Joseph MajaultLa pendule et le baromètre ou le temps qui passe et le temps qui change dans les romans de Mauriac, par Maurice MaucuerLa configuration du temps dans le Désert de l'amour : un pas vers l'exploration du temps intérieur, par Alexander MileckiLa perception temporelle dans Genitrix, par Sonia CuciureanuThérèse Desqueyroux : un temps qui n'efface pas mais accomplit, par Jacques MadauleAspects du temps dans l'Agneau, par Simon JeuneTemporalité et jeu de l'écriture dans Un adolescent d'autrefois, par John FlowerLe temps, torture suprême dans les nouvelles mauriaciennes, par Marie-Françoise CanérotLe temps dans le théâtre de Mauriac, par Noël HerpeIV. LE temps dans les journaux, les mémoires et les essaisMiroitements du temps dans les Mémoires intérieurs, par Yves-Alain FavreTemps et conscience du temps dans le Bloc-Notes, par Bernard ChochonDes Mémoires politiques et du sens de l'Histoire, par Michel BressoletteContinuité et discontinuité du temps dans les Maisons fugitives, par Bernard SwiftRectificatifPublicationsNouvelles des associations

Cahiers numéro 16 (1989) - Le temps dans l'oeuvre de François Mauriac

Ce volume est le neuvième de la série des Nouveaux cahiers François Mauriac.

Nouveaux cahiers François Mauriac n°09

Un essai de François Mauriac, auteur du Noeud de vipères et de Thérèse Desqueyroux, sur la vie de Racine.

Les oeuvres romanesques

Résumé

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