Révoltes et utopies - La contre-culture américaine dans les années 1960

Cet ouvrage est consacré à la période comprise entre le chant du cygne de Berlioz, Les Troyens (1863), et les premiers chefs-d'oeuvre accomplis de Debussy, le Quatuor (1893) et le Prélude à l'après-midi d'un faune (1894). La musique française, alors post-romantique, parnassienne ou réaliste, se sera acheminée vers trois courant d'avant-garde : l'impressionnisme, le symbolisme et le naturalisme. Elle les rejoindra après la mort de César Franck (1890) avant qu'ils ne se joignent en elle, préparant son triomphe à l'aube du XXe siècle avec notamment Debussy, Fauré et Ravel.

La musique française dans l'Europe musicale entre Berlioz et Debussy

L'opéra et l'opéra-comique

Les années Roosevelt aux Etats-Unis, 1932-1945

Depuis la publication de L'Assommoir en 1877 jusqu'à son transfert au Panthéon en 1908, Émile Zola n'aura cessé d'inspirer les chansonniers.Trois de ses ouvrages en particulier, L'Assommoir, Nana et La Terre, ont suscité de nombreux couplets favorables ou hostiles, de même que certains aspects de sa vie privée ou publique comme par exemple ses élections manquées à l'Académie française, sa participation comme sujet d'étude au livre anthropométrique du docteur Toulouse, sa courageuse prise de position dans l'Affaire Dreyfus, sa mort ou encore son entrée au Panthéon. Apprécié de Jules Jouy, Émile Zola était un familier du Chat Noir et un admirateur d'Yvette Guilbert, mais cela ne l'a pas empêché d'être constamment pris à partie par des membres du Caveau... Zola en chansons ? Zola en poésies ? Zola en musique ? Un vrai parcours, chanté ou parlé en vers ou en prose - du sacre du naturalisme à la suprême consécration.Frédéric Robert a débuté comme producteur d'émissions radiophoniques en 1951 avant d'entreprendre des études musicales au Conservatoire national supérieur de musique de Paris. En 1977, il a obtenu le titre de docteur en musicologie avec une thèse consacrée aux couvres inspirées par La Marseillaise. Il s'est distingué en donnant un nouvel essor aux recherches sur Émile Zola librettiste et sur le naturalisme lyrique.

Zola en chansons, en poésies et en musique

Après Le Grand Livre de cuisine, voici l'art des douceurs selon Alain Ducasse et Frédéric Robert. Pâtisserie, viennoiserie, boulangerie, confiserie, travail du chocolat, des glaces et des sorbets, des fruits et des arômes : rien n'y manque, tant les recettes classiques et les bases que des créations audacieuses portant la marque d'un style concentré et architecturé. Cette " cuisine du sucré " est en continuité parfaite avec l'art du salé : un bon repas est un plaisir harmonieux, et l'arrivée du dessert ne doit provoquer aucune rupture de ton. Ce livre à la fois technique, encyclopédique et inspiré est aussi un livre de gourmandise ouvert sur le monde, proposant de nombreux desserts d'ailleurs (Italie, monde anglo-saxon...). La structure de l'ouvrage basée sur les ingrédients, reflète la philosophie d'Alain Ducasse : la technique ne doit pas dissimuler le produit mais le mettre en valeur, respecter sa nature propre. Au fil des recettes, on peut s'initier à ce savoir-faire à la fois ancien et nouveau, cultivant la justesse des proportions et laissant aux choses " le goût de ce qu'elles sont ". On évite l'excès de sucre, on recherche l'intensité des saveurs, la texture et la légèreté, la rapidité d'exécution. La pâtisserie est un art précis, mais aussi spontané et immédiat. Ce livre est la synthèse de la tradition pâtissière et de la modernité.

Grand Livre de Cuisine d'Alain Ducasse - Desserts et pâtisserie

E titre Valeur de Notes recouvre un choix à la fois autocritique et autobiographique de textes consacrés à deux siècles de musique française de 1789 à 1989, bilan ou somme de réflexions ayant « valeur de notes » compte tenu de la connaissance toujours accrue, sans cesse renouvelée, des sujets traités. En raison des circonstances qui les virent naître, ces textes ont aussi valeur de témoignages. Quinze en tout, également répartis sur deux siècles. Les cinq premiers traitent de la Révolution française dont La Marseillaise évoquée jusqu'à son propre bicentenaire en 1992. Les  xix e et xx e siècles comportent chacun autant d'évocations : de la Commune de Paris jusqu'à la Grande Guerre (1914-18), en passant notamment par Chabrier, les poèmes lyriques d'Émile Zola avec tableau synoptique et les relations peu connues du compositeur combattant Paul Ladmirault avec l'écrivain Henri Barbusse, l'auteur du « Feu ». Pour le  xx e siècle sont traités tour à tour Louis Durey, l'aîné des Six, le plus méconnu de ce fameux groupe dont il est ensuite question « en bloc » dans un parcours de son théâtre lyrique de 1945 à 1985. Certains de ses membres auront participé à la musique de scène collective pour « 14 Juillet » de Romain Rolland en 1936 et contribuent à l'enrichissement du répertoire dans le quatuor à cordes auquel aura participé Henri Sauguet, figure majeure de l'École d'Arcueuil dont sont examinées toutes ses mélodies.

Valeur de notes ; deux siècles de musique française, 1789-1989

Le titre Valeur de notes recouvre un choix autocritique et autobiographique de textes qui recouvrent deux siècles de musique française depuis la Révolution française jusqu’à son bicentenaire. Ce bilan ou somme de réflexions a « valeur de notes », compte tenu de la connaissance, toujours accrue, sans cesse renouvelée des sujets traités. En raison des circonstances qui les firent naître, ces textes ont aussi valeur de témoignages. Quinze en tout, également répartis sur deux siècles. Les cinq premiers traitent de la Révolution dont La Marseillaise (nᵒ 3) évoquée jusqu’à son propre bicentenaire en 1992. Les XIXe et XXe siècles comportent chacun autant d’évocations. Tout d’abord de la Commune de Paris (nᵒ 5) jusqu’à la Grande Guerre (1914-1918) [nᵒ 9] en passant notamment par Chabrier (nᵒ 6), les poèmes lyriques d’Émile Zola (nᵒ 7), avec tableau synoptique, et les relations peu connues du compositeur combattant Paul Ladmirault avec l’écrivain Henri Barbusse, l’auteur du Feu (nᵒ 9). Pour le XXe siècle sont traités tour à tour : Louis Durey, l’aîné des Six, le plus méconnu de ce fameux groupe (nᵒ 10) dont il est question « en bloc » dans un parcours de son théâtre lyrique de 1945 à 1985 (nᵒ 14). Certains de ses membres ont participé à la musique de scène collective pour 14 Juillet de Romain Rolland en 1936 (nᵒ 13) et contribuent à l’enrichissement du répertoire dans le quatuor à cordes (nᵒ 11) auquel a participé Henri Sauguet, figure majeure de l’École d’Arcueil dont sont examinées toutes les mélodies (nᵒ 12).

Révoltes et utopies - La contre-culture américaine dans les années 1960

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