L'assassinat d'une renoncule

L'esthétique de la musique d'alfred döblin, publiée en 1910 dans der sturrn, se déroule dans le cadre d'un petit drame à caractère expressionniste.
 Traité d'un genre insolite, qui relève davantage d'une composition musicale ouverte, sorte de suite chorale dont la musicalité remarquable repose sur les mêmes principes fondamentaux qu'elle invoque. Pour le lecteur français qui n'avait longtemps pu connaître, de ce grand écrivain contemporain à l'oeuvre multiple, que le seul roman berlin alexanderplatz, voici une excellente initiation à la complexité döblinienne.

Il y a bien des raisons de lire et relire ce beau texte inclassable, qui intrigue autant qu'il attache - par ce mélange de tristesse, d'humour et de sérénité, de rigueur et de poésie - et qui retient par la qualité de son écriture.

Sur la musique

L' "esthétique de la musique " d'Alfred Döblin, publiée en 1910 dans Der Sturm, se déroule dans le cadre d'un petit drame à caractère expressionniste. "Traité " d'un genre insolite, qui relève davantage d'une composition musicale ouverte, sorte de suite chorale dont la musicalité remarquable repose sur les mêmes principes fondamentaux qu'elle invoque. 
Pour le lecteur français qui n'avait pu longtemps connaître, de ce grand écrivain contemporain à l'œuvre multiple que le seul roman Berlin Alexanderplatz, voici une excellente initiation à la complexité döblinienne. 
Il y a bien des raisons de lire et relire ce beau texte inclassable, qui intrigue autant qu'il attache - par ce mélange de tristesse, d'humour et de sérénité, de rigueur et de poésie - et qui retient par la qualité de son écriture.
Sabine Cornille.

Sur La Musique. Conversations Avec Calypso

« Un grand seigneur est tombé dans des difficultés conformes à l'air du temps et se trouve contraint d'abandonner son train de maison habituel. Avec deux compagnons, qui ne sont pas mieux lotis que lui, il mène la vie d'un pauvre diable, passe par un grand nombre de villes, dont nous ne nommerons que Bagdad, Constantinople et Paris, pour signaler l'ampleur de leurs efforts et des résistances auxquelles ils se heurtent. 
En chemin, ils rencontrent bien des obstacles, liés à l'amour, à la boisson, au mensonge, auxquels ils n'avaient été exposés jusqu'ici ni de près ni de loin. 
Lentement, juché sur les épaules des deux autres, le grand seigneur réussit à prendre pied. La paix dans l'âme, il tient. 
Lui qui ne s'était pas soumis volontairement aux fatigues du voyage, il doit à la fin reconnaître qu'il fut long, mais que cela valait la peine. 
Accessoirement, c'est l'histoire d'un Adam qui rencontre beaucoup d'Èves, mais non le péché, et qui a du mal à quitter le paradis. 
Accessoirement, l'histoire d'un tyran qui se croit pareil à Dieu, se trouve précipité dans les plaisirs et les misères de notre existence, et c'est son ascension à la pauvre humanité. »

Voyage babylonien

En suivant les avatars d'Albrecht von Wallenstein, le roman dresse un portrait total de la Guerre de Trente ans (1618-1648), ce moment sanglant de l'histoire européenne dans lequel Doblin projette sa propre expérience de la boucherie alors contemporaine de la Première Guerre mondiale. La fiction prend l'histoire en cours de route, après la victoire des Impériaux sur la Bohême, soit après le début de la guerre, et la laisse aussi au bord de la route : elle s'achève avec la mort de Ferdinand de Habsbourg (1637).

Pour Doblin, Wallenstein n'est pas (comme chez Schiller ou chez Golo Mann) cette figure prestigieuse de général et du grand homme d'État mais un banquier atteint de la goutte. Sans doute a-t-il bien livré quelques batailles, mais, comme le remarque Günter Grass dans _À propos de mon maître Doblin_ en 1967, il est d'abord « le premier manager moderne d'une planification militaire à long terme, le premier architecte d'un cartel financier qui, nourri par la guerre, nourrit la guerre. [...] Bien avant que Krupp ne fît ses affaires à Verdun, Wallenstein investissait sa fortune dans les affaires d'armement. »

Ici la fiction romanesque est mise au service d'une vision du politique très actuelle : la guerre comme une poursuite des affaires par d'autres moyens.

Bien loin du « beau style » d'un Thomas Mann (refus de la syntaxe conventionnelle, absence d'articles, ellipses, ponctuation non orthodoxe), Doblin invente un matériau langagier baroque pour saisir l'époque démesurée de la première grande guerre de l'Occident moderne.

Deuxième grand roman d'Alfred Doblin (après Les Trois Bonds de Wang Lun, en 1915), Wallenstein est écrit entre 1915 et 1918, publié deux ans plus tard par Fischer Verlag : il appartient donc à la première production de l'auteur (avant Berlin Alexanderplatz, 1929), marqué par l'expressionnisme et la collaboration à la revue Der Sturm.

Wallenstein

Eine Wiederentdeckung der frühen ModerneIn seinem ersten Roman erzählt Alfred Döblin die Geschichte eines Borderliners. Anknüpfend u.a. an Nietzsches ›Zarathustra‹ und Hölderlins ›Hyperion‹ geht es um die Suche nach Orientierung und Gemeinschaft, die bis zum Ende im Zeichen zielloser Wiederholungen steht. Döblins Text rast dabei buchstäblich durch die Vokabulare der Jahrhundertwende und richtet sich radikal gegen den Realismus des 19. Jahrhunderts.Mit einem Nachwort von Sascha Michel

L'assassinat d'une renoncule

Plus de livres de Alfred Doblin

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques