Réalisme et naturalisme

A l'origine du travail de l'écrivain, il y a la question du passé et le désir de le comprendre, de l'immobiliser, de le faire revivre. Passé collectif ou individuel, passé fondateur ou insignifiant, souvenir qu'on idéalise ou qu'on veut fuir, histoire et mémoire, nourrissent l'écriture depuis le Moyen Age. Quinze contributions sur la littérature française au fil des siècles se croisent dans cet ouvrage et montrent particulièrement le renouvellement des interrogations consécutif à la Révolution française.

Ecrire, ou la présence du passé

Sommaire de l'ouvrage 

Chapitre 1 - Définitions et problèmes. Le réalisme 

Chapitre 2 - Définitions et problèmes. Le naturalisme 

Chapitre 3 - Les étapes du réalisme 

Chapitre 4 - Les étapes du naturalisme 

Chapitre 5 - Les réalismes au XIXe siècle. Des origines à Stendhal 

Chapitre 6 - Les réalismes au XIXe siècle. De Balzac à Courbet 

Chapitre 7 - Les réalismes au XIXe siècle. La bataille réaliste en littérature 

Chapitre 8 - Les réalismes au XIXe siècle. L'école réaliste 

Chapitre 9 - Le cas Flaubert 

Chapitre 10 - Zola et le naturalisme 

Chapitre 11 - Poétique du naturalisme zolien : éthique et idéologique 

Chapitre 12 - Le naturalisme et les genres. La fiction 

Chapitre 13 - Le naturalisme et les genres. Le théâtre et la poésie 

Chapitre 14 - Thématiques privilégiées du réalisme et du naturalisme 

Chapitre 15 - Technique et esthétisme de l'écriture réaliste 

Chapitre 16 - Le réalisme, une écriture de la socialité 

Chapitre 17 - Annexe : les textes théoriques et critiques fondateurs au XIXe siècle

Réalisme et Naturalisme

Foliotheque: Zola

Près d’Arromanches, dans la maison du bord de mer où ils se sont retirés après avoir cédé leur commerce de bois, les Chanteau ont recueilli Pauline, leur petite cousine de dix ans qui vient de perdre son père. Sa présence est d’abord un surcroît de bonheur dans le foyer puis, autour de l’enfant qui grandit, les crises de goutte paralysent peu à peu l’oncle Chanteau, la santé mentale de son fils Lazare se dégrade, l’héritage de Pauline fond dans les mains de ses tuteurs, et le village lui-même est rongé par la mer.En 1884, lorsqu’il fait paraître ce roman largement autobiographique, le douzième des Rougon-Macquart, c’est pour une part ironiquement que Zola l’intitule La Joie de vivre. Car en dépit de la bonté rayonnante de Pauline qui incarne cette joie, c’est l’émiettement des êtres et des choses que le livre raconte. Après Au Bonheur des Dames, grande fresque du commerce moderne, c’est un roman psychologique que l’écrivain propose à ses lecteurs, un roman de la douleur où les êtres sont taraudés par la peur de la mort face à une mer destructrice.Edition de Philippe Hamon et Colette Becker.

La Joie de vivre (Les Rougon-Macquart, #12)

"Impressionnisme, que nous veux-tu ?" : invention critique, impropriété, malentendu, tout se passe comme si le terme fut au fond une erreur féconde, symptôme - ou traduction - d'une crise elle aussi féconde, celle de la représentation. Dès lors, il obligea tous les arts, et avec eux la littérature, à se positionner par rapport à lui, tant esthétiquement qu'idéologiquement. Une telle dynamique s'opère alors que peinture et littérature s'autonomisent pour mieux se rapprocher par métaphore. Ce repositionnement s'accomplit dans un contexte de redéfinition du sujet, au sens double du mot, et s'inscrit de manière privilégiée dans le territoire normand, à comprendre comme construction culturelle. Le présent volume se propose de situer dans ce contexte ou dans cet espace les convergences, voire les homologies, ainsi que les sociabilités, qui rendirent possible et définirent quelque chose de neuf, de nouveau, de moderne. Dans le cadre de la première édition du Festival Normandie impressionniste, un volume a déjà été publié aux Presses universitaires de Caen, intitulé Normandie sensible. Regards croisés de géographes et de plasticiens. Deux autres sont à paraître aux PURH : L'Impressionnisme du plein air et L'Impressionnisme et la subtile fluidité.

Impressionnisme et littérature

Jean, ce matin-la, un semoir de toile bleue noue sur le ventre, en tenait la poche ouverte de la main gauche, et de la droite, tous les trois pas, il y prenait une poignee de ble, que d'un geste, a la volee, il jetait. Ses gros souliers trouaient et emportaient la terre grasse, dans le balancement cadence de son corps; tandis que, a chaque jet, au milieu de la semence blonde toujours volante, on voyait luire les deux galons rouges d'une veste d'ordonnance, qu'il achevait d'user.

Réalisme et naturalisme

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