Séparation

Que dire de l'ecriture

Retourner en Italie, c'était pour lui rentrer au pays avec femme et enfant, et monter sa fabrique, même si, comme elle l'avait dit, il n'y connaissait rien, à la chaussure.Elle, elle avait fini par s'acclimater à ce pays-là, à eux tous, mais elle n'était pas des leurs ; on aurait dit qu'elle se vengeait d'être avec lui, qu'ils étaient devenus comme des étrangers l'un pour l'autre.

À l'étranger

La mondialisation défigure l'humain : elle atteint moins le visage que le vivant lui-même, ou plutôt, non, elle atteint ce que l'on ne voit pas du visage, l'indicible qui est au-delà, quelque chose comme l'évidence de l'humain. Les " gueules cassées " d'aujourd'hui, montrées à la télévision et médiatisées à grand renfort d'émotion ou simplement réduites à des avatars inévitables, glissent sur notre quotidien sans le troubler, comme si la défiguration pouvait bien atteindre aussi les mots des hommes et menacer leur pensée. Le regard que pose Nicole Malinconi sur ces femmes et ces hommes - eux, ou peut-être nous ? - est d'une clairvoyance impitoyable et pleine de tendresse à la fois. Une lecture dérangeante... et salutaire.

Si ce n'est plus un homme

C'est d'abord l'histoire d'un lieu prestigieux, la Maison du Peuple, bâtie en 1895 par Victor Horta en plein coeur de Bruxelles, inaugurée en grand pompe dans la clameur de L'Internationale et des slogans du monde ouvrier...L'architecte rompait avec le style prudent de ses prédécesseurs, innovait avec la ligne courbe, l'asymétrie, l'honneur rendu au fer, au verre, à la lumière. Bref, celui qui révolutionnait l'art de bâtir et devenait un des maîtres de l'Art Nouveau, offrait au jeune Parti Ouvrier Belge un lieu à la hauteur de ses aspirations.
C'est aussi l'histoire d'une ville, de deux guerres traversées, des transformations sociales et du progrès à tout prix qui mènera à la démolition du chef-d'oeuvre, décidée, à peine 70 ans plus tard, par ceux-là mêmes qui l'avaient fait construire.

De fer et de verre ; Victor Horta et la Maison du Peuple

Portraits

Nous deux : «  Un jour, j'ai écrit l'histoire de ma mère. Je l'ai écrite après sa mort car, de son vivant nous n'avions pu, elle et moi, nous parler de l'amour et de la haine qui nous unissaient, qui faisaient de nous deux quelque chose de confondu. »
Da solo : « Un vieil homme, arrivé très loin dans l'âge, est seul, sans sa femme Lyse qui est partie la première, et sans sa fille Lisa qui parfois vient le voir. Il y a de nombreuses années, il avait quitté son village d'Italie parce que depuis l'enfance, il était pris par le désir d'aller voir derrière les collines et plus loin encore. Il se parle à lui-même pour se remémorer sa vie. Car même sans la force d'encore faire grand-chose, le vieil homme a gardé la force de la pensée. »

Nous deux - Da solo

Il s'agit de ceux qu'on a appelés les enfants d'après-guerre, nés en grand nombre après la Libération, sitôt revenu le goût de vivre. De tout ce qui est arrivé après (les autos, l'électroménager, les supermarchés, les vacances, les voyages, la télévision, bref, le progrès et la vie moderne) les parents ont mesuré l'aubaine qui les soulageait de la dureté d'avant et, comme ils en avaient l'habitude, ils ont travaillé pour pouvoir en profiter.

Pour les enfants d'après-guerre, c'était comme si le progrès était né avec eux et grandissait avec eux, ils sont les seuls à avoir vu et vécu tant de différences entre leur début et leur fin.

Aujourd'hui, ils sont comme la fin d'une série. Ils gardent la mémoire de ce qui était et qui est enfoui profondément. C'est ce qui reste.

C'est avec son premier livre Hôpital silence (éditions de Minuit, 1985), alliant témoignage et sens de l'écriture, qu'elle attire l'attention de Marguerite Duras qui reconnaît en elle une alliée, une parente en littérature. Elle publie ensuite le récit L'Attente (1989), Nous deux (1993, prix Rossel) et À l'étranger. Aux Impressions Nouvelles, elle a déjà publié De fer et de verre, la Maison du peuple de Victor Horta.

Ce qui reste

Sélectionnée par le prix Rossel en 1984, Hôpital silence est une œuvre qui sonne juste. Assistante sociale dans un hôpital gynécologique belge à une époque où l'avortement est rare et difficile, le travail de Nicole Malinconi consiste à écouter les femmes qui se font avorter et ainsi leur donner une occasion de dire en vérité ce que, peut-être, elles ne s’étaient jamais dit. Durant ces moments de vérité et de douleur, il s’agissait de parler, et non de justifier leur choix et leur acte. Les femmes sont au centre de l’ouvrage : des femmes qui se cachent, des femmes qui fuient, des femmes qui ont peur, des femmes qui regrettent, des femmes qui hurlent, des femmes qui pleurent, des femmes qui se sentent libérées. Par son écriture, entourée de silence, Malinconi laisse résonner les mots des autres sans jamais elle-même apporter un jugement ou une critique car son but n’est pas d’être militante. Les mots de ses patientes, à travers lesquels vibrent toute la souffrance et les regrets, immenses, de ces avortées. Les mots de l'hôpital et du personnel soignant, lourds de jugement et de sarcasme, mais aussi, parfois, de sympathie déguisée, laissant percevoir le malaise autour de l’acte si difficile. Les mots durs de la famille et des inconnus, qui, c’est selon, répudient, acceptent, ferment les yeux ou aident. Tous ces mots transparaissent au long des pages, dans un style court, simple et dénudé, où les expressions et dialectes de chacun se laissent entendre. Ce livre poignant et révoltant ne laisse pas le lecteur indifférent : tôt ou tard, une larme, une réflexion, un « Mais pourquoi ? » surgira, faisant lever les yeux de la lecture. Littérairement et littéralement, j’ai fortement apprécié ce livre : il est d’une grande qualité, et son style complètement transparent laisse le lecteur seul juge des événements qui s’y déroulent.Source: http://fr.shvoong.com/books/novel-nov...

Séparation

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