Dictionnaire d'iconologie filmique

Publié par PUL, le 05 mai 2022

Résumé

Alors qu'au XVIe siècle l'iconologie est considérée comme un discours sur les images destiné à l'usage des peintres, elle se réinvente au cours du XIXe siècle, sous l'impulsion des historiens de l'art, comme une technique d'interprétation des oeuvres. Aby Warburg y verra l'instrument privilégié d'une "science de la culture" Conçu par des chercheurs issus d'horizons disciplinaires différents et organisé autour de cinq catégories réparties en une centaine d'entrées - les théoriciens de l'art et du cinéma, les cinéastes, les films, les notions et les motifs-, ce dictionnaire entend tout à la fois reformuler l'iconologie au cinéma et répondre d'une histoire élargie des images. De Walter Benjamin à Jacques Rancière, d'Arnaud Desplechin à Tsal Ming-liang, du Cuirassé Potemkine à Shining et du burlesque au zombie, les contributions proposées constituent un outil et une source de réflexion aujourd'hui indispensables à tous ceux qui font de l'analyse un accès privilégié à la connaissance des films.

L'oeil détourné - Mains et imaginaires tactiles au cinéma

Dictionnaire d'iconologie filmique

Cinéma et audiovisuel se réfléchissent - Réfléxivité, migrations, intermédialité

Penser la création audiovisuelle - Cinéma, télévision, multimédia

Dictionnaire d'iconologie filmique

Esthétique du motif - Cinéma, musique, peinture

Cinéma et audiovisuel se réfléchissent - Réfléxivité, migrations, intermédialité

L'attrait du téléphone

Critiques