Le clavier cannibale

Présent au sein du collectif inculte depuis sa création en 2004, Claro est tout à la fois un traducteur et éditeur renommé ainsi qu’un écrivain audacieux. Dans la droite lignée de son anthologie critique regroupée dans Le Clavier cannibale (inculte, 2009), l’auteur du très remarqué CosmoZ (Actes Sud, 2010) offre ici son premier recueil de fictions, sous les auspices de ses contemporains, de Burroughs à Artaud. En une trentaine de textes, tour à tour incantatoires, ironiques, décalés, Claro dynamite la fiction pour faire entendre d’autres voix. Qu’il s’agisse de plonger des mains dans l’acide ou d’inventer la bouche, de s’accrocher au pinceau de l’absurde pendant que Beckett enlève l’échelle, Claro pousse sans cesse l’écriture vers son point de jubilation le plus percutant. Claro est l’auteur d’une quinzaine de fictions et d’une centaine de traductions (Pynchon, Vollmann, Danielewski, Gass). Il co-dirige par ailleurs la collection Lot 49 au Cherche-Midi et tient régulièrement un blog, Le Clavier Cannibale.

Plonger les mains dans l'acide

" Sienne plus grande t'ouvre son corps, ce qui veut dire que les issues se forgent au contact des bouches, que les murs d'enceinte, rapprochés par le chemin de ronde, se mirent dans des impasses à jamais circulaires et font de chaque nouvelle arche un pont à traverser, un tunnel à franchir. Sienne diffusant de ses trois collines trois vallées obstinées qui finissent en une croix singulière, avant de se déverser dans la conque rose du Campo et d'y trouver l'apaisement. Elle t'ouvre son corps, et il te faudra caresser neuf fois son ventre de porphyre avant de te saouler dans sa fontaine de joie. "

Ezzelina

C'est l'histoire d'un fou d'amour qui défait le monde comme d'autres le font : furieusement. A l'insu de Flaubert, certes, mais du fond de son gueuloir. Encore sous le choc de sa rupture avec une certaine Estée, le narrateur s'abandonne corps et âme à la lecture, jetant son dévolu sur Madame Bovary, un roman qui lui est familier. Le voici aspiré par Flaubert, Emma, Charles et Homais. Tomber dans Madame Bovary, c'est s'abandonner au vertige des mots, aux vices des personnages ; c'est aussi retrouver à chaque page Emma, prototype de la garce dont la désistée Estée n'est peut-être que l'un des avatars. Tour à tour puce, domino, cravache ou pied-bot, dans la peau d'Homais, dans celle d'Hippolyte, le narrateur traverse le miroir, déformant au dernier degré. Le texte l'habite et lui le hante, fantôme hurleur, démiurge délirant. Dans une prose à l'inventivité explosive, le narrateur et son roman culte s'entre-vampirisent tandis que Claro, audacieux écrivain du XXie siècle, défie sans faillir le génie flaubertien qu'il vénère.

Madman Bovary

Frédéric Léger, correcteur pour une boîte d'édition spécialisée dans les ouvrages défendant un libéralisme sauvage, se trouve filé, puis passé à tabac, par deux types patibulaires qui veulent récupérer un jeu d'épreuves lui ayant été confié... Un vrai polar politique, égayé par un humour irrésistible, qui rappelle qu'aucun écrit n'est complètement innocent.

Les souffrances du jeune ver de terre

Douze nouvelles inédites écrites par de grands auteurs de romans noirs. « Copyright Electre »

Douze et amères

Deux enfants se rencontrent au cour de la forêt. Ils extraient une boîte en bois d'un trou sous les racines d'un chêne tordu. Dans la boîte se trouve une créature qu'ils ont fabriquée non sans mal avec des morceaux de poupée, du cuir et des os d'animaux morts. Que faut-il pour animer cette chose jusqu'ici inerte ?

La mort d'un des enfants par la main de l'autre.

La mort des deux.

La mort d'un troisième enfant, innocent celui-là.

La mort de tous les adultes dans un rayon de cinq kilomètres.

La Maison des Epreuves

"On peut juger de la beauté d'un livre, a la vigueur des coups de poing qu'il vous a donnés et à la longueur de temps qu'on met ensuite à en revenir" : cette phrase de Flaubert, qui fait de la lecture une empoignade, dit assez clairement ce dont il s'agit ici : non pas simplement évoquer des livres, mais tenter d'écrire depuis leurs turbulences. Car les livres - ceux qui "brisent la mer gelée" - ne se contentent pas de nous transformer et de résonner en nous. Grâce à eux, nous quittons la langue commune pour apprendre d'instables dialectes et comprenons enfin ce que voulait dire Beckett quand il parlait d'échouer mieux. On croisera anciens et modernes, ogres et paladins, Butor et Tarkos, Claude Simon et Imre Kertész, Chevillard et Volodine, Jérôme Ferrari et André Hardellet, mais aussi Hélène Bessette, Pierre Michon, Thomas Bernhard, Ramon Sender, Jonathan Littell, etc. Le clavier étant par ailleurs cannibale, le lecteur aura droit également à quelques exercices de dévoration. Notre époque n'est guère avare de nouvelles "têtes molles" : quelques coups de griffe, par-ci par-là, mais pas que pour rire de certains caniches littéraires : pour mieux retourner dans l'ombre des grands fauves - ainsi Faulkner, Céline et William Gass viennent-ils clore ce fiévreux diorama d'une certaine littérature contemporaine.

Cannibale lecteur

En 1930, l'architecte Léon Claro, grand-père de l'auteur, fait bâtir, au pied de la Casbah d'Alger, une « maison indigène », à la fois hommage au style néo-mauresque et célébration du centenaire de l'Algérie française . De cette maison (qui existe toujours) ce livre est une visite - intime, historique, littéraire, politique -  une « boîte noire » dont Claro extrait la mémoire, laquelle inclut Albert Camus, Le Corbusier, le poète Jean Sénac ou Lucchino  Visconti, tous fascinés par la ville blanche ou pris dans la tourmente de la guerre d'Algérie  - et chacun détenant, à sa façon, une clé de la « maison mauresque ». Ce livre force  donc des serrures, pousse des portes, dont une, inattendue, qui donne sur une pièce que l'auteur croyait vide : celle du père.

Le clavier cannibale

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