Présentation de la correspondance d'Hector Berlioz entre 1803-1832.

Correspondance generale - vol01 - 1803-1832

Euphonia, ou la ville musicale

Hector Berlioz est un compositeur, chef d'orchestre, critique musical et écrivain français, né le 11 décembre 1803 à La Côte-Saint-André (Isère) et mort le 8 mars 1869 à Paris.

Reprenant, immédiatement après Beethoven, la forme symphonique créée par Haydn, Berlioz la renouvelle en profondeur par le biais de la symphonie à programme (Symphonie fantastique), de la symphonie concertante (Harold en Italie) et en créant la « symphonie dramatique » (Roméo et Juliette).

Il nous livre dans cet ouvrage un ensemble de correspondances permettant de mieux cerner sa vocation et la symbolique de son oeuvre. 

Cette correspondance restée longtemps inédite connait avec cet ouvrage sa première réédition.

Correspondance inédite de Hector Berlioz

Cette compilation d'histoires courtes pour enfants commence par les trente plus belles fables de Charles Perrault. Sur le principe de La Fontaine, il évoque une série de scènes morales et inspirantes, entre animaux anthropomorphes et situations propices à développer l'imagination et le plaisir littéraire. Et pour compléter, deux des plus belles histoires pour s'endormir choisies parmi les moins connues des frères Grimm : La fille du roi et la grenouille, et la Princesse de pierre. Tous ces contes sont lus par Fabienne Prost, dont la voix accueillante est une invitation au voyage.

Le comte de Monte-Cristo

On retrouve le musicien infatigable, donnant des concerts, publiant ses feuilletons sur l'actualité musicale, écrivant à ses correspondants dont la plupart font partie de la société artistique et littéraire la plus brillante de son temps.

Correspondance - 1859-1863

Memoires - - presentes et annotes

Cet arrangement des Nuits d'été de Berlioz par Luca Antignani est disponible pour voix aiguë et pour voix grave. Pour chacune de ces deux versions, le conducteur et le matériel peuvent être achetés séparément.

Les Nuits d’été (voix grave - conducteur) - partition pour flûte, clarinette, violon, violoncelle, piano et voix grave

Les Mémoires de Berlioz tracent le portrait exemplaire d'une sensibilité à l'époque romantique.
Né en 1803, Berlioz est le contemporain de Hugo, de Delacroix et l'aîné de quelques années de Mendelssohn, Chopin, Liszt, Schumann et Wagner ; il demeure cependant une figure isolée dans le paysage musical français et la singularité flamboyante de son ouvre suscite en France ironie et scepticisme. Trop souvent, le récit des triomphes sans lendemains alterne sous sa plume avec des échecs cuisants. Contraint de tenir le feuilleton musical du puissant Journal des débats, le compositeur s'est fait des ennemis par son intransigeance l'ace à la médiocrité de tant de créations contemporaines et au laxisme dans l'exécution des ouvres qu'il révère chez Beethoven, Gluck ou Weber.
Des voyages mènent ce chef d'orchestre émérite à travers l'Europe et jusqu'en Russie, tandis que l'appui généreux de Liszt lui ouvre l'Allemagne des princes mélomanes. Berlioz revient alors à Paris comblé d'honneurs et de quelques profits, retrouvant l'obsédant feuilleton et une épouse malade, Harriet Smithson, qui fut, au théâtre, l'inoubliable Juliet de Shakespeare, l'inspiratrice de la Symphonie fantrastique...
Les dernières années du compositeur sont assombries par les vicissitudes de son grand oeuvre, Les libyens, qu'il ne vit jamais intégralement représenté. Une flamme brille cependant encore en lui : son amour d'enfance pour Estelle Fornier qu'il revoit enfin - dernier épisode, peut-être le plus émouvant, de ces étincelants Mémoires.

Mémoires

Les Grotesques de la musique est constitué d'un choix de textes de Berlioz (1803-1869) rassemblés par lui-même. Si ce volume est imprégné d'un fervent amour de la musique, c'est pourtant l'ironie du texte qui frappe. Critiques, musiciens, spectateurs, directeurs de salles : nul n'est épargné par la plume espiègle du compositeur. Les Grotesques de la musique constitue une grande et terrible satire du milieu musical.

Pour constituer le volume des Grotesques de la musique, Berlioz adopte le même principe que pour Les Soirées de l'orchestre : les trois premiers quarts reprennent le contenu d'articles parus dans le Journal des débats, le dernier quart de la Revue et gazette musicale, en apportant certaines modifications au texte original, ainsi que des corrections et additions.

Les Soirées de l'orchestre étaient dédiées « à mes bons amis les artistes de l'orchestre de X***, ville civilisée », que l'on interprète généralement comme « septentrionale ». Le nouvel ouvrage est donc dédié « à mes bons amis les artistes des choeurs de l'Opéra de Paris, ville barbare ».

Préparés à partir du mois de janvier 1859, Les Grotesques de la musique sont publiés vers le 8 mars 1859, et rencontrent un grand succès public et critique, « paradoxalement du reste car, pour la plupart des mélomanes, sa prose était aussi plaisante à lire que sa musique difficile à écouter1 ». Selon Gérard Condé, « on ignore l'importance du premier tirage des Grotesques ; on sait seulement qu'il s'en vendit 5 000 exemplaires entre 1871 et 1933, et qu'un édition allemande parut en 1864 ». L'édition originale de 1859 demeure cependant la seule publiée du vivant de son auteur.

Correspondance generale - vol01 - 1803-1832

Résumé

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