Aphonie de hegel

Biographies ou le récit événementiel de l'affleurement d'une voix. Recueillant des textes épars comme autant de fragments de vie, Mathieu Bénézet laisse apparaître le corps de l'écrit. Instances narratives, syntaxe et sentiments sont déconstruits : à travers les failles du tissu conjonctif se dessine la chair d'un verbe à vif, une lettre équarrie. Emouvante et fragile comme une épave, émerge, du blanc de la page, une langue à la beauté d'un pretium doloris. De proses litaniques en vers syncopés, dans le délitement de la phrase, c'est l'intériorité biologique de la littérature qu'exhibe l'écrivain, cherchant, sous le tégument des mots, l'organicité de l'écriture.

Biographies

Suite amère

Par exemple un enfant

C'est un livre des morts. Nous sommes morts. Quelque chose de nous est mort qui nous ressemble, qui est nous sans-nous. Quelque chose qui nous ressemble commence : scholies. Presque moi quand j'écris ; presque toi quand tu dessines. Ce presque, qui dit l'impossible rejointoiement. Ici, un enfant est embaumé, un enfant est désiré jusque dans les lignes du papier écolier, où Jean-Paul Héraud dessine ; aveuglé, au travers le noir du carbone. Oui, dessiner sans voir ; et écrire sans savoir. Et ce livre-ci n'en est pas un. Je ne sais qui, au juste, le signe, puisque ses mots iront, ultérieurement se diviser dans deux autres livres, deux autres titres... Ce n'est pas un livre, à moins qu'il ne soit le « vrai » livre. Je ne sais.

Ce sera comme la forme d'un mort

Ce quatrième volume des Analectes traverse l'œuvre poétique de Mathieu Bénézet des Dits et Récits du mortel (1977) à L'Aphonie de Hegel (2000). Il fait suite, d'une certaine manière, au volume rétrospectif... Et nous n'apprîmes rien, qui regroupe les livres écrits avant trente ans. La présente anthologie, dont le choix incombe à l'auteur, propose, par pans ou par fragments, certains des poèmes qui ont imposé Mathieu Bénézet comme l'une des voix on communes du monde poétique moderne ; ainsi lira-t-on ici des pages de La Fin de l'homme, de l'Ode à la poésie et de L'Aphonie de Hegel, pour ne citer que trois des titres les plus fameux de cet auteur. Lequel signale dans le texte liminaire " le caractère hybride, presque déjanté " de ses livres ; est-ce pour vouloir inlassablement fondre les figures d'Orphée et d'Euridyce dans un mythe unique et énergique, ou par désir propitiatoire d'inscrire sa poésie dans le sillage rayonnant des poètes qui depuis toujours l'accompagnent : Hugo, Rimbaud, Mallarmé, Ghil, Breton, Aragon, Frénaud... ? Le corps auquel se collète Mathieu Bénézet est-il autre chose que le livre toujours à venir-figure symbolique éclatée, mais pourtant réelle, dont on ne sait jamais si c'est le poème qui rassemble dans ses bribes les fragments du vivant ou le contraire- " morceau de soi détaché " comme l'écrivit Jacques Derrida à propos des Dits et Récits du mortel. Ici, morceaux de choix !

Mais une galaxie - Ue anthologie, 1977-2000

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Solitude du réel

À l'automne 2012, hospitalisé une première fois, l'auteur entreprend le long combat contre le mal qui finira par triompher de lui l'été suivant. Malgré l'affaiblissement et la lourdeur des traitements, il se met à remplir avec une sorte de calme dans l'urgence de nombreux carnets : en sortiront les pages lapidaires de ce Premier crayon, dont il révisera le manuscrit jusqu'au printemps suivant. Ces poèmes bouleversants, lumineux et loin de tout apitoiement, sont la réponse de l'art à la violence d'un destin. Ils sont aussi le livre ultime d'un grand écrivain d'aujourd'hui. Mais rien ne s'achève avec eux, bien au contraire. Leur titre le dit assez : c'est un nouveau cycle de l'oeuvre qui commence, que le temps n'effacera plus.
Mathieu Bénézet a reçu quelques semaines avant sa mort le Grand Prix de Poésie 2013 de l'Académie Française.

Aphonie de hegel

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