Révoltes et utopies - La contre-culture américaine dans les années 1960

Les années Roosevelt aux Etats-Unis, 1932-1945

Après Le Grand Livre de cuisine, voici l'art des douceurs selon Alain Ducasse et Frédéric Robert. Pâtisserie, viennoiserie, boulangerie, confiserie, travail du chocolat, des glaces et des sorbets, des fruits et des arômes : rien n'y manque, tant les recettes classiques et les bases que des créations audacieuses portant la marque d'un style concentré et architecturé. Cette " cuisine du sucré " est en continuité parfaite avec l'art du salé ; un bon repas est un plaisir harmonieux, et l'arrivée du dessert ne doit provoquer aucune rupture dé ton. Ce livre à la fois technique, encyclopédique et inspiré est aussi un livre de gourmandise ouvert sur le monde, proposant de nombreux desserts d'ailleurs (Italie, monde anglo-saxon...).
La structure de l'ouvrage, basée sur les ingrédients, reflète la philosophie d'Alain Ducasse : la technique ne doit pas dissimuler le produit mais le mettre en valeur, respecter sa nature propre. Au fil des recettes, on peut s'initier à ce savoir-faire à la fois ancien et nouveau, cultivant la justesse des proportions et laissant aux choses " le goût de ce qu'elles sont ". On évite l'excès de sucre, on recherche l'intensité des saveurs, la texture et la légèreté, la rapidité d'exécution. La pâtisserie est un art précis, mais aussi spontané et immédiat. Ce livre est la synthèse de la tradition pâtissière et de la modernité.

Grand Livre de Cuisine d'Alain Ducasse - Desserts et pâtisseries

L'opéra et l'opéra-comique

Après Le Grand Livre de cuisine, voici l'art des douceurs selon Alain Ducasse et Frédéric Robert. Pâtisserie, viennoiserie, boulangerie, confiserie, travail du chocolat, des glaces et des sorbets, des fruits et des arômes : rien n'y manque, tant les recettes classiques et les bases que des créations audacieuses portant la marque d'un style concentré et architecturé. Cette " cuisine du sucré " est en continuité parfaite avec l'art du salé : un bon repas est un plaisir harmonieux, et l'arrivée du dessert ne doit provoquer aucune rupture de ton. Ce livre à la fois technique, encyclopédique et inspiré est aussi un livre de gourmandise ouvert sur le monde, proposant de nombreux desserts d'ailleurs (Italie, monde anglo-saxon...). La structure de l'ouvrage basée sur les ingrédients, reflète la philosophie d'Alain Ducasse : la technique ne doit pas dissimuler le produit mais le mettre en valeur, respecter sa nature propre. Au fil des recettes, on peut s'initier à ce savoir-faire à la fois ancien et nouveau, cultivant la justesse des proportions et laissant aux choses " le goût de ce qu'elles sont ". On évite l'excès de sucre, on recherche l'intensité des saveurs, la texture et la légèreté, la rapidité d'exécution. La pâtisserie est un art précis, mais aussi spontané et immédiat. Ce livre est la synthèse de la tradition pâtissière et de la modernité.

Grand Livre de Cuisine d'Alain Ducasse - Desserts et pâtisserie

La musique française au XIXe siècle

Depuis la publication de L'Assommoir en 1877 jusqu'à son transfert au Panthéon en 1908, Émile Zola n'aura cessé d'inspirer les chansonniers.Trois de ses ouvrages en particulier, L'Assommoir, Nana et La Terre, ont suscité de nombreux couplets favorables ou hostiles, de même que certains aspects de sa vie privée ou publique comme par exemple ses élections manquées à l'Académie française, sa participation comme sujet d'étude au livre anthropométrique du docteur Toulouse, sa courageuse prise de position dans l'Affaire Dreyfus, sa mort ou encore son entrée au Panthéon. Apprécié de Jules Jouy, Émile Zola était un familier du Chat Noir et un admirateur d'Yvette Guilbert, mais cela ne l'a pas empêché d'être constamment pris à partie par des membres du Caveau... Zola en chansons ? Zola en poésies ? Zola en musique ? Un vrai parcours, chanté ou parlé en vers ou en prose - du sacre du naturalisme à la suprême consécration.Frédéric Robert a débuté comme producteur d'émissions radiophoniques en 1951 avant d'entreprendre des études musicales au Conservatoire national supérieur de musique de Paris. En 1977, il a obtenu le titre de docteur en musicologie avec une thèse consacrée aux couvres inspirées par La Marseillaise. Il s'est distingué en donnant un nouvel essor aux recherches sur Émile Zola librettiste et sur le naturalisme lyrique.

Zola en chansons, en poésies et en musique

Comme le prétend Massimo Teodori, historien et politologue, il est excessivement difficile d'appréhender de façon précise la nouvelle gauche américaine des années soixante. Il est plus risqué encore d'essayer de l'analyser. Elle-même était incapable de se définir, tant les changements stratégiques et idéologiques étaient fréquents. La nouvelle gauche américaine, étiquette sous laquelle furent rangées la plupart des organisations progressistes, était le rassemblement de jeunes américains contestataires issus des classes moyennes. Plus de trente ans se sont écoulés et aucun des projets ou idéaux de la nouvelle gauche énoncés dans le manifeste de Port Huron (Port Huron Statement) de 1962 ne s'est matérialisé. Cet état de fait rend d'autant plus intéressante l'analyse de ce courant politique américain marginal. Ce travail de recherche remonte aux origines de la nouvelle gauche, présente et analyse ses deux phases de développement : une phase contestataire et réformatrice (1960-1965), suivie d'une phase résolument révolutionnaire entre 1965 et 1970. Pour finir, cette étude dresse le bilan plus ou moins récent de la nouvelle gauche sur ta scène américaine et internationale.

Révoltes et utopies - La contre-culture américaine dans les années 1960

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