Toutes ces choses composent un ensemble hétéroclite multicolore polyphonique devant cet amas les saisons se couchent sans connaître leurs motivations.

Comme ça

« ... les parents du mort commandaient à des scribes une sélection de "chapitres" plus ou moins abondante... Le Livre était destiné non seulement aux proches du défunt, mais aussi aux milieux attirés par les connaissances initiatiques et par les mystères... Le choix des "chapitres" était probablement laissé à la discrétion des scribes... Tous commençaient par un titre indiquant, avec une exactitude très approximative, quel usage on pouvait faire du texte... L'attitude du récitant est, en général, celle d'un visionnaire : des visions succèdent à des visions ; la description des difficultés du voyage donne un aperçu des angoisses vécues par les initiés... Le ton est direct, presque terre-à-terre ; rien de superflu ; des choses qui portent, des instruments de travail ; le style est souvent lapidaire, condensé, froid ; des formules algébriques qui s'étagent, se superposent... Jamais aucune allusion à un esprit qui douterait, qui hésiterait, qui réclamerait des "preuves"... Les répétitions rendent parfois le débit monotone... Une certaine incohérence n'est jamais absente... »

Terminal - Épopée

Chine, Inde, La Havane, Saint-Petersbourg, Londres, Alexandrie et Le Caire, Madrid et Barcelone. Les sept grands poèmes qui composent ce recueil jouent des couleurs et des sons, des voix et des mots de ces destinations et de ces séjours d'été. Ce sont aussi des récits intimistes, des récits de solitude, car le narrateur, lui, est resté, et il est contraint d'imaginer, à partir de lettres et de cartes postales, ou de ses propres souvenir de voyages, de lectures et tout simplement de noms de pays à partir desquels toutes digressions et toutes divagations sont permises.

Le Voyage d'été

Si l'on admet le fait qu'un livre achevé est une aventure traversée, alors Episodes représente bien les commentaires d'un parcours tributaire d'étapes dont la liste, la table, la géographie des arrivées, désigne la nature. D'un côté de l'axe, des prises en extérieurs : la Prairie, le Vent, le Wood... et de l'autre, des cadrages d'intérieurs, des segments biographiques générés par quelques détails puisés dans le quotidien : des vitrines de magasins, une plante d'appartement, la couverture d'un tombeau, un quatuor... Entre ces deux régions du livre - dans lequel on retrouve la préférence qu'a l'auteur pour les poèmes narratifs -, la minutieuse déconstruction d'une maison en général, comme démonstration du principe de lieux. Cette charnière architecturale place littéralement Episodes dans l'éclairage d'un inventaire qui nous rappelle sur un ton neutre, par exemple, que sous les sols des caves se trouvent toujours les égouts.

Episodes

Ne pas être "dans son assiette", on le sait, signifie se sentir mal à l'aise. Dans la formation du cavalier, l'assiette, c'est la manière d'être placé sur sa monture. Pour un navire, il s'agit de sa position sur l'eau. C'est aussi, pour le plus grand nombre, cet objet où sont mis, sur la table, les aliments. Pour un poète, l'assiette, est évidemment tout cela et, plus encore, le lieu où se croisent désir et dégoût, comme l'arène du monde où effectuer à la fois naïves et perverses, selon diverses stratégies, techniques et méthodes de prélèvements, les observations les plus variées, les enquêtes les plus méticuleuses sur certain festin mêlé.

L'Assiette

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Au bord des yeux

Si l'on admet le fait qu'un livre achevé est une aventure traversée, alors Épisodes représente bien les commentaires d'un parcours tributaire d'étapes dont la liste, la table, la géographie des arrivées, désigne la nature. D'un côté de l'axe, des prises en extérieurs : la Prairie, le Vent, le Wood... et de l'autre, des cadrages d'intérieurs, des segments biographiques générés par quelques détails puisés dans le quotidien : des vitrines de magasins, une plante d'appartement, la couverture d'un tombeau, un quatuor... Entre ces deux régions du livre - dans lequel on retrouve la préférence qu'a l'auteur pour les poèmes narratifs -, la minutieuse déconstruction d'une maison en général, comme démonstration du principe de lieux. Cette charnière architecturale place littéralement Épisodes dans l'éclairage d'un inventaire qui nous rappelle sur un ton neutre, par exemple, que sous les sols des caves se trouvent toujours les égouts.

L' Année du serpent - cette année 1989 - se déploie dans des vagues différentes, mais en échos constants, en résonances analogiques, dans ce livre où le poème (le "faire") articule ses anneaux en relation avec les "comptes" d'un agenda. Le serpent se mord la queue. Il se love. Il se répercute dans ses intimes aller retour. Sa peau est renforcée par des plaques dermiques parfois très résistantes, "imbriquées" ou "juxtaposées" . Le ressac désigne le retour des vagues sur elles-mêmes lorsqu'elles se brisent contre un obstacle (un objet, un être). Un almanach - celui du Messager Boiteux, par exemple - est construit d'indications astronomiques et météorologiques, mais aussi de ces renseignements variés, de ces prises (débris de naufrageurs) que lui apporte le ressac. Enfin, c'est dans un trafic général que s'accomplissent tous les "mouvements" du monde : ceux des sentiments et ceux des corps.

L'année du Serpent

« toutes ces choses composent un ensemble hétéroclite multicolore polyphonique devant cet amas les saisons se couchent sans connaître leurs motivations »

Comme ça

Résumé

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Critiques

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