Piemonte

Le 22 août 1968. A l'aube. Les tanks russes déferlent sur Prague. C'est la fin du printemps. La fin d'un rêve. Ces folles journées d'été, ce drame d'un peuple bafoué, Josef Koudelka les a vécus. Il n'est pas témoin de l'Histoire. Cette histoire est la sienne.

Prague 1968

Ce livre est une version revue et augmentée de la maquette originale de Cikani ("Tziganes" en langue tchèque) de Josef Koudelka, mise au point en 1968 par l'auteur et le graphiste milan Kopriva. Destiné à paraître à Prague en 1970, l'ouvrage ne fut jamais publié sous cette forme originale, Koydelka ayant quitté la Tchécoslovaquie en cette même année après avoir largement témoigné de l'invasion de Prague par les forces soviétiques en août 1968. La présente version étendue présente 109 photos prises entre 1962 et 1971 dans la Tchécoslovaquie d'alors (soit en Bohème, Moravie et Slovaquie), en Roumanie, Hongrie, France et Espagne. Du titre original a été conservée la dénomination "Gitans", remplacée depuis lors dans l'usage courant par le mot "Roms". Le sociologue Will Guy, auteur du texte de la première publication de Gitans, la fin du voyage, a donné une version revue de son essai, retraçant les migrations des Roms depuis leur foyer originel dans le nord de l'Inde jusqu'à leur statut actuel, qui demeure contesté en plusieurs pays.

Gitans

A l'instar des grands peintres du XIXe siècle, Josef Koudelka a choisi comme sujet les carrières. Invité par le premier groupe minier mondial, il a arpenté les carrières dans le monde entier, régulièrement, pendant quatre ans. Il en a rapporté des photographies, en noir et blanc, qui évoquent un paysage de fin du monde. Sur ces images la main de l'homme est partout mais aucune présence humaine ne vient donner l'échelle des choses. Partout la nature est transformée, chamboulée par lui. Avec ce livre, Josef Koudelka touche à quelque chose d'universel, à ce propos très contemporain sur le travail humain qui influence le paysage. Quand on regarde ces paysages, car il s'agit avant tout d'un livre sur le paysage, le prisme du Land art s'impose au spectateur.

Lime

Éternel voyageur, le photographe signe en 1988 l'une de ses plus célèbres séries: Exils. Entre mystère et étrangeté, ces images décrivent les voyages et le quotidien des peuples qu'il rencontre au cours de son errance à travers l'Europe.Exposition au Cabinet de la Photographie, Centre Pompidou du 21 février au 31 mai 2017Distante de l'originale, cette nouvelle édition propose pour la première fois des associations inédites d'images de la série, associées entre elles selon les souhaits de Koudelka. Cet ensemble est enrichit de nombreuses photographies jamais publiées, notamment des autoportraits du photographe.Le livre, qui accompagne l'exposition éponyme à la Galerie de photographie du Centre Pompidou, recontextualise ce voyage notamment grâce à un texte de Clément Chéroux, commissaire de l'exposition, et un essai de Michel Frizot, historien de la photographie, qui a interviewé Josef Koudelka durant de longues heures à partir de ses carnets de voyageJosef Koudelka a reçu le prix Nadar (1978), le Grand Prix national de la photographie (1989), le Grand Prix Cartier-Bresson (1991), le Prix international de la photographie de la fondation Hasselblad (1992) et la médaille du Mérite de la République tchèque (2002). En 2012, il a été nommé commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres par le ministère de la Culture.

La fabrique d'Exils

About Exiles, Cnrnell Capa once wrote, 'Koudelka's unsentimental, stark, hrooding, intensely human imagery retlects his own spirit, the very essence of an exile who is at home wherever his wandering body tinds haven in the night...' In this revised and expanded édition of the 1988 classic, which includes new images, Josef Koudelka's work once more f wms a powerfu1 document of the spiritual and physical state of exile. Most of the images were taken in Europe during Kondelka's own twenty-year exile from his native Czechoslovakia, shirting in 1970, after having left in the wake of photographing the Soviet-led invasion of Prague. The senne oi private mystery that tilts these photographs speaks of passion and réserve, of his rage tn sec. Solita y, moving, dceply b lt and strangely disturhing, the images in Exiles suggest alienation, disconnection and love. Exiles evokes nome of the mort compelling and trouhling themes of the twentieth century, still resonating with equal force during this time of migrations and profound transience.

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